■胡如如/淮北師范大學(xué)
杜牧,晚唐時期著名的詩人。善于把敘事、抒情、議論結(jié)合起來,如《張好好詩》、《感懷詩》、《杜秋娘詩》等等。杜牧《張好好詩》用精湛的詩歌語言,再現(xiàn)了張好好的浮生沉淪的悲劇生涯,抒發(fā)了詩人對這類無法主宰自己命運的苦難女子的深切同情。詩中描寫了少年樂妓張好好,始得高官沈傳師的恩遇,也因為沈的去世而流落市井的不幸身世。杜牧與張好好在沈傳師的府中相識,兩人本來應(yīng)該成為一段佳話??墒翘觳浑S人愿,沈傳師的弟弟也要執(zhí)意納她為妾。倆人都無力主宰自己的命運。只能作罷。后來在東都洛陽相見,相見時好好卻已賣酒為生,感慨萬千,所以杜牧給張好好寫下了這首詩。
人們提到杜牧往往會聯(lián)想到他是一個著名的詩人,詩名盛大,詩名掩蓋了他的書名,但杜牧的書法在晚唐的藝術(shù)價值很高。在晚唐人們嚴格遵循法度,導(dǎo)致書風(fēng)停滯不前,但是杜牧的書風(fēng)活潑,給當(dāng)時的晚唐注入一股新的風(fēng)氣。晚唐時期社會動蕩不安,杜牧雖然創(chuàng)作了很多的書法作品,但是由于戰(zhàn)亂以及詩名過盛,所以很難留存下來,《張好好詩》是杜牧留下的唯一一件傳世作品,其詩歌與書法的完美結(jié)合,印證了杜牧浪漫的一生。
晚唐書風(fēng)狀況。初唐時期人們將北方的風(fēng)骨之美與嚴密的技法聯(lián)系在一起,從而旨在將精巧的形式與雄闊的氣勢相結(jié)合的審美理想,即是在表達一種深刻的藝術(shù)性的同時,要體現(xiàn)出儒家的倫理道德規(guī)范,正如初唐時期理論中所表現(xiàn)得“中和之美”、“盡善盡美”。到了盛唐,經(jīng)濟文化繁榮,書法家的眼界得到拓展,在書法創(chuàng)作上取得了超越前代的輝煌成就。初唐及盛唐時期,楷書的地位日益鞏固,楷書中的筆法也被世人墨守成規(guī),他的書寫規(guī)律以及章法也被人們總結(jié),趨于完善。著名的“永字八法”就在盛唐流行。人們把“永字八法”看做書法的一個范式,似乎他窮盡了書法的所有技法。晚唐時期國力衰微,社會動蕩不安,人心惶惶。人們?nèi)找鏌o法沉迷詩書,詩書較少發(fā)展,停滯不前。但是杜牧的這首詩,不僅詩美,而且書法也美,吸引了現(xiàn)代人的眼球。
章法構(gòu)成,又稱之為謀篇布局,是研究字與字、行與行、以及整幅作品之間的一個變化關(guān)系,追求的是一種和諧統(tǒng)一的方法。除了單個字的筆勢、筆法、結(jié)體、布局之外。布白謀篇也是一件優(yōu)秀的書法作品不可或缺的重要組成部分。行書的章法由行氣、墨韻款識等部分構(gòu)成。從行氣上來說,用筆的體勢、線條的節(jié)奏、韻律都有關(guān)系;用筆的方圓、輕重緩急、曲直,結(jié)體的大小、稠密、粗細、長短等都會影響整個布局的穿插呼應(yīng)、順應(yīng)連接;從墨色上來說,墨分五色,濃、淡、干、濕、黑,也會影響到字的分布;書寫的形式、材料也會影響整個字的章法,比如條幅、扇面、卷軸、對聯(lián)等;而且印章、落款等對章法起到了畫龍點睛的作用。
章法構(gòu)成的一個基本的原則就是根據(jù)形式美的規(guī)律將一個個本來獨立的字形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)且美觀的整體。一幅成功的書法作品,章法是很關(guān)鍵的。在行草書中,一件優(yōu)秀作品中章法就更為重要。通篇的結(jié)構(gòu),引領(lǐng)管帶、首尾呼應(yīng)、起伏變化、氣韻生動、濃淡干濕,都是章法的組成部分。不同的字體,怎么安排空間、怎么安排章法、在哪里蓋章、怎么落款、落款時字的大小、蓋章時字的呼應(yīng)等等都是一件優(yōu)秀的書法作品需要考慮的內(nèi)容。
《張好好詩》中的每一個字都是獨立存在,上下沒有連貫,卻充滿了行氣。因為杜牧這張作品中的每一個字都很正,中線在一條線上,所以字很穩(wěn),沒有夸張的左搖右晃,只是后半部分的中線略略傾斜,想是作者的心情激動所致。行書較其他書體具有很強的抒情作用,創(chuàng)作過程中的快慢變化,猶如舞蹈和音樂,能通過空間傳達出作者當(dāng)時的感情。二十五行之后,杜牧的心情明顯越來越慷慨激昂,加入了很多的枯筆,出現(xiàn)了很多不安定因素。情緒的變化,并沒有給全局的章法帶來很大的波動,但是在某些字上面表現(xiàn)得還是很清晰的。比如后半部分的“塵”“紫”“車”“月”“來”“重”等字,文章談及好好談婚論嫁之事,明顯比旁邊的字大上一倍。
杜牧寫字善用各種對比,比如大小、錯落、長短、濃淡、虛實、徐疾等。在第四行里,“歲”與“公”字大小明顯形成對比,猶如呼吸的節(jié)奏。像這樣的對比關(guān)系在很多的地方都有。比如開篇的五個字“牧太和三年”,“牧”字最大,其次是“年”,而最小的字在“和”,這種兩頭大中間小的章法,杜牧也是有意而為之,因為在很多地方都有類似的情況。在第三十五行中“如聘之碧玉”也是相同的處理方法?!按笮 睂Ρ仁嵌拍镣ㄆ路ㄖ凶畛S玫奶幚矸椒?。此外還有“長短”對比。第二行的“西幕”、“年十”等都是長短上的對比。最為明顯的長短對比,在第四十四行的“斜日”,兩者的差距很大,“斜”字比“日”字足足長了好幾倍。在整副作品的后半部分出現(xiàn)了枯筆,較為明顯的是三十一行的“樓”和三十八行的“盡”,它們與周圍的字截然不同,對比強烈。在這件作品中有的字錯落感很強,感覺最強烈的是二十七行和三十七行的“月”字,險絕中見平正,字勢險而不倒,很有味道。 《張好好詩》中將對比關(guān)系運用到了極致。整個章法比較的平穩(wěn),但是中間加入了不少矛盾因素,使得平穩(wěn)中加入了不平穩(wěn)的因素。比如,“蓮含跗高閣倚天半”,“含”“閣”是一行中最大的字,在墨法上屬于濃筆,且比周圍的字大上好幾倍。而“含”“閣”兩個字并不是連在一起的字,這就猶如人的呼吸,需要循序漸進,而不是一蹴而就。
杜牧的作品中,單個字里也富有很多的趣味。比如左右結(jié)構(gòu)的字,中間會留下很大的空間,留白很多,把整個字儼然分成了三部分,左中右,中間的留白與左右之間又形成了對比關(guān)系,疏處可以走馬。獨體字中的“水”,提按的節(jié)奏明快,先按后提,再按再提,運筆的過程中完成了多回的轉(zhuǎn)換,相當(dāng)?shù)木?。杜牧其他的獨體字還有很多的提按關(guān)系,但都是有一個慢慢漸變的過程,所以才能將這一對矛盾關(guān)系變得協(xié)調(diào)。
杜牧《張好好詩》的可貴之處在于它是一片手稿,是日常寫作留下來的,我們從杜牧不經(jīng)意間留下的一些用筆破綻出往往能夠看見他用筆的端倪。帖中所有的字幾乎都是一筆完成,帖中各種形態(tài)的絞轉(zhuǎn)筆畫在盡情的書寫。因為是草稿,所以杜牧并沒有過分拘謹,非常的大膽,張揚自我個性。
書法雄健渾厚,字體姿媚生動,用筆勁健有力,筆勢靈動飛躍,頗得六朝遺意,而轉(zhuǎn)折處似孫過庭的《書譜》。在《宣和書譜》中這樣描述杜牧的草書:“氣格雄健,與其文章相表里?!倍拍猎姷娘L(fēng)格委婉流轉(zhuǎn),所以杜牧的書法很好印證了“字如其人”的道理。在唐代崇王的大環(huán)境里,難免不會受到二王的影響,杜牧的字根源來自二王,融合六朝的筆意,一改王羲之中庸溫和的氣質(zhì)。加上他本身的氣質(zhì),善用夸張、對比等,在法度范圍內(nèi)將用筆的豐富性與結(jié)構(gòu)的多變性發(fā)揮到了極致,使他的字看起來穩(wěn)健挺拔。
唐朝是一個非常重視法度的朝代,尤其是注重對二王的推崇,這個時候顯示了創(chuàng)新的重要性。作為動蕩時期的才子佳人,杜牧具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。一個書法家的前提必然是一個飽讀詩書有修養(yǎng)的人。如果因為一味地追尋前人的腳步,死守法度,那么必然會失去本來真實的自己。但是在閱覽中國書法史時我們發(fā)現(xiàn),歷史上的每一位書法家都是一個截然獨立且煥發(fā)自身光芒的學(xué)者。古法用筆和死守古法是截然不同的兩個概念。前者會讓我們站得更高、看的更遠。而后者卻會讓我們變得狹隘,拘泥于一家,不利于書法學(xué)習(xí)。取百家之長才能補自家之短。