“把我打勝仗的刀槍，放在我生長的地方”

劉孔勛

【摘要】歌曲《嘉陵江上》詞曲均創(chuàng)作于1939年，并于同年刊登在《抗戰(zhàn)歌聲》第四集上。端木蕻良作詞，賀綠汀作曲。

【關(guān)鍵詞】《嘉陵江上》;音樂分析

【中圖分類號】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、《嘉陵江上》歷史背景與歌曲題材

20世紀(jì)初，受新文化運(yùn)動的影響，人們開始探索新文化、新思想，深刻地影響了當(dāng)時的音樂創(chuàng)作者，使他們學(xué)習(xí)西方音樂的創(chuàng)作技巧與風(fēng)格，創(chuàng)作出一系列將西方音樂與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的新體裁藝術(shù)歌曲?！都瘟杲稀氛Q生于抗日戰(zhàn)爭年代，是一首鼓舞人民堅強(qiáng)抗戰(zhàn)的抗日救亡歌曲。其將西洋歌劇手法與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，獨(dú)特的歌曲風(fēng)格、深刻的歷史意義和濃厚的感情色彩表現(xiàn)出巨大的感染力和號召力，對我國的抗日救亡歌曲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

歌詞是作家端木蕻良于1939年春創(chuàng)作的一篇散文詩?！熬乓话耸伦儭焙?，東北人民背井離鄉(xiāng)、逃離戰(zhàn)亂，端木蕻良也是其中之一。當(dāng)時他來到四川重慶，過著貧窮、孤獨(dú)、流浪的生活。他每晚在嘉陵江邊散步，思鄉(xiāng)之情涌上心頭，想到故鄉(xiāng)被敵人踐踏，許多鄉(xiāng)親未及時撤離，每日生活在水深火熱中，滿腔怒火不禁油然而生，便創(chuàng)作出了《嘉陵江上》的詩句。詩句寄托了作者對失去的家園——東北三省的懷念和收復(fù)失地的決心。此詩為一首現(xiàn)代散文詩，通俗易懂，全詩結(jié)構(gòu)分為兩段：第一段表達(dá)了作者因敵人入侵、背井離鄉(xiāng)、只身徘徊在嘉陵江旁，面對眼前的一切，抒發(fā)出詩中“我已失去一切歡笑和夢想”的悲痛心情;第二段作者轉(zhuǎn)變心境，從悲傷中清醒，懷著憤怒而必勝的信念，表達(dá)了作者定會收回自己的土地、家舍的信心，帶著他打勝仗的刀槍，回到他生長的地方。

二、《嘉陵江上》音樂分析

當(dāng)時從事革命工作的賀綠汀在看到歌詞的瞬間，就被其中深深的情意所打動，于是帶著強(qiáng)大的責(zé)任感和使命感，反復(fù)揣摩作者的心境、詩中的韻味和語氣，終于在抑揚(yáng)頓挫的語勢中摸索到相應(yīng)的規(guī)律，寫出了這首旋律口語化、節(jié)奏自由、結(jié)構(gòu)非方整且富于戲劇性的藝術(shù)歌曲。此歌曲為3/4拍，音樂整體調(diào)式為b小調(diào)，并列兩樂段結(jié)構(gòu)。

（一）前奏

前奏開始時出現(xiàn)了八度的跳躍，緊接著是一連串帶有變化音的急速下行。變化音的運(yùn)用體現(xiàn)出了20世紀(jì)30年代動蕩不安的社會背景。第5小節(jié)處的連續(xù)級進(jìn)下行奠定了整曲悲憤、壓抑的基調(diào)。

（二）A樂段a樂句

旋律部分出現(xiàn)了有力的同音反復(fù)的音調(diào)，表現(xiàn)出作者憤慨的心情。之后六度的大跳，持續(xù)的強(qiáng)音意在喚醒人民沉睡的記憶。在這個樂句結(jié)束時出現(xiàn)二度下行的長音，這個低沉的音調(diào)體現(xiàn)了作者失去家鄉(xiāng)故土的悲痛、思念父老鄉(xiāng)親以及遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的無奈心情。

（三）A樂段b樂句

b樂句運(yùn)用了三連音的節(jié)奏型，歌曲旋律整體上行至g1音，運(yùn)用休止符造成樂句中的停頓后級進(jìn)下行。配合歌詞“我便失去了我的田舍、家人和牛羊”表現(xiàn)出了家鄉(xiāng)淪陷、思念親人的心情。

（四）A樂段c樂句

c樂句由長音和密集的短音構(gòu)成，運(yùn)用較多的三連音節(jié)奏型。旋律整體上行且情緒逐步遞進(jìn)。歌詞中提到“如今我徘徊在嘉陵江上”，表達(dá)出詞作者現(xiàn)在和過去在嘉陵江上漫步時的心境對比。

（五）A樂段d樂句

d樂句借鑒了西方宣敘調(diào)的創(chuàng)作手法，運(yùn)用較多的三連音節(jié)奏型還有同音反復(fù)的音調(diào)。歌詞中“我已失去了一切歡笑和夢想”表現(xiàn)出作者傷心、憤恨的心情，“我已”二字為弱起節(jié)奏，使音樂語言表現(xiàn)得更加自然、口語化。

（六）A樂段e樂句

e樂句作曲家將歌詞放置進(jìn)一個松緊有致的節(jié)奏中，樂句旋律由低音區(qū)發(fā)展至高音區(qū)，配合歌詞“江水每夜嗚咽的流過，都仿佛流在我的心上”，將作曲家悲痛的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

（七）B樂段f樂句

從B樂段開始，詞作者轉(zhuǎn)變心境，由A樂段的擔(dān)心父老鄉(xiāng)親、和對家鄉(xiāng)淪陷的悲痛心情轉(zhuǎn)為作者打算回到家鄉(xiāng)反抗敵人的斗志和信念。f樂句由弱起開始，在強(qiáng)拍上出現(xiàn)的切分節(jié)奏聽起來像是大聲疾呼，第5小節(jié)處由g1音跳進(jìn)到e2音，同音反復(fù)的音調(diào)更是時刻提醒自己、堅定自己的信念。

（八）B樂段g樂句

g樂句與f樂句為遞進(jìn)關(guān)系，歌詞中第一句“我必須回去”，由d1音跳進(jìn)到b1音，像是作曲家在自言自語。第二句“我必須回去”運(yùn)用同音反復(fù)的音調(diào)，比前一句的“我必須回去”提高一個八度，更突出表現(xiàn)抗敵的決心和信念。

（九）B樂段h樂句

h樂句由重復(fù)音調(diào)的f1音上行至b1音，再由b1音級進(jìn)至最高音f2音，達(dá)到歌曲高潮，表現(xiàn)了抒情性和戲劇性特點(diǎn)。

三、《嘉陵江上》的歷史貢獻(xiàn)與時代成就

隨著1937年抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)，救亡音樂思潮迅速成為20世30年代音樂發(fā)展中的最強(qiáng)音。救亡音樂思潮的核心內(nèi)容就是要求音樂要為抗戰(zhàn)服務(wù)，此曲正響應(yīng)救亡音樂思潮的主旨，成功表達(dá)了我國20世紀(jì)30年代人民在敵人壓迫下生活的真實(shí)寫照和對抗戰(zhàn)必勝的信念。歌曲中表現(xiàn)出來的對抗日救亡必勝的信念激發(fā)出人民高漲的愛國情懷，最后轉(zhuǎn)化為推進(jìn)人民勇敢奮戰(zhàn)的力量。

四、《嘉陵江上》的思考與啟示

《嘉陵江上》創(chuàng)作的時候，中國正處于民族矛盾與階級矛盾日益尖銳化的30年代。抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，也使新音樂運(yùn)動隨著抗日救亡的浪潮洶涌而起。時代也賦予了音樂家神圣而崇高的使命，如賀綠汀所言：“這是一個狂風(fēng)暴雨的時代，一個偉大的時代，這時代對于音樂家不是無益的。惟其在這動亂時代，音樂家才有機(jī)會認(rèn)識自己所處的國家、社會環(huán)境，才有機(jī)會發(fā)現(xiàn)自己的缺點(diǎn)和一些錯誤觀念并加以改正，才有機(jī)會為這個時代服務(wù)?！?/p>

現(xiàn)在的中國早已煥然一新，人民也早已擺脫“東亞病夫”的稱號。但流傳至今的革命歌曲卻為我們敲響了警鐘，告訴我們不要忘記當(dāng)時戰(zhàn)爭的慘烈，珍惜現(xiàn)在的美好生活。

參考文獻(xiàn)

[1]賈萬銀.歷史的悲歌民族的記憶——歌曲《嘉陵江上》的文化解讀[J].音樂創(chuàng)作，2015.