張朝《在那遙遠(yuǎn)的地方》演奏分析*

孟曉 張曉桐

（山東科技大學(xué)，山東 青島 266590）

一、作者介紹

張朝出生于云南音樂世家，在民族音樂氛圍濃郁的少數(shù)民族地區(qū)長(zhǎng)大，民族音樂伴隨他成長(zhǎng)。16歲時(shí)開始音樂創(chuàng)作，在創(chuàng)作上專注于中國(guó)風(fēng)格、民族性的音樂，他將西方鋼琴技法與中國(guó)獨(dú)特的東方美完美融合，體現(xiàn)出他多元化的音樂審美理念。張朝創(chuàng)作了交響樂、民族管弦樂、鋼琴曲等不同體裁音樂作品，他的作品多展現(xiàn)出其民族性與個(gè)性相結(jié)合的創(chuàng)作思想和清新自然的音樂風(fēng)格。

二、《在那遙遠(yuǎn)的地方》的音樂分析

（一）樂曲曲式分析

全曲速度舒緩，節(jié)奏自由，旋律具有歌唱性，情感波動(dòng)起伏。主題部分對(duì)民歌主旋律音樂沒有較大的改動(dòng)，用鋼琴美妙的音色將故事娓娓道來。變奏部分是樂曲的主要部分，全曲的情感波動(dòng)都是由變奏部分體現(xiàn)的，張朝用多樣地變奏技法構(gòu)畫出樂曲的故事情感走向。

（二）樂曲演奏風(fēng)格

鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》是一首鋼琴改編曲，由中國(guó)同名民歌改編而來。張朝在作品中運(yùn)用多種創(chuàng)作手法，同時(shí)融入大量的伴奏音型和頻繁的調(diào)性變化，展現(xiàn)了歌曲中濃郁的東方意境美，彰顯了中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)。而演奏者要完美演奏此樂曲也是要認(rèn)真了解作品的創(chuàng)作背景，認(rèn)真分析曲譜技法，在演奏過程中加入自身情感與感悟才能完成。

這首改編曲運(yùn)用多樣的變奏手法和的多變的鋼琴織體，表達(dá)出對(duì)少女熾熱的思慕與思念，情感質(zhì)樸，令人向往。全曲速度自由，主旋律突出，樂曲在力度上有較多的變化。樂曲引子部分，用五次節(jié)奏、力度、情感表現(xiàn)都不同的左右手輪奏，來表達(dá)出男女主人公對(duì)愛情求而不得的憂傷之感。主題部分，右手旋律音以八度形式出現(xiàn)，伴奏音型為五連音六連音的快速跑動(dòng)，突出主旋律的歌唱性，同時(shí)復(fù)倚音對(duì)主旋律進(jìn)行裝飾。變奏一樂段，雙手同時(shí)奏出主題旋律，旋律音之間用伴奏音填充，明亮的主旋律音符在流水般的伴奏音樂中出現(xiàn)，仿佛是草原上潺潺的溪流，朗朗的清風(fēng)。變奏二樂段，左右手交替彈出主旋律音符，多種伴奏織體交叉在主旋律中，又一次向我們展現(xiàn)了草原的遼闊。變奏三樂段，雙手同時(shí)以震音的形式奏出主旋律，大篇幅的震音與震音后一連串的六十四分音符快速跑動(dòng)的演奏，將全曲的情感推向最高。變奏四樂段，主題旋律分別以倚音及顫音兩種形式出現(xiàn)，音樂色彩飄渺，情感意味深遠(yuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)逝去愛情的追思，回憶縈繞在腦海難以散去。尾聲重現(xiàn)原曲中的旋律，運(yùn)用大量分解和弦音，以琶音的形式快速跑動(dòng)，最后以和弦結(jié)束，象征著情感的升華和對(duì)戀情的歌頌。

（三）樂曲技巧處理

《在那遙遠(yuǎn)的地方》全曲雖然速度較自由，略帶即興性，但在演奏時(shí)還是要有整體的節(jié)奏感。

樂曲引子部分（圖1）以琶音進(jìn)入，速度為L(zhǎng)ento（慢板）。琶音與雙倚音要彈奏的靈動(dòng)，左右手的輪奏要彈奏的顆粒分明，突出主旋律線，整體營(yíng)造出如歌般的、悠遠(yuǎn)的氛圍。

從第3小節(jié)到第8小節(jié)，右手以八度形式奏出主題旋律，演奏者要運(yùn)用手腕的力量，手掌幅度盡量不變，彈奏時(shí)貼著鍵盤，每一個(gè)八度下鍵時(shí)多用指肚彈奏，帶有柔美的感覺，突出歌唱性的主旋律。復(fù)倚音要彈奏的輕快靈動(dòng)。對(duì)于左手分解和弦伴奏音型的跑動(dòng)，首先，要認(rèn)真識(shí)譜，不要錯(cuò)音，標(biāo)記好合理的指法；再者，在跑動(dòng)的過程中可以借助手腕的推動(dòng)作用，根據(jù)跑動(dòng)的音樂起伏線條進(jìn)行漸強(qiáng)與減弱的變化，跑動(dòng)時(shí)不可漏音，要彈奏地清晰，具有流動(dòng)感。

其中第6小節(jié)（圖2），左手的跑動(dòng)由五連音變成了六連音，演奏力度也從mp增強(qiáng)至mf。演奏者應(yīng)提前準(zhǔn)備好手指跑動(dòng)的速度與力度的變化，防止出現(xiàn)拖長(zhǎng)節(jié)奏的錯(cuò)誤。

第7小節(jié)（圖3），雙倚音隱藏在左手的伴奏音型中，演奏者應(yīng)注意突出雙倚音旋律。而此時(shí)右手仍進(jìn)行主旋律八度彈奏，右手力度、情感變化應(yīng)與左手一致。

第9小節(jié)至第14小節(jié)，此樂段與上一樂段相比，節(jié)奏速度、情感色彩并未發(fā)生太大改變。主旋律由右手八度音型變?yōu)殡p手同時(shí)奏出單音，旋律音之間用伴奏音填充，由左右手交替彈奏出包含旋律音與伴奏音的快速跑動(dòng)的八連音。legato表示連奏（圖4），主旋律與伴奏音之間要彈奏地十分連貫。演奏者應(yīng)明確旋律音與伴奏音，注意音樂控制，突出旋律音線條且旋律音與伴奏音之間的跑動(dòng)要流動(dòng)自然。

第15小節(jié)至第17小節(jié)，espress.是有表現(xiàn)力的意思（圖5），要突出主旋律。此時(shí)主旋律出現(xiàn)在中音區(qū)，由左右手交替彈出，旋律音在彈奏時(shí)盡可能的保持。旋律音與伴奏音在雙手間快速跑動(dòng)時(shí)的音色控制仍是演奏這一樂段的關(guān)鍵所在。

第18小節(jié)（圖6），高音區(qū)三個(gè)八度間的單音跳躍，演奏時(shí)右手要緊貼琴鍵演奏，借助手腕的力量，手指主動(dòng)找音，音色縹緲，帶有泛音效果。而后的連接部分，速度與力度逐漸加快增強(qiáng)，三連音和弦的密集出現(xiàn)，都表現(xiàn)出高潮的來臨。這個(gè)時(shí)候，演奏者要穩(wěn)定三連音的彈奏速度，手腕放松，手指觸鍵速度加快，指尖下鍵力度增強(qiáng)，音色顆粒分明。

從第19小節(jié)到第24小節(jié)，速度提示為piumosso(稍快)。此段為全曲高潮前的連接段落，是一段快速密集的和弦彈奏，stretto.表示加緊，音符間應(yīng)彈奏的緊湊，為高潮做鋪墊。

自第25小節(jié)起，速度變?yōu)長(zhǎng)argo（廣板）。第25小節(jié)到第34小節(jié)，演奏者雙手同時(shí)彈奏出八度主旋律，伴奏織體為連續(xù)快速的震音（圖7）。大指與小指之間的快速顫抖與八度來回切換，這都要求演奏者要有扎實(shí)的手指快速支撐與手腕快速抖動(dòng)的能力。彈奏這段時(shí)，手指下鍵力度要統(tǒng)一，觸鍵后立即抬起；在演奏震音織體的時(shí)候，手腕快速均勻的抖動(dòng)，音色要飽滿清晰。兩種不同的音色效果要和諧統(tǒng)一，演奏出輝煌亮麗的色彩。在彈奏震音時(shí)，還應(yīng)注意到節(jié)奏問題，避免拖拍使情感沖突沒有爆發(fā)出來。

自第39小節(jié)起，樂曲速度回到Lento(慢板)，三小節(jié)后速度變?yōu)長(zhǎng)argo（廣板）（圖8），演奏者要把握好速度的變化。主題旋律以倚音及顫音兩種形式接連出現(xiàn)，大量的倚音要求演奏者有著較好的觸鍵精準(zhǔn)度，演奏者可以借助手腕在鍵盤上滑動(dòng)幅度來提高觸鍵精準(zhǔn)度。倚音要彈奏的靈動(dòng)，不宜過快，表達(dá)出一種追思的情感。

第46小節(jié)到第53小節(jié)間情感力度變化較大，一小節(jié)中出現(xiàn)pp---p---ppp---sf四種力度的變化（圖9）。樂曲運(yùn)用大量分解和弦音，演奏者演奏時(shí)，雙手迅速換指、穿指，雙手與身體一起移動(dòng)，奏出整齊快速，力量飽滿的效果，最后全曲在輝煌的炫技中結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

張朝作為中國(guó)當(dāng)代杰出的作曲家，在創(chuàng)作時(shí)追求民族性與時(shí)代性相結(jié)合，在鋼琴作品中加入多樣的西方演奏技法，并使之與中國(guó)風(fēng)格完美結(jié)合。在《在那遙遠(yuǎn)的地方》的創(chuàng)作中，張朝將主題旋律多次發(fā)展變化，運(yùn)用不同的演奏技法表達(dá)出音樂的情感起伏，多種技法共同交織出一首極具民族風(fēng)情的鋼琴作品。本文在研究《在那遙遠(yuǎn)的地方》演奏分析的同時(shí)更希望能為中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品演奏分析的研究提供新的理論依據(jù)。