民族聲樂(lè)演唱中旋律性潤(rùn)腔分析

王順

【摘要】民族聲樂(lè)是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中非常重要的一個(gè)構(gòu)成，并且具有非常久遠(yuǎn)的歷史進(jìn)程，長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)積累了比較豐富的演唱技巧。潤(rùn)腔手法為民族聲樂(lè)的演唱賦予了比較生動(dòng)的色彩，特別是潤(rùn)腔形式的形成，非常豐富，色彩鮮明，是對(duì)藝術(shù)風(fēng)格和魅力的一次展現(xiàn)。因此，本文將對(duì)民族聲樂(lè)演唱中旋律性潤(rùn)腔的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂(lè);演唱;旋律性;潤(rùn)腔

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、民族聲樂(lè)演唱中節(jié)奏性潤(rùn)腔分析

對(duì)于合唱來(lái)說(shuō)，這是多聲性的一種唱法，我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)當(dāng)中有很多音樂(lè)，比較好的一個(gè)例子就是多聲部民歌。站在聲樂(lè)演唱角度來(lái)分析，中國(guó)和西方國(guó)家所理解的“多聲性”存在差異。西方國(guó)家所說(shuō)的“多聲性”指的是發(fā)展歷程的豐富性，并且有比較好的創(chuàng)作技法，在各個(gè)階段所展現(xiàn)的創(chuàng)作特點(diǎn)也是存在差異的;我國(guó)的“多聲性”是指原生的，沒(méi)有任何技術(shù)融入的一種自然流露，我國(guó)所形成的多聲部民歌并沒(méi)有得到聲樂(lè)專業(yè)人士的重視。中國(guó)的多聲性民歌并沒(méi)有得到足夠的重視，而西方國(guó)家的音樂(lè)則受到教堂的繁衍，西方國(guó)家不管是演唱還是審美的特點(diǎn)都非常鮮明。我國(guó)多聲性的音樂(lè)未得到重視，也就沒(méi)有在更多演唱技巧方面提出要求，也沒(méi)有鮮明的特征，缺乏系統(tǒng)化創(chuàng)作的手段。

（一）規(guī)律性的節(jié)奏潤(rùn)腔分析

節(jié)奏性的潤(rùn)腔主要是指運(yùn)用具備伴奏性質(zhì)的一些合唱聲部，在有些時(shí)候幾個(gè)聲部一起對(duì)同一個(gè)節(jié)奏型進(jìn)行作用，有些時(shí)候則需要聲部間形成規(guī)定的節(jié)奏型。無(wú)論是哪種，節(jié)奏性的潤(rùn)腔都具有比較規(guī)整的節(jié)奏，按照該規(guī)律進(jìn)行律動(dòng)，并對(duì)作品本身的情感進(jìn)行很好的展現(xiàn)。需要重視的是，這一條件下對(duì)節(jié)奏性的潤(rùn)腔聲部和主旋律聲部的運(yùn)用使音響色彩更加地多彩，在演唱的過(guò)程中需要對(duì)主旋律進(jìn)行襯托。

例如，圖1當(dāng)中，不只有領(lǐng)唱的聲部，同時(shí)合唱聲部是節(jié)奏性伴唱的聲部，共同對(duì)主旋律的氣氛進(jìn)行襯托。該類型的規(guī)律性節(jié)奏型的重復(fù)必須對(duì)邏輯感進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)，合唱聲部將兩小節(jié)作為邏輯，將重音放在第二小節(jié)的“匡”字上。要重視該字在演唱力上的不斷加強(qiáng)，之后，兩個(gè)“扯”字的演唱力度要逐漸遞減，主旋律中的韻味也是在合唱聲部的節(jié)奏性韻味襯托基礎(chǔ)上展現(xiàn)了樂(lè)段本身的魅力。

（二）模仿性的節(jié)奏潤(rùn)腔分析

由于多聲部具有比較獨(dú)特的特性，合唱作品的過(guò)程中能夠在縱向上展現(xiàn)力度改變。不同聲部通過(guò)不同的力度進(jìn)行配合，共同對(duì)一種與作品風(fēng)格相符的意境進(jìn)行創(chuàng)造。

如圖2所示，這一例子當(dāng)中，領(lǐng)唱聲部和女高音聲部與女低音聲部的旋律都是逐漸出現(xiàn)的，同時(shí)，每個(gè)聲部的進(jìn)入力度也是呈現(xiàn)漸弱趨勢(shì)的，如此一來(lái)，潤(rùn)腔的出現(xiàn)其實(shí)就是對(duì)回聲式演唱效果的展現(xiàn)，尤其是在第四與第五小節(jié)當(dāng)中，女高與女低音的聲部的襯字“啰”依次對(duì)“回聲式”效果進(jìn)行增加。隨著力度漸弱和聲部的編排都是對(duì)音響色彩的展現(xiàn)。在男聲聲部中的襯詞“啰”字在漸弱潤(rùn)色中必須重視和聲穩(wěn)定性，進(jìn)行背景音聲部襯托。對(duì)于橫向演唱來(lái)說(shuō)，必須重視“太陽(yáng)出來(lái)”的節(jié)奏，更加地緊，當(dāng)唱出“啰”字之后必須出現(xiàn)“松”的感覺(jué)，還要在這一感覺(jué)上逐漸降低。即使一樣的民歌，作曲家不同所產(chǎn)生的音響色彩也是不同的。但是在該民歌上，還有很多作曲家都選擇了引子段落，效果都是非常好的。

二、民族聲樂(lè)演唱中滑音潤(rùn)腔分析

對(duì)于滑音來(lái)說(shuō)，是民族聲樂(lè)當(dāng)中運(yùn)用比較多的一種潤(rùn)腔手法，并不是戲曲演唱當(dāng)中獨(dú)有的一種唱法，在西方音樂(lè)中的應(yīng)用非常廣泛，主要是西洋樂(lè)和民族聲樂(lè)與傳統(tǒng)民歌以及曲藝等演唱。特別是在民族聲樂(lè)的演唱過(guò)程中，具有很多種滑音形式，因此，民族聲樂(lè)演唱中滑音潤(rùn)腔非常重要，所有滑音演唱的處理方式都必須尋找側(cè)重點(diǎn)。例如，民族聲樂(lè)的演唱過(guò)程中碰到的從上滑音所構(gòu)成的一些潤(rùn)腔，歌者的聲音位置需向上提，共同形成一種向上的力量，讓聲音更加明亮和有力度;如果碰到由下滑音所構(gòu)成的潤(rùn)腔就要快速氣息下沉，并且形成向下的一股力量，讓聲音更加扎實(shí)和穩(wěn)定。所以，民族聲樂(lè)的二度藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，由滑音所構(gòu)成的唱腔可以對(duì)歌者情緒進(jìn)行有效的激發(fā)，加強(qiáng)音樂(lè)情感的有效表達(dá)，使歌唱更具感染力。除此之外，滑音所構(gòu)成的潤(rùn)腔比較適合在聲樂(lè)作品的喜怒哀樂(lè)情感的表現(xiàn)中進(jìn)行運(yùn)用，不管是歡喜的還是悲痛的，又或者是幽默的、壓抑的情緒都可以很好地表現(xiàn)出來(lái)。聲樂(lè)演唱人員能夠按照聲樂(lè)作品本身的風(fēng)格和技巧要求對(duì)作品實(shí)施潤(rùn)腔處理，利用襯詞和襯字對(duì)音樂(lè)唱腔的風(fēng)格進(jìn)行改變。

三、民族聲樂(lè)演唱中波音潤(rùn)腔分析

對(duì)于波音潤(rùn)腔來(lái)說(shuō)，其在聲樂(lè)作品當(dāng)中主要是主音扮演的裝飾音角色。就波音和主音來(lái)說(shuō)，其共同構(gòu)成的二度音程，從而進(jìn)行上行或是下行的運(yùn)動(dòng)，共同形成一種層次比較鮮明的波浪性的音樂(lè)旋律。波音潤(rùn)腔在演唱中的處理就非常自由了，歌者可以對(duì)其進(jìn)行發(fā)揮。然而，在民族聲樂(lè)的作品當(dāng)中，同樣需要按照音樂(lè)旋律發(fā)展的趨勢(shì)和音樂(lè)意境修飾波音潤(rùn)腔?？偟膩?lái)說(shuō)，波音潤(rùn)腔應(yīng)用在民族聲樂(lè)演唱中能夠根據(jù)先慢后快的一些演唱節(jié)奏展開(kāi)，主要起到加強(qiáng)音樂(lè)民族風(fēng)格的作用。歌者的歌唱?dú)庀殡S波音的發(fā)展進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，對(duì)潤(rùn)腔波浪式音色進(jìn)行靈活的調(diào)整，并對(duì)民族聲樂(lè)的演唱美感進(jìn)行提升。

四、民族聲樂(lè)演唱中倚音潤(rùn)腔分析

就倚音而言，其并沒(méi)有在音樂(lè)旋律當(dāng)中形成比較穩(wěn)定的作用，有的倚音是以單倚音，而有的則是雙倚音。一些倚音是在主音之前出現(xiàn)的稱之為前倚音，而之后出現(xiàn)的稱之為后倚音，按照作曲家自身的創(chuàng)作意圖合理地安排。然而在很多民族聲樂(lè)的創(chuàng)作當(dāng)中，運(yùn)用比較少的就是長(zhǎng)倚音，主要通過(guò)短倚音的運(yùn)用對(duì)潤(rùn)腔效果進(jìn)行提升。特別是在旋律比較緩慢及民族風(fēng)格較為強(qiáng)烈的民族聲樂(lè)作品的演唱中，需要通過(guò)短小急速的倚音的融入對(duì)唱腔進(jìn)行修飾和完善?？梢钥闯?，該類型的細(xì)小處理，能夠讓民族風(fēng)格逐漸鮮明，并且使演唱特色更為顯著，形成多樣化的唱腔風(fēng)格，使歌唱的音樂(lè)旋律的流動(dòng)性更強(qiáng)，并且對(duì)作品的風(fēng)格特征進(jìn)行更進(jìn)一步的體現(xiàn)。除此之外，倚音的運(yùn)用還能夠?qū)?lè)句間存在的情緒變化問(wèn)題進(jìn)行處理，起到銜接過(guò)渡的作用，讓作品的情緒表達(dá)更加順暢。例如在維吾爾族的民歌當(dāng)中，就通過(guò)倚音的裝飾使其旋律的生動(dòng)性和活潑性更加明顯，并且融入了該少數(shù)民族的風(fēng)格特征，讓大眾在欣賞之后可以很快地識(shí)別并記憶該民歌種類。

五、民族聲樂(lè)演唱中顫音潤(rùn)腔分析

在民族聲樂(lè)演唱過(guò)程中，顫音的使用也是較多的，顫音的使用會(huì)使旋律的民族特征更加鮮明。這一類型的潤(rùn)腔具有比較鮮明的裝飾性色彩，與此同時(shí)，藝術(shù)表現(xiàn)力也比較強(qiáng)。演唱民族聲樂(lè)作品的時(shí)候，需要通過(guò)顫音的運(yùn)用促進(jìn)演唱感染力的提升。相比來(lái)說(shuō)，顫音演唱的難度較大，同時(shí)，演唱技巧還需要歌者加強(qiáng)力度、氣息進(jìn)行練習(xí)。顫音屬于主音和相鄰音之間快速反復(fù)性的交替，因此，唱好顫音是對(duì)氣息和聲帶與喉頭控制能力的考驗(yàn)。各發(fā)聲器官靈活應(yīng)用才能夠唱好顫音。演唱顫音的時(shí)候要有比較準(zhǔn)確的時(shí)值，在氣息上具有靈活性，在音色上比較通暢，同時(shí)，演唱者必須自然、松弛地進(jìn)行演唱。例如演唱蒙古族民歌的時(shí)候，演唱人員喜歡將顫音演唱的方式融入其中，從而對(duì)演唱韻律線條進(jìn)行增強(qiáng)，讓歌曲演唱可以出現(xiàn)比較濃厚的民族氣息。再例如，藏族民歌的演唱過(guò)程中，演唱者比較習(xí)慣運(yùn)用顫音演唱，并進(jìn)行靈活的裝飾，使作品的旋律更加婉轉(zhuǎn)自如，在唱腔上也比較獨(dú)特，展現(xiàn)濃厚的民族風(fēng)格。因此，顫音潤(rùn)腔可以展現(xiàn)作品獨(dú)有的特征，通過(guò)裝飾手法可以更好地表現(xiàn)其民族特征，使作品的民族風(fēng)格及作品表現(xiàn)力得到進(jìn)一步提升。

六、民族聲樂(lè)演唱中裝飾性潤(rùn)腔分析

在音樂(lè)旋律中，需要通過(guò)一些音進(jìn)行點(diǎn)綴，讓形態(tài)逐漸美化以及具有表現(xiàn)力，即裝飾音。根據(jù)西方國(guó)家所制定的音樂(lè)體系的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于裝飾音進(jìn)行劃分，即倚音和波音與顫音以及回音等。如果運(yùn)用西方裝飾音對(duì)民族聲樂(lè)演唱的潤(rùn)腔技法進(jìn)行解釋是不合理的。例如，《論潤(rùn)腔》當(dāng)中，董維松所說(shuō)的?！耙舾呤降臐?rùn)腔”，其說(shuō)，所謂音高式潤(rùn)腔，其實(shí)就是在單音前后或者是樂(lè)音運(yùn)行中，鑲嵌各種類型的音”，和倚音之間具有一定的相似現(xiàn)象。再例如，“阻聲式的潤(rùn)腔”，提倡的是阻聲式潤(rùn)腔屬于漢族民歌的演唱風(fēng)格中比較獨(dú)特的一種內(nèi)核。有關(guān)“阻聲”腔體，許講真還進(jìn)行了再次分析，就異音與本音上滑與下滑潤(rùn)腔來(lái)說(shuō)，按照樂(lè)曲情感在表達(dá)中的需要，“阻聲”的運(yùn)用要按照實(shí)際情況進(jìn)行選擇。與異音或者是本音上下的滑音潤(rùn)腔存在一定的差異，波音的符號(hào)標(biāo)記是比較穩(wěn)定的。異音或者是本音的上下滑潤(rùn)腔因?yàn)榧磁d因素的影響，所以在很多時(shí)候譜面中并不會(huì)出現(xiàn)明確標(biāo)記，是對(duì)合唱團(tuán)員的一種引導(dǎo)和指揮，在反復(fù)的實(shí)踐中對(duì)裝飾性的潤(rùn)腔形式進(jìn)行優(yōu)化，總體上而言，裝飾性潤(rùn)腔會(huì)使得音色出現(xiàn)戲劇性的改變，并且使音樂(lè)感染力不斷提升，這樣一來(lái)，即對(duì)民族聲樂(lè)演唱的整體效果進(jìn)行保障。

七、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于民族聲樂(lè)的演唱來(lái)說(shuō)，潤(rùn)腔屬于聲樂(lè)藝術(shù)家的一種集體智慧，不但是對(duì)文化底蘊(yùn)的一種展現(xiàn)，同時(shí)還是對(duì)審美特色的一種表現(xiàn)。旋律性的潤(rùn)腔不只讓民族聲樂(lè)的演唱比較豐富，還提高了聲樂(lè)作品的意境，進(jìn)行了一定的潤(rùn)色以及加工。毋庸置疑，潤(rùn)腔的形成對(duì)于民族聲樂(lè)的演唱產(chǎn)生了非常好的效果，在演唱實(shí)踐當(dāng)中承擔(dān)各種職責(zé)，發(fā)揮的效果也不同。因此，筆者本次分析中，主要分類并總結(jié)旋律性的潤(rùn)腔，可以比較清晰地認(rèn)識(shí)各種潤(rùn)腔的類型，進(jìn)而可在民族聲樂(lè)的作品演唱當(dāng)中很好地把握旋律性的潤(rùn)腔特色，展現(xiàn)民族聲樂(lè)作品的魅力。

參考文獻(xiàn)

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