德彪西鋼琴作品《焰火》的分析和演奏技巧探析

【摘要】《焰火》是《鋼琴前奏曲》的重要構(gòu)成部分，對(duì)于演奏者的技巧和能力有著較高的要求。在本文中，首先闡述德彪西鋼琴作品的特點(diǎn)，然后對(duì)《焰火》這一作品進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，最后從不同角度探究該作品的演奏技巧，目的是為相關(guān)人員提供參考，加深對(duì)德彪西、《焰火》的認(rèn)識(shí)與了解。基于此能夠進(jìn)一步提高演奏水平，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品風(fēng)格、內(nèi)涵與情感準(zhǔn)確把握。

【關(guān)鍵詞】德彪西;鋼琴作品;《焰火》;演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

在第二冊(cè)前奏曲中，《焰火》是最后一首作品。在該曲目中，德彪西對(duì)印象派音樂(lè)創(chuàng)作技法進(jìn)行了準(zhǔn)確的把握，為聽(tīng)眾帶來(lái)更加優(yōu)質(zhì)的感官感受，使其可以對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行想象。當(dāng)《賽馬曲》響起以后，《焰火》能夠發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的作用，彰顯出德彪西對(duì)祖國(guó)的深情熱愛(ài)。因此，必須實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的全面了解，才能夠提高演奏水平。

一、德彪西鋼琴作品的特點(diǎn)簡(jiǎn)析

對(duì)于德彪西的鋼琴作品而言，其是在傳統(tǒng)的作曲方法上進(jìn)行了創(chuàng)新、改革。因?yàn)樵趧?chuàng)作的時(shí)候，德彪西會(huì)盡可能避免與前輩的創(chuàng)作路線雷同，所以在吸收東方音樂(lè)特點(diǎn)的同時(shí)，德彪西還會(huì)對(duì)新的音樂(lè)效果、音樂(lè)詞匯進(jìn)行探尋，形成具有個(gè)性化的鋼琴作品。正是在這一種創(chuàng)作精神與風(fēng)格的前提下，使德彪西成為西方鋼琴作曲的代表人物，并受到了后代鋼琴學(xué)者與作家的尊敬、崇拜。但是在德彪西看來(lái)，前輩的音樂(lè)可以更好地展現(xiàn)鋼琴作品的親和能力，所以，在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)有意識(shí)地將此種情懷添加其中，比如《前奏曲》《向玫瑰致敬》《小步舞曲》《托卡塔》等。另外，德彪西更多地偏向于多聲部線條，并重視復(fù)性音樂(lè)的運(yùn)用。受以上因素的影響，德彪西在鋼琴創(chuàng)作方面具有十分明顯的典雅特點(diǎn)、裝飾特點(diǎn)與清晰性特點(diǎn)。同時(shí)鋼琴作品的結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)練，包含較多的中古調(diào)式。由此可以發(fā)現(xiàn)，德彪西崇尚古典精神，但也不會(huì)在鋼琴作品中進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿，而是在吸收養(yǎng)分的同時(shí)予以大膽的創(chuàng)作與創(chuàng)新。這一特點(diǎn)可以在《焰火》中得到充分體現(xiàn)[1]。

二、德彪西鋼琴作品《焰火》的分析

（一）《焰火》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)

對(duì)于《焰火》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)而言，其主要將繼承、創(chuàng)新進(jìn)行相互融合，所以在寫作方面更多地運(yùn)用現(xiàn)代回旋式寫法。與傳統(tǒng)的前奏曲相比，《焰火》的篇幅更加龐大。正是這種龐大的篇幅，使前奏曲更能夠?qū)⒌卤胛鲗?duì)傳統(tǒng)進(jìn)行改革、繼承的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。在整個(gè)布局結(jié)構(gòu)中，《焰火》的引子篇幅較長(zhǎng)，但可與整個(gè)篇幅的布局進(jìn)行自然銜接。例如，《焰火》的A部分主要運(yùn)用主題的變換、主題的反復(fù)進(jìn)行相互補(bǔ)充而形成。在隨后的演奏中，雖然該部分出現(xiàn)兩次，但是規(guī)模并沒(méi)有因此而超越。同時(shí)還在內(nèi)容上對(duì)該部分進(jìn)行了創(chuàng)新與變換，提高了音樂(lè)形式的豐富性，并對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了升華、精煉。在各部分內(nèi)容相互穿插的前提下，能夠進(jìn)一步彰顯內(nèi)容的對(duì)比性、變化性與展開(kāi)性。這樣的鋼琴作品能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)聽(tīng)眾的吸引，甚至可以讓聽(tīng)眾感受到音樂(lè)的多變性，以此來(lái)深化對(duì)鋼琴藝術(shù)的感受與理解。除此之外，在引子部分德彪西還運(yùn)用了動(dòng)機(jī)式音型疊置的創(chuàng)作方式，通過(guò)大段落的調(diào)性對(duì)比，實(shí)現(xiàn)對(duì)當(dāng)前作品的更好表現(xiàn)，甚至能夠在很大程度上提高全曲結(jié)構(gòu)的邏輯性與簡(jiǎn)便性，彰顯具有印象派特點(diǎn)的鋼琴作品風(fēng)格。在隨后的20世紀(jì)發(fā)展中，德彪西的這種鋼琴作品創(chuàng)作方式得到了廣泛應(yīng)用。

（二）《焰火》的和聲體系

在德彪西的鋼琴作品中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)和聲體系的充分運(yùn)用，在很大程度上提高了《焰火》作品的藝術(shù)水平。具體而言，《焰火》作品中的和聲色彩具有十分明顯的特點(diǎn)，如其中的第17小節(jié)，主要通過(guò)單獨(dú)和雙組對(duì)位的表現(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)與第60小節(jié)內(nèi)容的相互融合，其中主要運(yùn)用了自然大小調(diào)的方式。同時(shí)，東方五聲音階、無(wú)導(dǎo)音的全音音階，也按照一定的音程關(guān)系實(shí)現(xiàn)了良好的融合。為了能夠更好地滿足音樂(lè)創(chuàng)造需求，音樂(lè)形象色彩需要實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)主題的渲染。而在德彪西的《焰火》作品中，這一特點(diǎn)彰顯得淋漓盡致，其中主要運(yùn)用高超的和聲體系方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)不同調(diào)性、不同和聲的融合，聽(tīng)眾在感受音樂(lè)的過(guò)程中并不會(huì)發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的痕跡。創(chuàng)作期間，德彪西將自然界中的很多知識(shí)運(yùn)用在音樂(lè)作品中，使和聲的表現(xiàn)方式更加豐富，同時(shí)提高了和聲表現(xiàn)形式的自由程度。此種方式的運(yùn)用，能夠運(yùn)用重復(fù)變化的方式對(duì)主題的發(fā)展進(jìn)行升華，進(jìn)而為樂(lè)曲的展開(kāi)提供前提條件[2]。

（三）《焰火》的音樂(lè)形象

在德彪西的眾多前奏曲中，每一部分都有自己的標(biāo)題，同時(shí)運(yùn)用標(biāo)題引發(fā)聽(tīng)眾的聯(lián)想、情感體驗(yàn)。這種方式能夠在很大程度上彰顯印象主義的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)對(duì)聽(tīng)眾的一種朦朧暗示。除此之外，在德彪西的《焰火》作品中，通常會(huì)把前奏曲的標(biāo)題以括號(hào)的方式標(biāo)記在結(jié)尾處。此種方式可以說(shuō)明德彪西運(yùn)用標(biāo)題實(shí)現(xiàn)對(duì)氣氛的烘托，而并非通過(guò)標(biāo)題實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)內(nèi)容與情感的展現(xiàn)。實(shí)際上，要想理解德彪西鋼琴作品的標(biāo)題、內(nèi)容，需要具備豐富的歷史知識(shí)和深厚的文化涵養(yǎng)。由于《焰火》中運(yùn)用了大量的印象派音樂(lè)創(chuàng)作手法，所以，在演奏的過(guò)程中可以將氛圍想象成盛大的煙火晚會(huì)，以此來(lái)表現(xiàn)鋼琴作品的色彩、光亮、聲音與氛圍，甚至需要提高情感的細(xì)膩程度，以便對(duì)《焰火》的內(nèi)容進(jìn)行更加生動(dòng)的表現(xiàn)。這種創(chuàng)作方式可以對(duì)人們的感官進(jìn)行更加直接的刺激，使人們可以在感受音樂(lè)的同時(shí)展開(kāi)想象，進(jìn)而將音樂(lè)作品所描繪的內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)。不僅如此，通過(guò)對(duì)音量、音色的控制，還能夠在播放《賽馬曲》時(shí)實(shí)現(xiàn)畫龍點(diǎn)睛的效果，充分彰顯焰火在前奏曲中的重要價(jià)值。

三、德彪西鋼琴作品《焰火》的演奏技巧

（一）彈奏的速度、節(jié)拍與音值

在演奏《焰火》的過(guò)程中，需要對(duì)速度進(jìn)行控制。在本曲中，主要采用了4/8拍的表現(xiàn)方式。其中，4/8、2/8、3/8、5/8的轉(zhuǎn)換需要運(yùn)用中板的速度形式。在《焰火》中，從引子部分便運(yùn)用了較快的音符形式，可以為聽(tīng)眾營(yíng)造良好的視聽(tīng)效果。演奏的過(guò)程中，必須實(shí)現(xiàn)對(duì)速度的合理把控，不斷增強(qiáng)作品的律動(dòng)性，保障樂(lè)曲能夠在演奏期間形成良好的流動(dòng)感。另外，《焰火》主要以4/8拍的形式表現(xiàn)，而在第30個(gè)小節(jié)以后將會(huì)變?yōu)?/8拍。其中拍號(hào)主要為每1小節(jié)1句的表現(xiàn)形式。在后續(xù)的連續(xù)變換中，要求演奏者必須對(duì)節(jié)拍進(jìn)行合理的把控，保障各個(gè)節(jié)拍之間的轉(zhuǎn)換具有流暢性，同時(shí)為結(jié)尾部分《賽馬曲》的演奏進(jìn)行鋪墊;最后在控制音質(zhì)的過(guò)程中，演奏者應(yīng)該做好雙手交替時(shí)音值的組合。通過(guò)此種方式，能夠在一定程度上保障《焰火》演奏的質(zhì)量。例如在演奏三連音組合的過(guò)程中，需要雙手快速跑動(dòng)，以此來(lái)確保演奏的整體效果。因此，在這一過(guò)程中必須保障雙手的統(tǒng)一性和平均性，使其能夠形成協(xié)調(diào)的音組背景。

（二）彈奏的力度

在控制彈奏力度的過(guò)程中，演奏者可以從以下幾方面進(jìn)行把握：（1）色彩力度的表現(xiàn)力度。在弱音時(shí)，需要保障力度的范圍具有立體化、層次化、細(xì)膩化的特點(diǎn)，以此來(lái)提高焰火作品的邏輯性、嚴(yán)密性，而在表現(xiàn)爆發(fā)力的強(qiáng)奏時(shí)，則應(yīng)該通過(guò)力度的控制讓聽(tīng)眾感受到爆竹騰空而起的氛圍;（2）強(qiáng)弱之間的突然轉(zhuǎn)換。以f符號(hào)出現(xiàn)為開(kāi)始，《焰火》作品中所有的音符都應(yīng)該具備加強(qiáng)的力度，所以不能出現(xiàn)減弱的現(xiàn)象，直到看見(jiàn)pp符號(hào)為止。在演奏過(guò)程中，可以將德彪西作品中的符號(hào)作為力度控制的準(zhǔn)則，以此來(lái)彰顯德彪西鋼琴作品的主要風(fēng)格;（3）弱中的變化。在演奏《焰火》的過(guò)程中，演奏者應(yīng)該在弱的范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)對(duì)力度的合理控制，通過(guò)不間斷的變化實(shí)現(xiàn)對(duì)變幻莫測(cè)力度結(jié)構(gòu)的合理把控[3]。

（三）彈奏的旋律與織體

演奏《焰火》的過(guò)程中，演奏者應(yīng)該對(duì)彈奏的旋律進(jìn)行控制。首先，需要對(duì)帶有動(dòng)機(jī)的旋律進(jìn)行表現(xiàn)。在德彪西的鋼琴作品，中通常會(huì)追求短小、瞬間句子的表現(xiàn)，同時(shí)運(yùn)用片段式的詞匯彰顯作品的風(fēng)格。因此，在演奏的過(guò)程中，需要對(duì)旋律線條的剎那性、瞬間性進(jìn)行表現(xiàn)，最大程度上凸顯作品的立體感;其次，在表現(xiàn)全音階性旋律的過(guò)程中，需要將八度分為六個(gè)相等全音的音節(jié)，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)鋼琴中黑鍵、白鍵的并用，保障音樂(lè)旋律的合理性。另外，對(duì)于演奏織體而言，要盡可能將德彪西的創(chuàng)作技法表現(xiàn)出來(lái)，因此應(yīng)該增強(qiáng)整體的創(chuàng)新性。在演奏的過(guò)程中，必須將全音音階進(jìn)行良好的把控，也就是說(shuō)，要求演奏者具有較強(qiáng)的背譜能力和識(shí)譜能力，為實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的良好表現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。相比之下，樂(lè)隊(duì)化的織體通常會(huì)在左手震音的時(shí)候出現(xiàn)，此時(shí)鋼琴演奏必須體現(xiàn)出樂(lè)隊(duì)化的效果。在這一期間，演奏者應(yīng)該重視左手音符的平均性，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)色彩變化的統(tǒng)一效果，不斷提升《焰火》的層次感與情感。

（四）彈奏的踏板技巧

在演奏德彪西《焰火》的過(guò)程中，演奏者還應(yīng)該對(duì)踏板的使用技巧進(jìn)行合理把握。其中，《焰火》中包含大量的弱音表現(xiàn)形式，如pp符號(hào)時(shí)常出現(xiàn)。因此，演奏者必須對(duì)弱音踏板進(jìn)行合理把控，不能將踏板一踩到底，而是應(yīng)該靈敏地、淺淺地對(duì)腳踝進(jìn)行控制，以此來(lái)提高踏板運(yùn)用的效果。而在混響音效的演奏中，演奏者應(yīng)該將踏板作為引導(dǎo)聽(tīng)眾進(jìn)行想象的工具。例如在《焰火》的61小節(jié)、64小節(jié)中，和弦的表現(xiàn)應(yīng)該實(shí)現(xiàn)對(duì)延音踏板的合理運(yùn)用。通過(guò)此種方式能夠?qū)σ繇懙目臻g進(jìn)行拓展，不僅能夠在調(diào)性方面實(shí)現(xiàn)對(duì)音色的對(duì)比，還能夠強(qiáng)化《焰火》作品的立體音響效果，有利于聽(tīng)眾感受到德彪西鋼琴作品的魅力。簡(jiǎn)言之，在演奏的過(guò)程中需要通過(guò)對(duì)踏板的合理運(yùn)用實(shí)現(xiàn)對(duì)鋼琴作品情感的準(zhǔn)確把握，以此來(lái)提高《焰火》的演奏水平。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，德彪西的鋼琴作品中充滿了印象主義色彩，可以給聽(tīng)眾提供更多的想象空間。對(duì)于《焰火》而言，其具有更加顯著的特點(diǎn)，能夠?qū)?chuàng)作者的愛(ài)國(guó)情懷展現(xiàn)出來(lái)。因此，在實(shí)際演奏的過(guò)程中，必須實(shí)現(xiàn)對(duì)演奏技巧的把握，進(jìn)而可以對(duì)音色、旋律、節(jié)奏等進(jìn)行合理的把握。因此，在演奏《焰火》之前需要做好充分的練習(xí)，做好充足的準(zhǔn)備以后才可以實(shí)現(xiàn)對(duì)效果的把控。

參考文獻(xiàn)

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[2]朱昊.德彪西鋼琴前奏曲《焰火》的音樂(lè)分析與演奏淺析[J].北方音樂(lè)，2017，35（23）：70-71.

[3]龔益.論德彪西印象主義音樂(lè)作品《焰火》的創(chuàng)作及演奏[J].音樂(lè)時(shí)空（理論版），2017（9）：65-66.

作者簡(jiǎn)介：蔡永妍（1988—），女，漢族，福建省廈門市，美國(guó)威斯敏斯特音樂(lè)學(xué)院，鋼琴表演，碩士研究生，廈門興才職業(yè)技術(shù)學(xué)院，教師，研究方向：鋼琴演奏。