思想感情的調(diào)動(dòng)是播音主持創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要內(nèi)容

陳旭

[關(guān)鍵詞] 思想感情;調(diào)動(dòng);播音主持創(chuàng)作

“播音主持”是一項(xiàng)有聲語言的創(chuàng)作活動(dòng)，是播音員主持人通過語言表達(dá)，向聽眾重現(xiàn)事件的真實(shí)場(chǎng)景。播音員主持人能否調(diào)動(dòng)自己的思想感情，關(guān)系到播音內(nèi)容的真實(shí)性和有效性，關(guān)系到聽眾對(duì)播音內(nèi)容的理解程度。因此，如何調(diào)動(dòng)自己的思想感情，是播音主持工作中的一項(xiàng)重要能力。

一、情景再現(xiàn)

情景再現(xiàn)是播音員主持人進(jìn)行播音創(chuàng)作的重要手段，是播音員主持人以感受為基礎(chǔ)，以想象為橋梁，以表達(dá)為手段，通過文字語言的組織和運(yùn)用，使文字稿件中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、場(chǎng)景……在播音員主持人的腦海中形成連續(xù)的畫面，引發(fā)情感和態(tài)度的表達(dá)。

我們都知道，沒有情感的播音就好比色香味全無的菜肴，讓人如同嚼蠟干澀無味，一個(gè)優(yōu)秀的播音員主持人，不僅應(yīng)該把握稿件的核心和主旨，更應(yīng)該通過情景的再現(xiàn)將稿件背后的感情和意義展現(xiàn)在受眾面前。

例如，有聲說書中的一段播音“鍋里的水吱吱地響，老大娘屋里屋外的忙。燒完熱水，又包餃子，又端雞蛋，香味伴著熱騰騰的熱氣，在屋里彌漫”。這段話看似樸實(shí)無華，只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句話，卻包含了很多的感受和內(nèi)容，也描繪了一幅溫馨熱鬧的場(chǎng)景。從這段播音的內(nèi)容中，聽眾能夠快速地在腦海中描繪出這樣的一副畫面：在一間農(nóng)村小屋中，和藹好客的老大娘，正在忙碌的為客人準(zhǔn)備食物，燒熱水、包餃子、端雞蛋，客人坐在充滿香味和熱氣的農(nóng)家小房中等待美食的上桌。同時(shí)寥寥無幾的語言描寫，將老大娘迎接客人時(shí)那種開心、高興等心情栩栩如生地表現(xiàn)出來。這段文字中，包含了動(dòng)作、視覺和嗅覺，以及人物情感的表達(dá)，播音員主持人如果無法調(diào)動(dòng)自己的情感，就無法將這個(gè)生動(dòng)的畫面與受眾進(jìn)行分享。

二、觸景生情

觸景生情是指在某種景物的觸動(dòng)下，對(duì)特定的情感進(jìn)行抒發(fā)和表達(dá)。觸景生情，是情景再現(xiàn)順利進(jìn)行的關(guān)鍵和核心，是播音員主持人面對(duì)稿件內(nèi)容時(shí)，被內(nèi)容中所涉及的人物、形象、故事、場(chǎng)面等元素觸及心靈，從而引發(fā)情感產(chǎn)生的表達(dá)。

觸景生情的運(yùn)用，要求播音員主持人做到情中有景、景中有情、寓情于景、借景抒情，同時(shí)不偏離稿件的要求和主旨。

例如，在魯迅的作品《故鄉(xiāng)》中，我們可以看到開頭這樣寫道：“我冒著嚴(yán)寒，回到相隔兩千余里，別了二十余年的故鄉(xiāng)去。時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來。” 播音員主持人在播講這段話的時(shí)候，必須抓住讓作者心生悲涼的因素：深冬、天氣、、冷風(fēng)、蕭索的荒村，并在腦海中勾勒出作者面對(duì)的情景，站在作者的角度，準(zhǔn)確抓住作者的感情觸點(diǎn)，從景物中感受作者的感情，并通過自己語言的組織和加工，與受眾一同分享作者的情感變化。

三、現(xiàn)身說法

現(xiàn)身說法是播音員主持人對(duì)自身“親眼所見，親耳所聞，親身所歷，親身所感”的情景，通過語言的加工和修飾，將當(dāng)時(shí)的情景再現(xiàn)在觀眾面前的過程，是播音員主持人情感表達(dá)的一種方式?，F(xiàn)身說法的最終目的，就是將觀眾帶到當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，讓觀眾身臨其境地感受事件發(fā)生的全過程。

2008年汶川大地震發(fā)生后，《第一現(xiàn)場(chǎng)》節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)主持人李丹為觀眾發(fā)出的新聞報(bào)道這樣說道：“雖然滿目瘡痍，但沒料到這片被地震蹂躪摧殘的土地，依然爆發(fā)出獨(dú)有的生機(jī)”“進(jìn)入村子的那一刻，最醒目的是依然矗立的那個(gè)鐘樓，指針永遠(yuǎn)地停在14時(shí)28分，相信這是所有汶川地震受害者心中永遠(yuǎn)的痛”“在那里靜著的是坍塌的房屋，而動(dòng)著的總是營(yíng)救的官兵和白衣天使”。這種現(xiàn)身說法的方式，仿佛將觀眾帶到了汶川地震的現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾從內(nèi)心中感受災(zāi)難帶來的后果和傷害。

四、對(duì)象感

對(duì)象感是指播音員主持人在對(duì)稿件進(jìn)行播報(bào)的時(shí)候，能夠設(shè)想和感覺到對(duì)象的存在，并能夠與之進(jìn)行溝通、交流的一個(gè)過程。對(duì)象感的存在，能夠調(diào)動(dòng)播音主持人的思想感情，從而更加好地表達(dá)自己的情感，傳達(dá)稿件的主旨和意義。養(yǎng)成良好的對(duì)象感，能夠讓播音員主持人的表達(dá)更具有感染力。

北京電視臺(tái)有一檔《檔案解密》節(jié)目。在節(jié)目的進(jìn)行過程，主持人在特定的房間里，用嚴(yán)謹(jǐn)、幽默、詼諧、引人入勝的語言吸引觀眾的注意力，整個(gè)過程沒有任何的對(duì)話，但卻能讓觀眾有一種強(qiáng)烈的對(duì)象感，仿佛他們的旁邊就是觀眾或者是一群學(xué)生，正以好奇的心態(tài)和目光期待他的講解。主持人塑造的對(duì)象感，大大提高了觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注度。

結(jié) 語

綜上所述，作為一名播音員或主持人，若想不斷提高自己的素質(zhì)，不斷拉近與觀眾的距離，就必須學(xué)會(huì)如何在節(jié)目中把握和調(diào)動(dòng)自己的思想感情。只有這樣，才能讓自己變得更優(yōu)秀，才能贏得更多觀眾的認(rèn)可和欣賞。

參考文獻(xiàn)：

[1] 曾致. 播音主持創(chuàng)作浮躁心態(tài)的表現(xiàn)及其整治[J]. 中國(guó)有線電視， 2001（3）：49-52.