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    鄙俗世界里的理想化生存
    ——《透明的紅蘿卜》的隱喻敘事分析

    2020-11-11 11:31:14王向輝
    文藝論壇 2020年4期
    關(guān)鍵詞:紅蘿卜鐵匠莫言

    王向輝

    《透明的紅蘿卜》是作家莫言的成名作,講述的故事發(fā)生在文革時(shí)期,發(fā)表之初即被定義為對(duì)文革的講述與反思,是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品。作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?,作者在瑞典學(xué)院發(fā)表文學(xué)演講時(shí),提出這篇作品是“最有象征性、最意味深長(zhǎng)的一部”。如果跳出現(xiàn)實(shí)主義的預(yù)設(shè),分析作品中關(guān)鍵符碼的隱喻內(nèi)涵,就會(huì)眼前柳暗花明,豁然開朗。事實(shí)上,這篇作品的魅力就在于作品內(nèi)涵的不確定性,這導(dǎo)致了一些分析文章在內(nèi)涵解讀上語(yǔ)焉不詳。回歸文本,這篇作品是一個(gè)關(guān)于生存的隱喻,并預(yù)示了莫言后來小說創(chuàng)作的敘事取向。

    一、生活:鄙俗而荒誕的現(xiàn)實(shí)世界

    隱喻是一種有意味的敘事策略。美國(guó)的文藝?yán)碚摷翼f勒克認(rèn)為,“隱喻同意象、象征、神話一起,將詩(shī)歌拉向‘外在圖像’和‘世界’,另一方面,又把詩(shī)歌拉向宗教和世界觀”。作為一種敘事策略,隱喻實(shí)現(xiàn)了物質(zhì)世界與精神世界、外部世界與感知世界的聯(lián)系。莫言在小說中通過隱喻的敘事策略,將思想從現(xiàn)實(shí)敘事的牢籠中解放出來,從而獲得了深邃的意義空間。

    莫言的創(chuàng)作深受馬爾克斯的影響。其創(chuàng)作從機(jī)械的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)解放出來,正是源自于馬爾克斯及其《百年孤獨(dú)》的影響,由此開啟了一個(gè)魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作時(shí)代?!拔疫^去覺得不可能寫的東西,他大寫特寫,他激活了我對(duì)過去生活的記憶,個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、童年記憶都可以寫,這使我重新發(fā)現(xiàn)自己?!痹凇锻该鞯募t蘿卜》中,作家講述的故事有著現(xiàn)實(shí)生活的軀殼,但是掙脫了現(xiàn)實(shí)主義敘事的藩籬,躍入形而上的精神世界,刻畫出了一個(gè)充滿著存在主義意味的生命主題。

    透過這篇小說,作者塑造了一個(gè)粗鄙、世俗的生活世界,甚至?xí)r時(shí)展露出對(duì)生存世界的探尋。作品中的主人公黑孩弱者的地位,身世不明,處境凄慘,時(shí)常受欺凌,甚至委屈自己去迎合他人,如和小石匠走在一起時(shí),“很小心地走著,盡量使頭處在最適宜小石匠敲打的位置上……敲在光頭上很痛,黑孩忍著,一聲不吭,只是把嘴角微微吊起來”。為了得到小石匠的保護(hù),瘦小的他已經(jīng)懂得了怎樣隱忍苦痛,討好強(qiáng)者,這個(gè)世界的蠻橫無理顯露無疑。小說中,隊(duì)長(zhǎng)、劉副主任潑辣的話語(yǔ)充滿了民間的粗野,工地女人的對(duì)話則是對(duì)他人的惡意猜忌,這些生活鏡像共同構(gòu)成了真實(shí)的生存世界。在這個(gè)世界中,不只有強(qiáng)者對(duì)弱者的欺凌,還有一群庸俗“看客”的觀望。那些女人們探聽黑孩的悲慘遭遇,“陪出幾滴眼淚,便也知足地走了”。表層的同情掩藏著內(nèi)心的獵奇,從他人的痛苦與弱小中尋找自身的存在意義和價(jià)值,這是對(duì)民眾麻木內(nèi)心、虛偽性格的辛辣嘲諷,也是對(duì)人際之間冷漠、勢(shì)利的喟嘆!這也是魯迅的小說中常見的主題。那些來自社會(huì)底層的麻木看客或聽眾,從他人的不幸和凄慘中,陪出許多眼淚,嘆息一下,便滿意地去了。魯迅式的辛辣與深刻、魯迅作品中“含淚的笑”,在《透明的紅蘿卜》中得到淋漓呈現(xiàn)。由此,莫言的小說創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了對(duì)五四小說現(xiàn)實(shí)批判精神的傳承和延續(xù)。

    小說所描繪的現(xiàn)實(shí)世界不僅是粗鄙的、世俗的,而且還是荒誕的。為了突出現(xiàn)實(shí)世界的荒誕意味,作者在黑孩的故事之外,還講述了小石匠和菊子的愛情故事、老鐵匠與小鐵匠的師徒故事。這兩個(gè)故事在作品中常因不合故事主線而被人們所忽略,令人思之則有突兀之感,且兩個(gè)故事自身都具有不合常理之處,顯示出作者在主題刻畫上的別有用心。

    小石匠和菊子之間的愛情故事,溫情背后展示出生存的荒謬。表面上看,這似乎是一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的普通愛情故事,一對(duì)青年男女之間的真情流露,但作品中的講述文字時(shí)時(shí)流露出情欲的意味,與其說是小石匠和菊子之間存在愛情,不如說是男女之間的青春期沖動(dòng)。兩個(gè)人在一起,并非源自于愛情,而只是一種欲望與沖動(dòng)的表達(dá),最終以悲劇結(jié)束、美麗潑辣的菊子眼睛被扎進(jìn)了石子,一只眼睛失明,頓時(shí)美麗化為泡影,愛情轉(zhuǎn)為虛無。人生的不可預(yù)知和命運(yùn)的殘忍,令人唏噓。這一故事中黑孩的態(tài)度同樣值得關(guān)注。面對(duì)菊子的關(guān)心和愛護(hù),黑孩故意“疏遠(yuǎn)”她,不是心理上真正厭惡她,而是對(duì)菊子與小石匠的戀愛關(guān)系的反對(duì)與“報(bào)復(fù)”,是一種愿望不能滿足之后自虐心理的外部顯現(xiàn)。在這樣的三角感情關(guān)系中,所謂的愛情,不是柔情似水、晶瑩純潔,而是情欲誘惑、感情爭(zhēng)斗,是反常態(tài)的愛情,是一個(gè)極為蠻橫無理的故事情節(jié)模式,充滿著黑色幽默的味道,荒誕不經(jīng)。這個(gè)愛情故事借助愛情的外衣,為讀者展示了現(xiàn)實(shí)世界的荒謬,是作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的隱喻表達(dá)。

    小說中講述的老鐵匠和小鐵匠的師徒故事,一反現(xiàn)實(shí)生活中“師徒如父子”的常規(guī)印象,令人驚訝地展示出人性的丑陋。學(xué)藝三年,老鐵匠隨意差使小鐵匠,卻始終不傳授淬煉鉆頭的關(guān)鍵技術(shù)。作為師徒,沒有關(guān)心和愛護(hù),只有利用和抗?fàn)?。?dāng)小鐵匠的技術(shù)愈發(fā)精湛,老鐵匠心中沒有任何的自豪和欣慰,反而是倍感“悲哀”和無助,“仿佛小鐵匠不是打鋼鉆而是打他的尊嚴(yán)”。無奈之下,小鐵匠只有頂撞師傅、偷學(xué)技藝,老鐵匠連想都沒想,就把鋼鉆戳到他的右小臂上,“一股燒焦皮肉的腥臭味兒從橋洞里飛出來”。后來,小鐵匠終于掌握了打鐵的全部技藝,頓時(shí)趾高氣揚(yáng),老鐵匠則瞬間失去了昔日的神采,落寞無語(yǔ),最終只能悄然離開。師徒間的勾心斗角、互相利用,生動(dòng)傳達(dá)出人生的冷漠與悲涼。文中引用老鐵匠吟唱的戲文,蒼茫感傷,正是老之將至、壯士暮年的真實(shí)寫照。老鐵匠離開了,沒有一個(gè)人挽留,工地上的一切依然照舊,因?yàn)樾¤F匠已經(jīng)頂替了他的位置和作用。師徒之間,沒有應(yīng)有的溫情和眷戀,只有互相利用和無情碾壓,人性在這里呈現(xiàn)出令人驚悚的惡。這就是小說為我們展示出的現(xiàn)實(shí)世界:人與人之間沒有信任與關(guān)愛,只有防范與猜忌;人與人之間無法溝通,都是孤獨(dú)的存在。

    正如在諾貝爾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞中的評(píng)價(jià):他向我們展示了一個(gè)沒有真理、常識(shí)或者同情的世界,這個(gè)世界中的人魯莽、無助且可笑。寫作《透明的紅蘿卜》的莫言,已經(jīng)窺見了“一個(gè)沒有真理、常識(shí)或者同情的世界”,借助一段民間生活進(jìn)行了細(xì)致而深刻的展示。

    二、黑孩:精神界的戰(zhàn)士

    黑孩是《透明的紅蘿卜》中最有隱喻意味的人物,甚至在莫言的創(chuàng)作歷程中都值得關(guān)注。莫言在演講中曾經(jīng)如此概括:“那個(gè)渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子,是我全部小說的靈魂,盡管在后來的小說里,我寫了很多的人物,但沒有一個(gè)人物,比他更貼近我的靈魂?!庇纱丝梢?,黑孩的形象絕不僅僅是一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中的人物,而是一個(gè)具有強(qiáng)烈象征意味的人物,是作家靈魂密語(yǔ)的傳遞者。

    本文認(rèn)為,體育賽事轉(zhuǎn)播權(quán)應(yīng)當(dāng)由體育法作系統(tǒng)性的權(quán)利規(guī)定,而非訴諸其他權(quán)利形式;在規(guī)定體育賽事轉(zhuǎn)播權(quán)時(shí),應(yīng)當(dāng)充分考慮賽事組織者、參賽者、傳播者和社會(huì)公眾等群體的不同利益訴求,具體解決權(quán)屬、分配、壟斷和公益問題。

    與作者的闡釋不同,早期研究者的解讀各有側(cè)重。有的論者強(qiáng)調(diào)這一人物的現(xiàn)實(shí)意義,認(rèn)為黑孩“是中國(guó)農(nóng)民那種能夠在任何嚴(yán)酷的條件下都能生存發(fā)展的無限的生命力的抽象和象征”,“是二十世紀(jì)中國(guó)農(nóng)民的真實(shí)縮影”。也有論者關(guān)注到人物的內(nèi)心世界,“自始至終都表現(xiàn)出相當(dāng)嚴(yán)重的不安全感,一種精神上的焦慮,對(duì)特定的事件、物品、人或環(huán)境都有一種莫名的畏懼”。還有論者運(yùn)用精神分析學(xué)的方法,指出他身上存在著“對(duì)未曾享受過的母愛的強(qiáng)烈的需求欲望”,還有“朦朧的性愛渴求”。諸多說法雖然各存其理,但也讓人莫衷一是,且與作者的自我解讀相距較遠(yuǎn)。

    在現(xiàn)實(shí)層面上,黑孩是一個(gè)弱者,是一個(gè)備受欺凌、值得同情的孩子。他是一個(gè)孤兒,十歲左右跟著繼母生活,并且總受虐待。他的外貌也顯得奇特,又矮又小,脖子細(xì)長(zhǎng),挑著一個(gè)大腦袋,似乎隨時(shí)都有壓折的危險(xiǎn)。在初冬時(shí)節(jié),只穿一件污跡斑斑的大褲衩,胸脯瘦得肋巴骨都能夠數(shù)得出。身上的傷疤閃亮著,顯示出他日常生活中所受到的殘酷虐待。他身小力薄,不僅要參加繁重的勞動(dòng)掙工分補(bǔ)貼家里,還要承受來自外界的責(zé)罵、羞辱和痛打。黑孩的生存是極為艱難的,開篇就有隊(duì)長(zhǎng)的那兩句話,“黑孩兒,你這個(gè)狗日的還活著”,“我尋思著你該去見閻王了”。在工地上,小鐵匠的打罵和奴役、老鐵匠的冷漠、拉風(fēng)箱的勞累、火爐旁的炙烤……這種遭人鄙視與任人欺凌的生活,黑孩默默承受,似乎早已無動(dòng)于衷了。面對(duì)殘酷而無情的外部世界,他的性格變得沉默、倔強(qiáng)而孤獨(dú),從不主動(dòng)跟別人打交道,活在一個(gè)屬于自己的封閉世界里。

    作家通過隱喻的敘事策略,使現(xiàn)實(shí)世界與理念世界之間建立起意義上的關(guān)聯(lián)和指涉?!斑@種似是而非的超越,正是文學(xué)存在著、并可能繼續(xù)存在下去的理由。”為了明晰黑孩這一人物形象的隱喻意味,作者在描繪其作為孩子的人物特征時(shí),已經(jīng)賦予了這一人物強(qiáng)烈的神秘感,成為獨(dú)特的“這一個(gè)”。文中細(xì)膩地刻畫了黑孩的眼睛,寫黑孩“只是把兩只又黑又亮的眼睛直盯著隊(duì)長(zhǎng)看”,不同的人盯著這“又黑又亮的眼睛”都會(huì)心里發(fā)慌;在文章結(jié)尾描寫他在尋找胡蘿卜時(shí),那雙眼睛寫愈加細(xì)致動(dòng)人:“黑孩迷惘的眼睛里滿是淚水”“黑孩的眼睛清澈如水”“黑孩的眼睛里水光瀲滟”。這樣的描寫很顯然與黑孩的其他外貌描寫形成了鮮明對(duì)比,突出了黑孩的與眾不同。因此,在黑孩的身上彌漫著神秘感,甚至呈現(xiàn)出“魔性”的特征。譬如,盡管熱鐵把手燙得冒出黃煙,可他卻絲毫不覺得疼痛,仿佛在疼痛中有獲得了一種快感。這些略帶怪異的人物特質(zhì),顯示出作者對(duì)這一人物形象的用意之奇。

    作品中的現(xiàn)實(shí)世界是灰暗的、單調(diào)的、丑陋的,但是黑孩的內(nèi)心世界卻絲毫不受外部現(xiàn)實(shí)的影響。在他的個(gè)人世界里,他感覺細(xì)膩,體悟真切,生活在一個(gè)豐富細(xì)膩、多彩生動(dòng)的美好世界中。他可以聽到黃麻地里響著鳥叫般的音樂和音樂般的秋蟲鳴唱;他可以聽到河上傳來的像魚群在唼喋的一種奇異聲音;他鉆進(jìn)了黃麻地,像一條魚兒游進(jìn)了大海。當(dāng)他沉浸在自己的世界中,臉色漸漸紅潤(rùn)起來,嘴角上漾起動(dòng)人的微笑。在精神世界里,黑孩感受到了生存的明麗與美好,成為一個(gè)彌漫著詩(shī)性氣息的可愛生命?,F(xiàn)實(shí)世界與精神世界的鮮明對(duì)比,使黑孩這一人物人像掙脫了現(xiàn)實(shí)世界而具有抽象的意味。借助黑孩這一形象的隱喻策略,作者傳遞出自己的生存哲學(xué):粗鄙、世俗的外部世界里,充滿了荒謬和仇恨;人類必須實(shí)現(xiàn)精神的獨(dú)立與自由,才能實(shí)現(xiàn)詩(shī)意地生存。

    一九〇七年,魯迅在《摩羅詩(shī)力說》中感嘆:今索諸中國(guó),為精神界之戰(zhàn)士者安在?所謂“精神界的戰(zhàn)士”,原意指具有獨(dú)立思想、自由創(chuàng)造的思想家。在魯迅筆下,《在酒樓上》中的呂緯甫勇于挑戰(zhàn)生存的孤獨(dú)和絕望,《孤獨(dú)者》中的魏連殳在孤獨(dú)和絕望中探尋生存的價(jià)值,表面上都是消極、頹唐、落寞,內(nèi)心中與灰暗現(xiàn)實(shí)的決絕抗?fàn)?,其精神?nèi)核都洋溢著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不屈和對(duì)理想的執(zhí)著。這些向庸俗現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?、叩問生存的意義和價(jià)值的人物,他們是精神界的強(qiáng)者,成為“精神界的戰(zhàn)士”。黑孩在自己的精神世界里洋溢著旺盛的生命活力,也可謂之“精神界的戰(zhàn)士”。這一人物形象喻示了作者所認(rèn)同的生存策略:生活在一個(gè)鄙俗而荒誕的現(xiàn)實(shí)世界里,精神世界是生存的力量之源;一個(gè)獨(dú)立的精神世界,方能獲得自由的生存空間。作家都是精神世界的強(qiáng)者,作者認(rèn)為這一人物“更貼近我的靈魂”,當(dāng)是源自于此。

    通過黑孩形象的塑造,作者發(fā)現(xiàn)了隱喻敘事的無限魅力。作者諸多作品中塑造的人物都與黑孩具有相似的品性?!都t高粱家族》中的爺爺、奶奶、二奶奶,《老槍》中的父親和奶奶,《秋水》中的爺爺、奶奶、黑衣人、紫衣人等,這些人物的性格驚人相似,不受外界現(xiàn)實(shí)的影響,不屈從外部環(huán)境的束縛,意志堅(jiān)定,敢做敢當(dāng),具有超越現(xiàn)實(shí)的性格因素,都具有鮮明的魔性特征。《人與獸》中的爺爺,被逼逃入北海道的大森林毫不妥協(xié),天天與野獸為伴又與野獸為敵。他就在這樣一個(gè)嚴(yán)峻的自然生存環(huán)境中堅(jiān)強(qiáng)地生存,“瘦而狹長(zhǎng)的臉上,鼻子堅(jiān)硬如鐵,雙眼猶如炭火,頭上鐵色的亂發(fā),好像一把亂刺刺的野火”,最終成了一個(gè)野人。作者著意刻畫人物的魔性特征,從使其脫離了人物自身的現(xiàn)實(shí)因素,一方面最大限度地保證了敘事的自由和灑脫,另一方面營(yíng)造出人物形象的陌生化效果,具有豐富而深刻的隱喻意味。

    三、透明的紅蘿卜:理想之光的隱喻

    “透明的紅蘿卜”是小說中最為耀眼、最具爭(zhēng)議的意象,也是當(dāng)代文學(xué)中的經(jīng)典意象。它晶瑩透明,色彩艷麗,外形優(yōu)美,使其與作品整體的晦暗、潑辣、陰沉對(duì)比鮮明,成為小說中極為耀眼的存在。

    “紅蘿卜”是黑孩在精神世界的追求目標(biāo),象征著黑孩在精神世界的理想之光。作品中寫道:“紅蘿卜晶瑩透明,玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美,從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長(zhǎng)有短,長(zhǎng)的如麥芒,短的如睫毛,全是金色,……”這一意象的描繪出神入化,讀來令人印象深刻。這一意象的由來雖然脫胎于現(xiàn)實(shí)故事,但作者又賦予其超越常規(guī)的精雕細(xì)琢,具有了超凡脫俗的意味,給作品營(yíng)造了迷離恍惚之感。小說刻意突出“紅蘿卜”的非現(xiàn)實(shí)、非經(jīng)驗(yàn)色彩,來之突然,去之迅速,如此神奇,具有了豐富的隱喻意義,為讀者帶來一種新鮮的、陌生的審美經(jīng)驗(yàn)。如前所述,整篇作品講述的是一個(gè)生存世界的隱喻,黑孩倔強(qiáng)地生存在這個(gè)世界中,尋找自己的精神世界。當(dāng)黑孩偶然間發(fā)現(xiàn)了“透明的紅蘿卜”,即刻被吸引,并展開了沒有止境的追尋。當(dāng)它被丟棄后,黑孩為了找到它,鉆進(jìn)了油麻地里,“像一條魚游進(jìn)了海洋”,尋找到了自己的生存空間。由此可見,在黑孩的生存世界中,“紅蘿卜”的意義是極為重要的。

    如果說前半部分的故事情節(jié)都在展示日常生活,主要是鄉(xiāng)村生活、愛情故事等現(xiàn)實(shí)表達(dá),當(dāng)金色胡蘿卜被小鐵匠遺棄后,故事就采取了超越現(xiàn)實(shí)的敘事策略,故事情節(jié)、人物形象都發(fā)生了陡然轉(zhuǎn)變:黑孩“就像丟了魂一樣”,總想著那個(gè)“金色的、透明的”蘿卜;老鐵匠傴僂的背影消逝在迷霧中,帶著滿心的蒼涼與悲傷悄無聲息地離開了;小鐵匠和小石匠發(fā)生爭(zhēng)斗,最終導(dǎo)致菊子姑娘眼睛受傷;小鐵匠內(nèi)心煎熬,“嘴里吐著白沫”,精神失常;黑孩最終拔起了那一地的蘿卜,“又膝行一步,拔,舉,看,扔”,簡(jiǎn)單的動(dòng)作,始終在尋找那個(gè)透明的紅蘿卜。這一系列的舉動(dòng),傳遞出“透明的紅蘿卜”在生存世界的深刻喻意:它是精神世界里的理想之光。當(dāng)身處庸俗的現(xiàn)實(shí)世界,理想之光可以照亮人生的暗夜,指引著人生的航向。人類的詩(shī)意生存需要理想之光的引領(lǐng),這是“紅蘿卜”的意象在小說中的寓意所在。

    當(dāng)黑孩失魂落魄地去尋找丟失的“紅蘿卜”時(shí),故事中插入了一段兩只鴨子的對(duì)話,頗耐人尋味?!澳侵还喿痈磉吥侵荒给喿咏粨Q了一個(gè)眼神,意思是說:記得吧?那次就是他,水桶撞翻柳樹滾下河,人在堤上做狗趴,最后也下了河拖著桶殘水,那只水桶差點(diǎn)沒把麻鴨那個(gè)臊包砸死……母鴨子連忙回應(yīng):是呀是呀是呀,麻鴨那個(gè)討厭家伙,天天追著我說下流話,砸死它倒利索……”這一段敘述尤為古怪,一方面與黑孩故事的線索無關(guān),另一方面是整個(gè)小說中唯一的兩個(gè)動(dòng)物之間的對(duì)話。原本相對(duì)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)敘事中,突然插入了非現(xiàn)實(shí)的想象敘事。兩只鴨子的對(duì)話,言語(yǔ)中充滿了暴力和風(fēng)騷,從動(dòng)物的視角對(duì)人類的生活進(jìn)行模擬,形成了絕妙的反諷。其反諷的背后,實(shí)為對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無比厭惡和對(duì)理想世界的無限向往。這一敘述策略的采用,更為真切地突出“紅蘿卜”的意義所在。

    《透明的紅蘿卜》雖處于莫言創(chuàng)作的早期,但它是一個(gè)有意味的文本,隱喻的敘事策略賦予其更為豐富的意蘊(yùn)空間,由此實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與生存、表層與本質(zhì)之間的有效溝通,文本變得多義化、復(fù)義化。自這一作品起,莫言作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘述力、良好的想象力、出眾的表達(dá)力,超越了傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的束縛,把讀者從鄙俗世界的觀察者引向精神世界的探索者,展示了對(duì)理想化生存的不斷追尋。

    注釋:

    ①⑥莫言:《講故事的人》,《當(dāng)代作家評(píng)論》2013 年第1 期。

    ②[美]雷納·韋勒克、沃倫:《文學(xué)理論》,江蘇教育出版社2005 年版,第16 頁(yè)。

    ③⑦程光煒:《顛倒的鄉(xiāng)村——再讀莫言的〈透明的紅蘿卜〉》,《當(dāng)代文壇》2011 年第5 期。

    ④⑧吳亮、程德培:《探索小說集》,上海文藝出版社1986 年版,第44 頁(yè)、第58 頁(yè)。

    ⑤劉婷:《中文<百年孤獨(dú)>首發(fā)》,《北京晨報(bào)》2011 年5 月31 日。

    ⑨張清華:《細(xì)讀〈透明的紅蘿卜〉》,《小說評(píng)論》2015 年第1期。

    ⑩莫言:《莫言對(duì)話新錄》,文化藝術(shù)出版社2010 年版,第404 頁(yè)。

    ?魯迅:《摩羅詩(shī)力說》,選自《魯迅全集》(第一卷),人民文學(xué)出版社2005 年版,第65—103 頁(yè)。

    ?莫言:《人與獸》,上海文藝出版社2012 年版,第409—410頁(yè)。

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