論歌劇作品中藝術(shù)形象的塑造

張曦

摘 要：歌劇是音樂(lè)語(yǔ)言與戲劇表演最完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，這種綜合藝術(shù)一直受到大眾的喜愛(ài)。形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象在歌劇中占據(jù)著重要的地位，如何將藝術(shù)形象演繹和詮釋好，是歌者一直以來(lái)努力的方向。本文旨在論述通過(guò)理解歌劇作品的時(shí)代背景，分析音樂(lè)的風(fēng)格特征等，如何做到聲情并茂的演唱和塑造藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)形象; 聲情并茂; 神形兼?zhèn)?/p>

中圖分類(lèi)號(hào)：J832? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? 文章編號(hào)：1006-3315（2019）8-121-001

歌劇作品呈現(xiàn)在觀眾面前最受歡迎、占據(jù)最核心地位的莫過(guò)于通過(guò)歌劇演員二度創(chuàng)作的鮮活“藝術(shù)形象”。藝術(shù)形象主要特指人物形象，由于各個(gè)文藝作品所塑造形象的手段和材料不同，因此藝術(shù)形象的風(fēng)格特征也不盡相同，所以呈現(xiàn)出獨(dú)特的思想內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。藝術(shù)形象作為再創(chuàng)作的核心，是歌者以音樂(lè)語(yǔ)言為媒介，通過(guò)“聲情并茂”的演唱，達(dá)到藝術(shù)美的境界塑造出來(lái)的。以下就以法國(guó)音樂(lè)家比才的歌劇作品《卡門(mén)》為例，就如何塑造出神行兼?zhèn)渌囆g(shù)形象的方法、步驟進(jìn)行深層次的闡述。

一、做好先期工作，了解作品創(chuàng)作背景及藝術(shù)形象的風(fēng)格特征

《卡門(mén)》是一部以“女中音”為主角創(chuàng)作的歌劇，完成于1874年秋天，是法國(guó)音樂(lè)家比才（Georges Bizet，1838-1875）完成的最后一部歌劇作品，同時(shí)也是當(dāng)今世界上最著名、上演率和好評(píng)度都很高的一部歌劇。本劇不再以王侯、貴族生活為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，選擇以社會(huì)中不同階層的人作為創(chuàng)作對(duì)象，其中有煙廠的女工人、部隊(duì)的士兵和普通群眾等作為主人公，在那個(gè)時(shí)代的歌劇創(chuàng)作中是極為罕見(jiàn)的;此作品體現(xiàn)了歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義意義。作為歌劇題材的西班牙生活背景、音樂(lè)氣氛和異國(guó)情調(diào)，都帶有那個(gè)時(shí)代特有的浪漫主義藝術(shù)特點(diǎn)。

《卡門(mén)》這部四幕歌劇主要以軍人班長(zhǎng)唐·霍賽與吉普賽姑娘卡門(mén)之間的感情沖突為主線;美麗、放蕩不羈的卡門(mén)成功吸引了唐·霍賽，并使其瘋狂的愛(ài)上了自己，唐·霍賽為了卡門(mén)拋棄了他在農(nóng)村的戀人，善良、溫柔的米卡愛(ài)拉。唐·霍賽私自放走了因?yàn)榇蚣苋氇z的卡門(mén)而被捕，出獄后無(wú)處可去的他又加入了卡門(mén)的走私生意，淪為不擇不扣的走私犯?？ㄩT(mén)卻不顧念舊情移情別戀，愛(ài)上了高大威猛的斗牛士埃斯卡米里奧，當(dāng)卡門(mén)為新情人斗牛勝利歸來(lái)而歡呼時(shí)，不料卻死在了舊情人唐·霍賽的劍下。

二、分析歌劇音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，為歌唱打好基礎(chǔ)

《愛(ài)情是一只自由的小鳥(niǎo)》那熟悉的旋律一響起，所有欣賞者腦海里都閃現(xiàn)著一個(gè)豐富飽滿(mǎn)的藝術(shù)形象，她就是相貌美麗而性格倔強(qiáng)、放蕩不羈的吉普賽姑娘——卡門(mén);在這首詠嘆調(diào)里，比才用獨(dú)具匠心的變化半音和活潑跳動(dòng)的節(jié)奏，把卡門(mén)那種風(fēng)流女性的自由熱情、肆意妄為與飄忽不定刻畫(huà)的惟妙惟肖、生動(dòng)異常。

這首詠嘆調(diào)是一個(gè)單二部曲式，但并不帶再現(xiàn)而帶有反復(fù)。見(jiàn)下面的圖示：

引子（4）? A（4+4+4+4）? ?B（7+8+7）

（5-20）? ? ?（22-44）

11：8：11平行反復(fù)樂(lè)段

A段：d小調(diào)，[24]拍，是一個(gè)平行樂(lè)段的反復(fù)，節(jié)奏鮮明富于律動(dòng)，三連音和變化半音的寫(xiě)作突出表現(xiàn)了全曲的浪漫主義色彩，有著鮮明的西班牙探戈舞曲的風(fēng)格。因此，在演唱時(shí)要表現(xiàn)出開(kāi)放、明朗，賦予挑逗的情緒色彩變化;表現(xiàn)出卡門(mén)那種風(fēng)流、多情又多變的性格。

B段：主體部分旋律保留了原有的節(jié)奏音型，但主題旋律卻不再刻意追求半音化，而在很多地方采用了自由起伏的五聲性旋律音調(diào)，音樂(lè)的抒情性和表現(xiàn)力都大為增強(qiáng)。B段的歌詞內(nèi)容進(jìn)一步延續(xù)了A段的，反復(fù)歌詠完“愛(ài)情”之后又表現(xiàn)出卡門(mén)隨心所欲的任性，更加富有挑逗性。

以上兩個(gè)段落從不同角度將女主角卡門(mén)放蕩不羈、熱愛(ài)自由的性格、神態(tài)、氣韻都生動(dòng)的刻畫(huà)出來(lái)。

三、“藝術(shù)形象”的塑造，“聲”與“情”的完美組合才是關(guān)鍵之所在

“聲”使藝術(shù)形象立體化，而“情”使其注入生命活力，通過(guò)歌者聲情并茂的演唱，使藝術(shù)形象更加豐富具體，形神兼?zhèn)洹?/p>

就女主角“卡門(mén)”而言，她不是傳統(tǒng)意義上的好女人，她不受傳統(tǒng)價(jià)值觀念的束縛，為所欲為，自由奔放;作為吉普賽人的卡門(mén)，她的愛(ài)情來(lái)得快、去的也快，這種對(duì)于愛(ài)情的處理方式是唐·霍賽所不能理解和容忍的，這種根本性的沖突在卡門(mén)移情別戀后爆發(fā)，最終釀成了悲劇。在這首詠嘆調(diào)演唱的過(guò)程中，要注意音色的變化、明暗對(duì)比，將卡門(mén)俏皮、熱情的形象表現(xiàn)出來(lái);第二樂(lè)段歌者演唱的力度更強(qiáng)，卡門(mén)對(duì)于愛(ài)情游戲般的滿(mǎn)不在乎，情緒要更加飽滿(mǎn)，表現(xiàn)出女主角灑脫、不受外界束縛的性格特征。

綜上所述，歌劇的魅力在于用歌者的聲音表現(xiàn)人性、抒發(fā)人情的直接性。歌劇是聲樂(lè)藝術(shù)最全面、最好的詮釋形式和載體。聲樂(lè)藝術(shù)的特點(diǎn)就決定了“聲”是聲樂(lè)藝術(shù)的根本，完美聲音的發(fā)出依賴(lài)于科學(xué)的歌唱技巧和扎實(shí)的基本功;歌者能否深刻的體會(huì)“詞情”以及透徹的理解音樂(lè)內(nèi)涵，情感表達(dá)的深度和廣度都是藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)鍵之所在。只有歌者在理解作曲家意愿，深刻體悟歌劇中藝術(shù)形象的性格特征、音樂(lè)語(yǔ)言的內(nèi)涵等，通過(guò)“聲情并茂”的演唱才能塑造出神形皆備、豐富立體的藝術(shù)形象。