鋼琴演奏中的觸鍵及其相關(guān)問(wèn)題探討

余琨

摘 要：音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，是一種聽(tīng)覺(jué)上的享受，鋼琴演奏更是其中極為典型的代表，鋼琴演奏能夠?yàn)榇蠹姨峁┎煌N類(lèi)，不同特點(diǎn)的音樂(lè)，而觸鍵則是鋼琴演奏中極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，其包含的內(nèi)容是多種多樣的，涉及演奏者的多個(gè)方面.本文就對(duì)鋼琴演奏中觸鍵的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了探討和分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵;手指;手腕;手臂;身體

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2019）09-0086-03

音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，是一種聽(tīng)覺(jué)上的享受，鋼琴作為樂(lè)器之王，其并不如小提琴一般有著纖細(xì)而柔弱的音色，其更多的是表現(xiàn)出一種雍容、華貴，著名的鋼琴家涅高茲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“任何鋼琴演奏都是以發(fā)出聲音，制造出聲音為目的?！倍|鍵作為鋼琴演奏中極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，其對(duì)鋼琴音色的影響是十分明顯的，其所涉及的范疇、內(nèi)容較為廣泛，因此也存在較多的問(wèn)題，對(duì)鋼琴的演奏造成了或大或小的影響[1]。本文就對(duì)鋼琴演奏中觸鍵環(huán)節(jié)進(jìn)行了一定的探討和分析，并就其中存在的問(wèn)題提出自己的看法和建議，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人員提供幫助。

一、鋼琴演奏中觸鍵與音色表現(xiàn)之間的關(guān)系

鋼琴演奏中觸鍵與演奏的音色表現(xiàn)具有十分密切的聯(lián)系，演奏者觸鍵方式的不同將會(huì)對(duì)音色造成明顯的影響，而觸鍵的內(nèi)容不僅是相關(guān)的技巧，也包含演奏者對(duì)觸鍵時(shí)機(jī)的把握和控制。如果演奏者無(wú)法在觸鍵方面做出足夠的努力和重視，其必然無(wú)法演奏出優(yōu)秀的音樂(lè)，無(wú)法取得成功。因此為了能夠演奏理想、美妙的音樂(lè)，演奏者必須掌握準(zhǔn)確的觸鍵，保證演奏的順利進(jìn)行[2]。

二、觸鍵技法對(duì)音色表現(xiàn)的影響

（一）手指獨(dú)立性的影響

鋼琴的演奏就是手指的舞蹈，鋼琴優(yōu)美的音色需要通過(guò)手指的不斷敲擊來(lái)實(shí)現(xiàn)，但是由于不同人的生理?xiàng)l件的差異，其手型也存在著明顯的差異，也就導(dǎo)致在演奏中不同個(gè)體的演奏方式存在明顯的不同的，而要實(shí)現(xiàn)表達(dá)出良好的音色就需要演奏者付出足夠的努力、經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練。首先要注意的就是演奏者手指的獨(dú)立性，保證手指的獨(dú)立性，是進(jìn)行彈奏的前提，如果彈奏者的手指獨(dú)立性不足，那么其手和手腕等位置就會(huì)出現(xiàn)十分僵硬的情況，不僅會(huì)導(dǎo)致其無(wú)法彈出集中、穿透、明亮的音色，也會(huì)導(dǎo)致其彈奏的速度受到明顯的影響，大大限制了演奏者的進(jìn)步和提升[3]。因此在觸鍵的技法之中，首先要做到實(shí)現(xiàn)手指的獨(dú)立性，這種獨(dú)立性需要演奏者在慢練中對(duì)各個(gè)手指進(jìn)行“快下放松”的鍛煉，也就是“快下”和“放松”鍛煉環(huán)節(jié);前者是指在迅速將手指抬起后再將其迅速放下，以實(shí)現(xiàn)觸鍵動(dòng)作快而敏捷，使得彈出的聲音明亮而又清晰;后者則是指在彈奏過(guò)程中，一旦出現(xiàn)聲音時(shí)立即要停止對(duì)琴鍵施加壓力，在保證手型的情況下使得自身的手臂處于自然放松的狀態(tài)之中，這種“放松”指的是一種相對(duì)的有控制的情況，要求演奏者實(shí)現(xiàn)不緊張、不壓鍵的彈奏;但是在實(shí)際練習(xí)中，大多數(shù)演奏者都忽視了對(duì)手指獨(dú)立性的鍛煉，出現(xiàn)彈奏過(guò)程中演奏者的手腕跟隨音節(jié)的彈奏而上下顫動(dòng)的情況，導(dǎo)致音色出現(xiàn)不穩(wěn)定、出現(xiàn)渾濁的情況，影響演奏的美感。因此在彈奏者必須保證手指的獨(dú)立性，克服手指僵硬的情況，使自己的手指變得靈活起來(lái)[4]。

（二）手指靈活性的影響

手指的靈活性是鋼琴演奏之中十分重要的一個(gè)條件，其直接影響演奏過(guò)程中演奏者的演奏速度和演奏效果。在鋼琴演奏中，手指靈活性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是演奏過(guò)程中手指離鍵和下鍵的一系列動(dòng)作要保持敏捷、迅速;二是要將敏捷和迅速兩項(xiàng)動(dòng)作連貫起來(lái)，使得彈奏具有一定的彈性。與手指獨(dú)立性不同的是，手指靈活性的鍛煉自從手指獨(dú)立彈奏時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始，對(duì)于手指敏捷靈活的鍛煉已經(jīng)被融入到了各個(gè)方面，例如一般大家都采用高抬指練習(xí)訓(xùn)練手指來(lái)對(duì)手指的靈活性、主動(dòng)性以及獨(dú)立性進(jìn)行鍛煉。但是在實(shí)際演奏之中，依舊有很多的演奏者會(huì)出現(xiàn)手指、手腕都懂的情況，導(dǎo)致演奏出現(xiàn)音色顆粒型強(qiáng)且不連貫的情況，導(dǎo)致演奏的效果并不理想。針對(duì)這一情況，建議演奏者在日常的練習(xí)之中加強(qiáng)滋鎮(zhèn)基本功的訓(xùn)練，在日常練習(xí)之中多采用高抬指慢速與低觸鍵快速相結(jié)合的方式進(jìn)行練習(xí)。同時(shí)，需要注意的是，手指靈活性的練習(xí)是一項(xiàng)漫長(zhǎng)而枯燥的過(guò)程，需要演奏者進(jìn)行長(zhǎng)期不懈的練習(xí)才能夠得到一定的效果，相關(guān)人員一定要有充足的心理準(zhǔn)備和積極向上的態(tài)度，保證能夠堅(jiān)持下去[5]。

（三）手指穩(wěn)定性和支撐力的影響

手指穩(wěn)定性就是指在演奏過(guò)程中，演奏者除了彈奏的動(dòng)作外，盡量不要出現(xiàn)多余的動(dòng)作，以免導(dǎo)致彈奏過(guò)程中施加多余的外力，影響最終的音色。例如在彈奏過(guò)程中，有部分彈奏者會(huì)出現(xiàn)手腕上下顫動(dòng)的情況，導(dǎo)致彈出的音色并不在統(tǒng)一的平行線上，出現(xiàn)了音色不連貫的情況，尤其是在八度方面表現(xiàn)較為嚴(yán)重，另外也有部分彈奏者由于動(dòng)作太大導(dǎo)致彈奏時(shí)力量的轉(zhuǎn)移出現(xiàn)了問(wèn)題，在彈奏較快的音樂(lè)時(shí)無(wú)法及時(shí)實(shí)現(xiàn)力量的轉(zhuǎn)移，導(dǎo)致音色受到影響。而針對(duì)這種情況，建議相關(guān)人員在日常練習(xí)中，根據(jù)樂(lè)句將音符直接分為相應(yīng)的小組，在練習(xí)過(guò)程中讓自己手指的運(yùn)動(dòng)方向和每組音符相同，保證在演奏過(guò)程中所有的力量都要自然地放下，避免有意識(shí)壓手腕情況的出現(xiàn)，使得自己的臂、肘、腕等部位能夠服從于指尖的引導(dǎo)[6]。

手指支撐力則是觸鍵中同樣較為重要的一個(gè)方面，一方面如果彈奏者手指的支撐力不足，就無(wú)法有效地敲擊音鍵，也就無(wú)法得到自己想要的音色，展示出完美的音樂(lè)，另一方面如果彈奏者手臂給予的壓力超過(guò)了其手指的支撐力就會(huì)導(dǎo)致其手部肌肉受傷，進(jìn)而影響其以后的彈奏，因此在彈奏中一定要把握好自身手指的支撐力，使其既能夠滿足演奏的需要，又不會(huì)出現(xiàn)壓力過(guò)大的情況。但是由于人體結(jié)構(gòu)的影響，五個(gè)手指均存在明顯的差異，其能夠自然施加的支撐力也存在著明顯的差異，而在演奏過(guò)程中則要求保證手指支撐、均勻用力，因此需要我們?cè)谌粘Ｂ?lián)系中加強(qiáng)對(duì)小指的訓(xùn)練，使得每個(gè)手指擁有一定的支撐力，能夠有效地進(jìn)行彈奏。另一方面，在彈奏過(guò)程中，我們要感覺(jué)到肩與指尖的兩個(gè)支撐點(diǎn)，保證其力度的平衡，給予穩(wěn)定有效的支撐力。

（四）觸鍵指尖的影響

在鋼琴演奏中，手指觸鍵的深淺、觸鍵的力量以及下鍵的快慢將會(huì)直接對(duì)音色的強(qiáng)弱、薄厚造成明顯的影響。當(dāng)手指觸鍵較深、力量較大且下鍵速度較快時(shí)，其彈奏出的音色就會(huì)顯得深厚、明亮而有力并且富有顆粒感;當(dāng)手指觸鍵較淺、力量較小且下鍵速度較慢時(shí)則能夠演奏出音色相對(duì)柔和、細(xì)膩且富有連音。而在另一方面，彈奏過(guò)程中，演奏者的情緒也會(huì)或多或少地影響演奏的效果，要求演奏者在彈奏過(guò)程中在鋼琴上保持自然的重量。但是演奏過(guò)程中有一點(diǎn)較難辦到，就是對(duì)已經(jīng)完成的音色施加外力，使其發(fā)生變化，這需要演奏者具有較強(qiáng)的控制力，對(duì)音色較為了解。這就需要演奏者在日常訓(xùn)練中加強(qiáng)練習(xí)，熟悉不同觸鍵方式將會(huì)出現(xiàn)的音色，找到每個(gè)音的最佳音色，不僅能夠提高演奏者手指的控制力，還能夠加強(qiáng)手指觸鍵時(shí)的緊密性，進(jìn)而加強(qiáng)演奏的效果[7]。

（五）觸鍵爆發(fā)力的影響

爆發(fā)力是指在最短時(shí)間中能夠使得器械或者人體能夠移動(dòng)到盡量遠(yuǎn)的距離，其主要被應(yīng)用于體育運(yùn)動(dòng)之中，在鋼琴演奏之中同樣有爆發(fā)力的概念。觸鍵爆發(fā)力是鋼琴演奏中最為基本的一種用力形式，手指觸鍵中瞬間爆發(fā)的力量和速度將會(huì)直接影響導(dǎo)致其敏捷性，在不同的演奏情況中呈現(xiàn)出不同的演奏要點(diǎn)，例如在彈和弦時(shí)，需要從演奏者的手臂中發(fā)出爆發(fā)力，然后將其力量落到手指制造商，彈八度時(shí)，則需要從手腕中發(fā)出爆發(fā)力。而根據(jù)彈奏的要點(diǎn)和情況，我們將爆發(fā)力觸鍵分為快速顆粒型觸鍵、輕快纖巧性觸鍵、柔和變化性觸鍵以及打擊性觸鍵等。①快速顆粒性觸鍵——該觸鍵是鋼琴演奏中強(qiáng)調(diào)快速、短暫和爆發(fā)力的一種觸鍵方式，因此以“顆粒性”命名，在該觸鍵中，要求演奏者觸鍵部位要略微靠前，保證演奏者的指尖能夠與琴鍵呈現(xiàn)出垂直的角度，實(shí)現(xiàn)快觸和快放，使得音和音之間能夠具有較大的空隙，出現(xiàn)敏銳靈活和清脆明亮的音色;②輕快纖巧性觸鍵——該觸鍵技巧是觸鍵中難度較高的一種極強(qiáng)，其需求的爆發(fā)力較小，但是技巧的實(shí)現(xiàn)比較依靠演奏者指尖敏銳的感覺(jué)，通過(guò)最小的工作以及最小的力量來(lái)表達(dá)中較為飄浮的感覺(jué);③柔和變化性觸鍵——這是一種以連貫、悠長(zhǎng)以及輕虛和飄浮為主要特點(diǎn)的觸鍵方式，其被廣泛應(yīng)用與浪漫主義和印象主義作品之中，主要被用以表達(dá)神秘、空曠等效果，在演奏過(guò)程中需要依靠踏板實(shí)現(xiàn)，是一種難度更大的技巧;④打擊性觸鍵——就如同其稱(chēng)呼一樣，該觸鍵方式主要展示的是一種動(dòng)感、熱烈為特點(diǎn)的音色，其要求演奏者具有堅(jiān)挺的手指和腕部，具有較強(qiáng)的爆發(fā)力，并且保證其力量能夠瞬間集中在指尖[8]。

三、演奏觸鍵中演奏者掌腕臂神等部位運(yùn)動(dòng)情況對(duì)音色的影響

鋼琴的演奏、觸鍵的技巧，單純依靠對(duì)手指的嚴(yán)格訓(xùn)練是無(wú)法有效實(shí)現(xiàn)的，其需要演奏者的整個(gè)身體和臂力均實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)，使得其能夠?yàn)橛|鍵手指所服務(wù)，保證演奏的順利、完美進(jìn)行[9]。

（一）指掌運(yùn)動(dòng)情況的影響

鋼琴演奏中，手掌是力量的支撐點(diǎn)，其將會(huì)對(duì)演奏的質(zhì)量的明顯的影響，在演奏過(guò)程中無(wú)論演奏者是想彈奏強(qiáng)音還是彈奏弱音都需要其具有牢固的手掌作為架子，如果手掌支撐力不足在彈奏弱音時(shí)就會(huì)導(dǎo)致手掌架出現(xiàn)松懈塌陷的情況，導(dǎo)致音色無(wú)法穿透集中，進(jìn)而出現(xiàn)不清晰、浮潛的情況。而在實(shí)際演奏中，部分演奏者并未主要到這一問(wèn)題，手掌塌陷的情況較為嚴(yán)重，無(wú)法實(shí)現(xiàn)有效的支撐，使得音色出現(xiàn)渾濁一片的情況，因?yàn)槿绻终茻o(wú)法進(jìn)行有效的支撐就只能夠?qū)⑹终乒捌鹱鳛榇?，?dǎo)致演奏者的肩關(guān)節(jié)和手臂出現(xiàn)緊張的情況，導(dǎo)致用力受到影響，影響音色。

（二）腕臂運(yùn)動(dòng)情況的影響

手腕是銜接手指和手部的重要部分，在鋼琴演奏中有許多的上下左右動(dòng)作是需要手腕獨(dú)立來(lái)完成的，也有部分是要依靠手腕和手部的協(xié)同動(dòng)作來(lái)完成的，在彈奏中就要求彈奏者要將手腕保持在基本平穩(wěn)的狀態(tài)之中，依靠手腕的主動(dòng)上下來(lái)實(shí)現(xiàn)壓鍵動(dòng)作，而不是通過(guò)手腕來(lái)演奏，如果演奏者的手腕過(guò)于僵硬，強(qiáng)迫手指進(jìn)行壓鍵，不僅不能夠得到飽滿堅(jiān)實(shí)的音色，還會(huì)導(dǎo)致演奏者的掌、腕、臂等部位及其容易出現(xiàn)疲勞的情況，不利于長(zhǎng)時(shí)間的演奏，導(dǎo)致研究效果不佳。

（三）身體協(xié)調(diào)的影響

身體協(xié)調(diào)在鋼琴?gòu)椬嘀芯哂惺种匾牡匚?，?dāng)彈奏者的身體處于較為自然積極的狀態(tài)之中，其彈奏的音色也必然會(huì)呈現(xiàn)出豐潤(rùn)寬厚的狀態(tài)，令人感染舒暢和順展。而在鋼琴?gòu)椬嘀?，身體協(xié)調(diào)的能夠有效實(shí)現(xiàn)，關(guān)鍵就在于演奏者的腰部力量是否能夠得到有效的使用，其直接關(guān)系到了演奏過(guò)程中音色的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴演奏是一項(xiàng)復(fù)雜而精細(xì)的活動(dòng)，演奏者的行為將會(huì)直接影響到演奏的效果，而為了保證演奏的順利、美妙，觸鍵作為其中極為重要的部分，其涉及的方面也是多種多樣的，演奏者手指技巧、身體配合等均會(huì)影響到其演奏的效果，演奏者要實(shí)現(xiàn)美妙的演奏必須進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)，以求能夠保證觸鍵的正確、有效，以保證其演奏的效果[10]。

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參考文獻(xiàn)：

〔1〕孟寧.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].藝術(shù)科技，2017，30（07）：176-176.

〔2〕胡東亮.關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果的分析研究[J].北方音樂(lè)，2016，36（03）：64-64.

〔3〕興忠.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].北方音樂(lè)，2017，37（37）：49.

〔4〕馬宇.試論鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響[J].北方音樂(lè)，2016，36（13）：68-68.

〔5〕劉宏麗.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果研究[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，19（06）：34-35.

〔6〕鄭華姝.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].北方音樂(lè)，2016，36（13）：74-74.

〔7〕崔浩.淺析鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系[J].北方音樂(lè)，2016，36（20）：205-205.

〔8〕都藝安.試論鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響[J].北方音樂(lè)，2017，37（19）：62-62.

〔9〕許珊.淺論鋼琴演奏中觸鍵與音色[J].北方音樂(lè)，2016，36（09）：60-60.

〔10〕馮健.淺談鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].北方音樂(lè)，2017，37（12）：54-54.

（責(zé)任編輯 賽漢其其格）

Discussion on the Touching Key and Its Related Problems in Piano Performance

YU Kun

（Huainan Teachers' College of Music， Huainan 232001， China）

Abstract： Music is the art of sound and the enjoyment of hearing. Piano playing is a typical example. Piano playing can provide different kinds of music with different characteristics. And the touch key is an extremely important link in the piano performance， it contains a variety of contents， and involves many aspects of the player. This paper discusses and analyzes the relevant contents of the key touch in the piano performance to a certain extent. Find out the problems and make some suggestions.

Keywords： Piano Playing; Touch Key; Finger; Wrist; Arm; Body