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    中國古典繪畫藝術(shù)精神的當(dāng)代價值

    2019-12-05 08:39:56朱瑞
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年10期
    關(guān)鍵詞:天人合一以人為本

    朱瑞

    摘 要:中國古典藝術(shù)中的各種精神力量,都深深地體現(xiàn)出人類智慧以及探索未知自然的勇氣。各個時代、各個朝代都有其各自具有代表性的藝術(shù)作品,都體現(xiàn)出其在某一特定時期的藝術(shù)精神和審美。由此可見,輝煌燦爛的中國古典藝術(shù)的審美體現(xiàn)出其獨特的審美價值取向,其藝術(shù)表現(xiàn)折射出鮮明的美學(xué)特征和獨特的精神文化。文章主要研究中國古典繪畫的藝術(shù)精神,結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫中體現(xiàn)出來的“天人合一”思想理念和“以人為本”思想理念分別來探討中國古典繪畫藝術(shù)精神的當(dāng)代價值。

    關(guān)鍵詞:“天人合一”;“以人為本”;中國傳統(tǒng)繪畫

    一、中國文化觀下的藝術(shù)精神呈現(xiàn)

    中華民族擁有悠久歷史,中國古典藝術(shù)精神體現(xiàn)出中國上下幾千年的歷史文化沉淀,凝聚了眾多藝術(shù)家和勞動人民的智慧。中國古典藝術(shù)精神在經(jīng)歷了一個不斷發(fā)展變化的過程后,已經(jīng)構(gòu)成了一個較為嚴(yán)密的體系。中國古典繪畫藝術(shù)精神的不斷發(fā)展為當(dāng)代的繪畫實踐和研究提供了很大的幫助。如今我們正處于一個信息化時代,各國交流日益增多,很多外國優(yōu)秀的繪畫理念和技巧流入中國。當(dāng)代畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時以古代繪畫藝術(shù)精神為基礎(chǔ),吸收各國優(yōu)秀繪畫理念,逐漸形成具有時代特點的藝術(shù)風(fēng)格。

    中國傳統(tǒng)繪畫注重的是內(nèi)外兼修的高尚品格和對崇高精神的追求,尋求的是主觀和客觀的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,通過客觀物象表達(dá)畫家的內(nèi)心思想的情感,這是一種介于具象和抽象之間的繪畫意象。從總體上來說,繪畫的藝術(shù)追求在于神韻和氣韻的表現(xiàn),并不拘于外形的相似,追求的是齊白石所說的“妙在似與不似之間”,注重描繪物象和其內(nèi)在特征,并且在繪畫過程中融入畫家的思想和情感,用畫筆將獨特的藝術(shù)審美描繪出來。在真實再現(xiàn)客觀物象的同時把握客觀物象的內(nèi)在精神,將畫家的思想情感融入物象中,做到情景交融。中國畫的繪畫方式注重表達(dá)物象的趣味性,并在此基礎(chǔ)上融入畫家想要表達(dá)的情感,在創(chuàng)作過程中不刻意強(qiáng)調(diào)物體的表面形象特征,而是注重物象本身的神韻。此外,中國傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)唯心,用情感感動他人,一幅優(yōu)秀的中國畫作品著重體現(xiàn)的是畫家想要傳遞的思想情感和物象是否融為一體。當(dāng)生活中的某一物象激發(fā)畫家的創(chuàng)作靈感,畫家用獨特的繪畫語言表達(dá)自己的內(nèi)心世界。而西方傳統(tǒng)繪畫卻是以唯物主義為主,主要偏向于寫實,注重形似。在色彩運用方面,中國傳統(tǒng)繪畫一是為了體現(xiàn)出物象的內(nèi)在和外在特性,二是加強(qiáng)繪畫作品的氛圍和烘托氣氛;西方古典繪畫的色彩選擇,主要是將自然光源的變化投射到物體上的具體表現(xiàn),刻畫出物體的明暗對比、前后的虛實變化,用理性的思維描繪物體。從本質(zhì)的角度來說,中國傳統(tǒng)繪畫與西方古典繪畫都具有一定的相同性。因為無論是中國畫作品還是西方油畫作品,它們想表達(dá)的都是對于美的追求,都能在作品中體現(xiàn)出人文精神。從另一方面說,因為中西方有著不同的文化歷史背景,所以中西方無論是繪畫理論,還是藝術(shù)創(chuàng)作,都存在非常明顯的差異。中國畫重神似不重形似,重意境不重場景,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品的意境,注重神韻,以其古韻和內(nèi)涵的特色,讓人們產(chǎn)生置身其中的氣韻與思想情感。

    (一)“天人合一”精神的體現(xiàn)

    中國上下五千年歷史長河中的中國傳統(tǒng)文化,“天人合一”的思想觀念是絢爛而璀璨的一筆?!疤烊撕弦弧钡乃枷胗^念是道家思想的總結(jié),指出人與自然是融匯相通的,你中有我,我中有你,既尊重自然的發(fā)展規(guī)律又符合人性,人們在探索發(fā)現(xiàn)大自然的內(nèi)在規(guī)律后,充分發(fā)揮主觀能動性,以適應(yīng)發(fā)展和變化。提倡畫家在仔細(xì)觀察大自然之后,感悟出其所帶來的情感,并注入繪畫創(chuàng)作中,這樣的作品才能真正引起觀賞者情感上的共鳴?!疤烊撕弦弧彼枷肜砟钭鳛橐环N人生境界和審美境界,在中國傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)和藝術(shù)理論的發(fā)展中占據(jù)重要地位。縱觀整個中國美術(shù)史,“天人合一”思想觀念扮演著重要角色。

    清代文人畫家鄭燮極其擅長畫竹,他對大自然中竹子的各種形態(tài)進(jìn)行仔細(xì)觀察,再融入自己的理念和思想品格,他把畫竹過程分為“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”三個步驟。第一階段“眼中之竹”,即藝術(shù)家仔細(xì)觀察大自然中竹子的外在形態(tài)和形象特點,這個階段是對物象的最初感受和體驗;第二階段“胸中之竹”,是竹子的外在形象經(jīng)過藝術(shù)家的審美判斷和藝術(shù)構(gòu)思,對竹子的造型進(jìn)行夸張、變形、篩選等藝術(shù)變形;第三階段“手中之竹”,是最后物化的結(jié)果,是藝術(shù)家對大自然中的竹子進(jìn)行提煉加工后的最終表現(xiàn)。鄭板橋?qū)⒅褡优c人的精神高度統(tǒng)一,將主觀與客觀、想象與現(xiàn)實緊緊聯(lián)系在一起,創(chuàng)造出師法自然又高于自然的藝術(shù)境界。鄭板橋畫竹時強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實中竹子形態(tài)與人的主觀能動性,這不就是“天人合一”精神的體現(xiàn)嗎?竹子本身并沒有實際意義,但是畫家賦予大自然中的竹子自己的情感,讓觀賞者感受到高潔的品格。

    改革開放以來,中國傳統(tǒng)繪畫吸收了外國的繪畫理念和繪畫材料,為中國的傳統(tǒng)繪畫注入新鮮的體驗?!疤烊撕弦弧彼枷胗^念要求藝術(shù)家深入自然,在自然中尋求創(chuàng)作靈感。雖然相機(jī)的出現(xiàn)為藝術(shù)家們提供了很大的便利,但是相片中的景色是有限的,帶給人的內(nèi)心沖擊也是有限的。這就要求藝術(shù)家到大自然中去體驗、感受。

    (二)“以人為本”精神的體現(xiàn)

    在中國傳統(tǒng)繪畫中體現(xiàn)的另一藝術(shù)精神就是“以人為本”思想觀念?!耙匀藶楸尽彼枷胗^念最初來自于中國古代的傳統(tǒng)哲學(xué)思想?!耙匀藶楸尽彼枷胗^念從中國遠(yuǎn)古時期的作品中就可以看出來。例如原始社會的壁畫,這并不單單是對大自然的模仿和再現(xiàn),而是表達(dá)出原始人對生殖繁衍下一代或祈求豐收的美好愿望。這些都是人們內(nèi)心的思想情感以及對美好事物的情感寄托。

    “以人為本”思想觀念最好的體現(xiàn)應(yīng)該就是“文人畫”了。許多文人騷客的雄心壯志不能得以實現(xiàn),只能寄情于山水之中,用繪畫作品和詩詞來表達(dá)自己內(nèi)心深處的情感與胸懷。以八大山人朱耷為例,他生活于明末清初,本為明代的王孫世家,家世顯赫,良好的文化藝術(shù)背景為他提供了深厚的中國傳統(tǒng)繪畫功底。但是由于明朝的滅亡,朱耷的內(nèi)心受到了不可泯滅的傷害。他從一個王孫貴族變成了一個僧人,由于思想和情感的極度壓抑,他把難以訴說的悲痛都投入繪畫當(dāng)中,我們能從他的繪畫作品中感受到他的國破家亡的悲痛。筆者對朱耷藝術(shù)作品印象最深刻的是鳥和魚的眼睛,朱耷藝術(shù)創(chuàng)作時對鳥和魚的眼睛進(jìn)行了夸張的藝術(shù)處理,將鳥和魚的眼睛畫成“白眼向人”,用這樣的表現(xiàn)方式來表達(dá)自己憤世嫉俗的情感,假裝自己過著狂放的生活,卻將自己對生命的熱愛通過繪畫的方式表達(dá)出來。此外,除了運用繪畫的筆墨意味之外,朱耷在題款時通常使用“八大山人”,用草書書寫時會出現(xiàn)“笑之”“哭之”兩種形式,這也是朱耷表達(dá)自己內(nèi)心情感的方式之一。

    “以人為本”思想觀念,是指通過繪畫來寄托藝術(shù)家內(nèi)心的情思。隨著時代的進(jìn)步,中西交流日益頻繁,中國畫家不斷深入學(xué)習(xí)西方的繪畫技術(shù)和表現(xiàn)方式,高科技的出現(xiàn),更是為當(dāng)代中國畫的發(fā)展提供了極大的便利。但是無論當(dāng)代國畫作品的題材還是表現(xiàn)手法怎樣別出心裁,真正能使人心靈震撼的作品還是那些能夠表達(dá)出作者內(nèi)心思想情感和高尚品格的作品。由此可知,中國的“以人為本”思想觀念在當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。

    二、當(dāng)代中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展?fàn)顩r

    從20世紀(jì)起,中國畫家就已經(jīng)嘗試將西方的美術(shù)理論、繪畫技巧和繪畫材料引入中國畫的藝術(shù)創(chuàng)作中。這一時期出現(xiàn)了一批具有劃時代意義的美術(shù)大師,代表人物是徐悲鴻。徐悲鴻受家庭環(huán)境的影響,從小就學(xué)習(xí)繪畫,有沉厚的中國傳統(tǒng)繪畫的功力。后來又到日本、法國以及歐洲各國學(xué)習(xí)繪畫,這就使得他的繪畫風(fēng)格有明顯的中西融合的特點。他融匯中西的繪畫特點,用西方的繪畫技巧創(chuàng)新了中國傳統(tǒng)繪畫方法。他的繪畫作品中體現(xiàn)了他對于造型、光源和結(jié)構(gòu)的深刻認(rèn)識,繪畫作品中的動物則被賦予了高度的人格化、民族化特征,繪畫作品具有強(qiáng)烈的時代意義。如徐悲鴻的代表作《八駿圖》,這幅作品是在中華人民共和國剛成立時繪制的,選取周穆王的八匹駿馬為題材,八匹馬都沒有韁繩,表達(dá)了中華民族頑強(qiáng)不屈、自強(qiáng)不息的精神。作品兼用工筆和寫意的技法,將馬的形態(tài)通過水墨渲染表現(xiàn)出來。在構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)方面又有濃重的西方繪畫的特點。整幅作品馬的前后透視感較強(qiáng),給人馬迎面而來的感受,具有強(qiáng)大的沖擊力。因為徐悲鴻接受過系統(tǒng)的西畫教育,所以他在透視法上有很高的造詣,這使得其畫面中馬的形象塑造得尤其成功。

    當(dāng)下中國與世界各國緊密聯(lián)系,藝術(shù)交流也越發(fā)頻繁。藝術(shù)家吸收各國繪畫的優(yōu)秀技法和理論,逐漸形成自己獨特的繪畫風(fēng)格。但繪畫風(fēng)格以及繪畫技巧都是在深入地觀察自然,得到情感上的感動的基礎(chǔ)上完成的。自古以來,優(yōu)秀的繪畫作品都是通過物象的描繪,表達(dá)出作者的真實感受和美好祝福,并使之與觀賞者產(chǎn)生情感上的共鳴。

    在世界交流愈加頻繁的背景下,中國傳統(tǒng)繪畫畫家正在努力尋求中國畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。這是一條異常艱辛的道路,中國傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)有了一個較為完整的體系,如何在保留中國傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀技法和精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,對外國繪畫理念、技法進(jìn)行選擇性引用,這是中國畫家需要解決的一大難題。筆者認(rèn)為在沒有真正實現(xiàn)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型之前,一定要先正確理解中國古典繪畫的藝術(shù)精神內(nèi)涵,這是未來發(fā)展的基礎(chǔ),也是必經(jīng)之路。

    如今我們正處于社會高速發(fā)展的階段,信息之間的交流越來越便捷,各國繪畫理念精神和技巧相互交融。面對各國優(yōu)秀繪畫理念精神的涌入,如何在保持本國優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫精神的同時吸收外國先進(jìn)經(jīng)驗是當(dāng)代畫家的一大課題。隨著社會的不斷發(fā)展,人們的生活水平不斷提高,對藝術(shù)的審美要求越來越高,這就要求當(dāng)代畫家在中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上,有選擇地融入各國繪畫特點,創(chuàng)造出新的繪畫語言,描繪出能體現(xiàn)當(dāng)代社會環(huán)境和時代精神的作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]中國美術(shù)學(xué)院中國畫系.中國畫學(xué)研究:品格與意境[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2008.

    [2]孫其峰.孫其峰講花鳥畫[M].天津:天津古籍出版社,2016.

    作者單位:

    四川大學(xué)

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