淺析鋼琴作品《新疆舞曲》的音樂和演奏分析

尹沖

摘要：鋼琴作品《新疆舞曲》是莊曜先生植根于民族民間音調(diào)，融合了西方現(xiàn)代作曲技法而創(chuàng)作的一首具有新疆塔吉克族音樂風(fēng)格的優(yōu)秀作品，雖篇幅不長，但生動刻畫出塔吉克族人民能歌善舞、熱情豪爽的性格與塔吉克族少年們積極樂觀、童真童趣的可愛形象，感染力極強(qiáng)。本文首先通過新疆風(fēng)格鋼琴作品的音樂起源和回溯兩個(gè)方面對新疆風(fēng)格鋼琴作品的特點(diǎn)進(jìn)行初步介紹，其次從曲式結(jié)構(gòu)、演奏特點(diǎn)及情感表現(xiàn)三個(gè)方面展開論述，最后通過這首作品的演奏與分析，得出在鋼琴教學(xué)中發(fā)揮的作用以及在新疆風(fēng)格鋼琴作品中的意義。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品 ? 《新疆舞曲》 ? 演奏分析

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0062-03

一、新疆風(fēng)格鋼琴作品的起源

隨著鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展，中華傳統(tǒng)音樂文化也逐步融入到了鋼琴作品的創(chuàng)作中，新疆少數(shù)民族風(fēng)格的鋼琴作品從20世紀(jì)40年代開始陸續(xù)產(chǎn)生，也就是所謂的“雛形期”。20世紀(jì)50年代末至60年代初，新疆風(fēng)格鋼琴作品發(fā)展進(jìn)入“繁榮期”，新中國成立以后，隨著新疆風(fēng)格鋼琴作品數(shù)量的不斷增加，創(chuàng)作手法也呈現(xiàn)出多樣化的局面，與雛形期相比，作曲家們在學(xué)習(xí)并借鑒西方鋼琴創(chuàng)作技巧的同時(shí)，在音樂的民族特色方面也進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，既保留了民族音樂的特色又使鋼琴的演奏技巧得以發(fā)揮，新疆風(fēng)格鋼琴作品在這一時(shí)期發(fā)展迅速，并取得了大量的成果。20世紀(jì)70年代末至80年代初，這一階段被稱為中國音樂創(chuàng)作的“改編期”，中國人進(jìn)入了一個(gè)解放思想的新時(shí)期，以改編歌曲為主的創(chuàng)作形式逐漸成熟。從建國后至今，經(jīng)過長時(shí)間的探索，作曲家們的創(chuàng)作手法也日趨成熟，打破傳統(tǒng)和聲技法，曲式結(jié)構(gòu)也逐漸變大，大膽創(chuàng)新的運(yùn)用使作品的題材更為多樣化。

二、《新疆舞曲》的創(chuàng)作背景及音樂演奏與分析

莊曜先生在1922年創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏作品《新疆舞曲》，主要采用塔吉克族當(dāng)中的音樂素材，雖然整個(gè)篇幅比較短，但是卻能夠?qū)⑴撩谞柛咴?dāng)中的神秘之感與塔吉克居民的性格豪爽以及能歌善舞表現(xiàn)的淋漓盡致。塔吉克族主要是在新疆地區(qū)聚居，在這一地方群山聳立，終年覆蓋冰雪，高懸的冰川，險(xiǎn)峻又奇特，非常之壯麗。塔吉克族人民有自己民族的語言，勤勞勇敢的塔吉克族居民以半定居和半游牧的生活方式為主，大多從事畜牧業(yè)并且兼營農(nóng)業(yè)。同并且這里獨(dú)具魅力的自然風(fēng)光以及特殊的生活方式被冠名“云彩上的人家”“冰山上的來客”等稱號。

《新疆舞曲》雖然整個(gè)篇幅很短，但是在整個(gè)調(diào)式表現(xiàn)上，在音階的表現(xiàn)上融入了三全音，使旋律音階具有雙增二度特性的音程特點(diǎn)，節(jié)奏上，大量使用均等時(shí)值型節(jié)奏與切分型節(jié)奏來推動音樂的情緒，同時(shí)又交替使用2/4拍和7/8的變換拍子，將帕米爾高原的神秘感展現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

莊曜《新疆舞曲》曲式結(jié)構(gòu)圖：

（二）演奏技巧

引子部分為緩慢莊嚴(yán)的廣板，采用一問一答式的創(chuàng)作手法雙手交替琶音，筆者認(rèn)為在雙手跑動部分（4-8小節(jié)）演奏表演者除了運(yùn)用熟練的左右手交替對山脈所獨(dú)有的起伏之感進(jìn)行表現(xiàn)之外，而且還需進(jìn)行更細(xì)致的處理，促使曲目在結(jié)尾的時(shí)候也能夠凸顯出一種漸弱和漸慢的表現(xiàn)特征，但是針對其中樂句進(jìn)行演唱的表現(xiàn)過程當(dāng)中，呼吸不能夠太長，以免過于拖沓，同時(shí)要注意踏板的使用，多用“碎踏板”，多用耳朵聆聽，切記不可渾濁。

樂曲首部是活潑的快板，充滿動感的舞曲，切分音突出，為2/4拍節(jié)奏。其中A樂段（譜例1-2）的兩個(gè)樂句主題材料相同，音樂明朗清晰，筆者認(rèn)為演奏這一樂段時(shí)心情應(yīng)該輕松愉悅，彈奏出的音響效果更能夠打動人心。B樂段右手連續(xù)跑動的十六分音符在筆者與老師予以溝通、交流，并且在譜面之上進(jìn)行標(biāo)注，最主要是由于音樂主題當(dāng)中的感情基調(diào)是重要的基礎(chǔ)，由此難以進(jìn)行更改。該部分左手富有彈性的跳音和具有民族特點(diǎn)的切分節(jié)奏型是突出作曲家創(chuàng)作特點(diǎn)的重要部分，加之速度表現(xiàn)較快，演繹者大多會難以操作，由此，更有效的掌握演奏方法以及速度是最重要的標(biāo)下前提，以便更好的詮釋這一部分的音樂主題。

連接部的華彩（譜例1-3）是由一長串的十六分音符跑動一氣呵成，速度由快到慢逐漸變?nèi)酰谶@一華彩樂段的演奏中的指法相當(dāng)重要，要達(dá)到手指快速的輕松的跑動，必須要用合理的指法，指尖的力量要均衡，手指觸鍵的音色要干凈、清晰，切不可散漫，多慢練，保證十六分音符的顆粒性。同時(shí)在這以華彩樂段踏板的使用方面也要格外注意，通過與老師的溝通中把這一樂句單獨(dú)拿出細(xì)細(xì)分析，為了進(jìn)一步規(guī)避演繹過程當(dāng)中出現(xiàn)“渾濁”的特點(diǎn)，所以不能夠過多的運(yùn)用踏板，應(yīng)當(dāng)用耳朵仔細(xì)聆聽樂句的連貫流暢性。

中部是抒情優(yōu)美的樂段，在演奏過程中總結(jié)出一些要點(diǎn)，創(chuàng)作者將 7/8 拍每小節(jié)3個(gè)節(jié)拍重音的特點(diǎn)時(shí)刻銘記于心，才能有效的對塔吉克族的音樂風(fēng)格，速度進(jìn)行結(jié)合，即 ? =120。在這當(dāng)中的演奏要格外注意指法的連接，尤其注意顫音的換指，只有在保證指法連接的基礎(chǔ)上，才能夠突出旋律的連貫性，使音樂線條更加完整。如果只是對抒情特點(diǎn)進(jìn)行考慮，并且放慢其中的速度，就會顯得有些拖沓，對樂曲當(dāng)中的整體表現(xiàn)進(jìn)行破壞。中部主題的第一次陳述（譜例1-4）右手是單音旋律，輕柔優(yōu)美，但是第二次陳述右手旋律提高八度，并且加入雙音，左手的琶音也更加寬廣，音樂情緒更加飽滿。由此，為了進(jìn)一步對兩端進(jìn)行有效的銜接，在兩段連接處（第93小節(jié)）予以漸慢并擴(kuò)展，進(jìn)一步推動音樂的發(fā)展，除此之外，第二樂句的情緒要比第一樂句更加激動高昂，層層遞進(jìn)，將中段推向高潮。

再現(xiàn)部的主題，雙手齊奏的寫法，為后面歡快的再現(xiàn)做準(zhǔn)備，在速度標(biāo)記上，由慢到快，在手指的力度上也應(yīng)該加一些由弱到強(qiáng)的變化。在尾聲的演奏中，筆者認(rèn)為第158小節(jié)的雙音附點(diǎn)型節(jié)奏非常具有推動力，并且采用大臂帶動后期的彈奏，聲音表現(xiàn)上逐漸增強(qiáng)，而且要注重在整個(gè)譜面之上去表現(xiàn)出極強(qiáng)的節(jié)奏重音。而在第三部分進(jìn)行演奏的時(shí)候，需要針對強(qiáng)弱、主次進(jìn)行表現(xiàn)，讓受眾能夠依據(jù)層次逐漸進(jìn)入高潮，規(guī)避由于一些不良因素導(dǎo)致一種吵鬧和慌亂的聽覺效果。踏板表現(xiàn)上，運(yùn)用切分、附點(diǎn)節(jié)奏型處需要給“節(jié)奏重音”一些踏板。與此同時(shí)，由于在結(jié)尾的時(shí)候不斷增強(qiáng)，可以采用左手的八分音符雙音和右手十六分音符的跑動較為密集，力度較大，所以為了避免音響混淆，建議每小節(jié)只踩前一拍，最后的結(jié)束音re可加踏板并與手同落同起，切記聲音要“立住、站穩(wěn)、集中”，不可“甩出去”，造成著急，漂浮的音響效果。

三、演奏分析鋼琴作品《新疆舞曲》的作用與意義

莊曜先生的這首《新疆舞曲》是中國鋼琴作品中“新疆風(fēng)格”的典型代表作品，雖然結(jié)構(gòu)短小，但是層次分明，同時(shí)旋律輕快，優(yōu)美動聽，深受廣大聽眾及琴童們的喜愛，具有非常強(qiáng)的影響力，這首作品所采用的塔吉克族特有的7/8鼓點(diǎn)節(jié)奏，不但可以讓琴童們感受少數(shù)民族風(fēng)格獨(dú)特的節(jié)奏，同時(shí)也能強(qiáng)化琴童們對特殊節(jié)奏律動的學(xué)習(xí)，并掌握7/8拍節(jié)奏的要領(lǐng)，是許多鋼琴愛好者學(xué)習(xí)并感受新疆風(fēng)格音樂的必選曲目?，F(xiàn)如今，具有新疆風(fēng)格特點(diǎn)的鋼琴作品越來越受到廣大琴童的喜愛，鋼琴是一個(gè)普及面極廣的樂器，能使更多的人感受到具有新疆風(fēng)格特色的鋼琴作品，也有利于新疆民族音樂文化的傳播。

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