名家評(píng)論張小琴

潘絜茲 原中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)主任 中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)

藝術(shù)貴在真誠(chéng)。虛偽矯飾的作品雖能使人悅目，卻不能使人動(dòng)情。張小琴是一個(gè)真誠(chéng)的藝術(shù)家，是現(xiàn)代中國(guó)工筆重彩藝術(shù)走上復(fù)興道路上的辛勤跋涉者。她選取工筆重彩畫作為自己終生追求的目標(biāo)使我高興，是應(yīng)引為同志的。孕育她成長(zhǎng)的這塊神奇的黃土地是中國(guó)工筆重彩畫的故鄉(xiāng)，可說(shuō)是“繼承祖業(yè)”了。當(dāng)前工筆重彩畫正由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型，所取得的成就已載入史冊(cè)。小琴是做出了不少貢獻(xiàn)的，對(duì)她今后的發(fā)展，我更寄予厚望。

劉文西 中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)顧問(wèn) 西安美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng) 黃土畫派藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)

張小琴的畫能感受到強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，這就是她的成功。她長(zhǎng)期接受黃土文化的熏陶，重視表現(xiàn)時(shí)代和生活，所以她在塑造形象上，對(duì)母愛(ài)、對(duì)兒童的關(guān)注，都是她自己自然本性的一種流露，并且把當(dāng)代女性的心靈表現(xiàn)得很鮮明生動(dòng)。還有一些表現(xiàn)建筑工地的創(chuàng)作，也有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。她是我的研究生，由于她是從學(xué)院培養(yǎng)出來(lái)的，具備扎實(shí)的基本功，她的用線用色具有東方文化的積淀，又吸收到多種先進(jìn)文化的滋養(yǎng)，這兩個(gè)方面在她的藝術(shù)表現(xiàn)中得到很好的融合。她的工筆畫也好，重彩畫也好，都得到了社會(huì)的關(guān)注，成為一個(gè)相當(dāng)成熟的有影響力的畫家。

劉曦林 中國(guó)美術(shù)館的研究部主任 《美術(shù)》雜志編委

張小琴曾有幸參加敦煌壁畫出國(guó)展的繪制，親接敦煌佛光，吸納古代壁畫傳統(tǒng)，又從加山又造、劉文西、蔣采蘋研習(xí)巖繪、重彩，成為當(dāng)代西安重彩丹青之領(lǐng)軍與熱心傳播者。冷調(diào)的《凜》、暖調(diào)的《融》，將那母愛(ài)雕塑般深深地扎根于黃土高原;又以壁畫《大唐商旅圖》寄興于往古的流光溢彩，展現(xiàn)出駕馭巨幅大構(gòu)的才能;而她那些《女子》系列作品仿佛是女性生命狀態(tài)的自我寫照，也因此多了些女性語(yǔ)境表現(xiàn)的自如……她那渾樸的線型結(jié)構(gòu)和濃重的斑駁色調(diào)以特異的視覺(jué)沖擊力昭示出重彩繪畫的現(xiàn)代寫意走向。讀其畫作，既顯才華于筆鋒墨韻，又蘊(yùn)內(nèi)美于厚土深澤，沐時(shí)代之春風(fēng)，得學(xué)院之熔煉，又漸出繭化蝶，任創(chuàng)造之翼自由翻飛，收獲今日丹青碩果，殊相當(dāng)眉峰不俗。

賈德江 著名藝術(shù)評(píng)論家 畫家 出版社主編

如何使中國(guó)幾千年繪畫傳統(tǒng)的精神在新的時(shí)代更具活力，如何消化利用西方現(xiàn)代的表現(xiàn)理念而別開(kāi)新境，已經(jīng)成為我國(guó)當(dāng)代繪畫的重要研究課題。正如中國(guó)社會(huì)和思想觀念處于一個(gè)轉(zhuǎn)型期一樣，走進(jìn)21世紀(jì)的中國(guó)畫家們同樣也親歷著繪畫的轉(zhuǎn)型。當(dāng)我們從理論的探討中淡出而環(huán)顧四周時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)一個(gè)在實(shí)踐與理論上已經(jīng)走了許久的畫家——張小琴。

張小琴立志于拓展中國(guó)繪畫色彩表現(xiàn)新領(lǐng)域、新語(yǔ)言而辛勤耕耘。她把自己的藝術(shù)定位在刷新傳統(tǒng)工筆重彩畫面貌上，她要重振漢唐雄風(fēng)，再造當(dāng)代中國(guó)畫色彩的輝煌。為此，她數(shù)十年如一日殫精竭慮地去研究墨與色的結(jié)合及現(xiàn)代畫材的運(yùn)用，并以色彩為切入點(diǎn)，去體味藝術(shù)本質(zhì)的規(guī)律，去捕捉形象的神韻，力求融會(huì)中西傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象主義以及抽象主義等各種畫派的特色與風(fēng)格。探索性賦予了張小琴作品鮮明的個(gè)性特征、激越的情感、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果、個(gè)性化的形式處理。

王焱林 陜西國(guó)畫院兼職畫家 國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

張小琴勇敢地走出文人畫框架，在敦煌壁畫藝術(shù)里重新藝術(shù)受胎，追求理性風(fēng)格和一種崇高的藝術(shù)樣式。她把巖畫手法融入工筆重彩，使用粗顆粒礦物質(zhì)顏料、金銀箔、紙漿等媒材反復(fù)積加，生成一種肌理斑駁厚重、色彩沉穩(wěn)燦爛的繪畫風(fēng)格。對(duì)傳統(tǒng)執(zhí)意、頑強(qiáng)地進(jìn)行超越，是一種自強(qiáng)的精神表現(xiàn)。畫面厚如油畫，線性隱退，已直逼傳統(tǒng)工筆畫的臨界線。不畏人言，承受非議的執(zhí)著，造就她作品的獨(dú)特和卓爾不群的品格。圖式多寓意具有象征意味，后期作品多了對(duì)天地人的哲理式叩問(wèn)，同時(shí)也多了些肅穆感。

趙振川 陜西美協(xié)藝術(shù)顧問(wèn) 畫家

張小琴的巖彩畫從思想上、構(gòu)思上體現(xiàn)了女性偉大的母愛(ài)。她把巖彩的藝術(shù)語(yǔ)言把握得非常好，技法的運(yùn)用和形象之間的關(guān)系提升到了自由的層面，通過(guò)巖彩這種藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出她在內(nèi)心深處對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。

崔振寬 陜西國(guó)畫院畫家 國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

“2010狀態(tài)·語(yǔ)境伍眉畫社展”這五個(gè)女畫家畫展非常成功。她們五個(gè)人的風(fēng)格、藝術(shù)觀念都是不一樣的，但是她們結(jié)社進(jìn)行共同理想的追求，互相鼓勵(lì)、互相關(guān)切，關(guān)系也處得非常好，在陜西來(lái)說(shuō)還沒(méi)有這個(gè)先例，在全國(guó)好像也不多，這個(gè)我覺(jué)得是非常好的現(xiàn)象。張小琴的重彩巖彩畫，不管是大畫小畫，還是壁畫，我覺(jué)得從各方面都很突出的，很有力度感。

陳國(guó)勇 西安美術(shù)學(xué)院教授 畫家

我們陜西當(dāng)代美術(shù)出現(xiàn)了很杰出的女畫家，追求純藝術(shù)的高度，她們是陜西當(dāng)代畫家的佼佼者。張小琴，她的個(gè)人風(fēng)格、個(gè)人追求是非常突出的。她主要職業(yè)在學(xué)院當(dāng)教授，用去很多時(shí)間，但是在藝術(shù)的追求當(dāng)中她不弱，相當(dāng)有氣勢(shì)。她追求的中國(guó)畫色彩方面的表現(xiàn)是厚重有力的。就當(dāng)代重彩畫來(lái)說(shuō)，本身是受中國(guó)古代壁畫的傳承，曾經(jīng)被日本傳過(guò)去有些發(fā)明創(chuàng)造又有些提升，而她現(xiàn)在運(yùn)用巖彩的材質(zhì)又進(jìn)行中國(guó)畫的創(chuàng)造，這在中國(guó)畫里與水墨韻味寫意的筆墨是有些沖突和矛盾的，但是她現(xiàn)在能把它運(yùn)用得這么好、這么純粹，同時(shí)也培養(yǎng)了很多她的學(xué)生，教會(huì)他們，影響和帶動(dòng)了一批人，許多本科生、研究生都創(chuàng)作重彩巖彩畫。她不僅是有追求的藝術(shù)家，是創(chuàng)作實(shí)踐者，又是培養(yǎng)學(xué)生的一個(gè)好老師。

邢慶仁 陜西國(guó)畫院副院長(zhǎng) 畫家

我在伍眉畫社展看到的第一件作品是張小琴的“母親”的速寫，很感人。張小琴是我上美院的老師，我是從上學(xué)臨摹老師的作品開(kāi)始，所以張老師給我的影響非常大?？吹竭@個(gè)小速寫我為什么眼前突然一亮，我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話“速寫是每個(gè)畫家最貼身的藝術(shù)，最貼身的內(nèi)衣”。 速寫包括最后完成的作品，也是每一個(gè)畫家私人的生活生命狀態(tài)，包括中外的優(yōu)秀的藝術(shù)家都是這個(gè)樣子。