電視紀(jì)錄片的敘事策略探究

田野

摘要：紀(jì)錄片是一種敘事藝術(shù)，兼具文化內(nèi)涵與審美價(jià)值，在當(dāng)前快速發(fā)展的新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片形式已經(jīng)無(wú)法滿足人們的審美需求。因此，在當(dāng)前融媒體背景下，電視紀(jì)錄片的敘事策略值得深入探究?；诖耍疚慕Y(jié)合近幾年媒介融合的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)電視紀(jì)錄片的敘事方法進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，僅供參考。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;敘事策略;融媒體

（一）傳播即時(shí)化

在傳統(tǒng)媒體環(huán)境下，電視是電視紀(jì)錄片線性傳播的主要載體，但是受新技術(shù)的影響，新媒體傳播突破了時(shí)間和空間的限制，與傳統(tǒng)電視媒體相結(jié)合，對(duì)紀(jì)錄片的傳播方式進(jìn)行變革。同時(shí)，通過(guò)渠道的融合，電視紀(jì)錄片逐漸開(kāi)始“以電視傳播為主體，再聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)等新媒體，形成‘1+X的立體式混媒傳播?！庇纱丝芍?，電視紀(jì)錄片的傳播不再受時(shí)間和空間的限制，一些題材紀(jì)錄片還能一邊拍攝一邊傳播，從而最大程度激發(fā)觀眾參與，增加受眾的話語(yǔ)權(quán)，對(duì)紀(jì)錄片的發(fā)展和走向更具影響力。通過(guò)傳播即時(shí)化，促進(jìn)紀(jì)錄片創(chuàng)作即時(shí)化。

（二）內(nèi)容生產(chǎn)多元化

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片拍攝者已經(jīng)可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行多點(diǎn)、多地的紀(jì)錄片聯(lián)合制作，促進(jìn)紀(jì)錄片生產(chǎn)的多元性，如跨國(guó)際同時(shí)進(jìn)行時(shí)間斷面的同步記錄，題材可以是人物生活，也可以是動(dòng)物生存故事，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)的多元化。同時(shí)，在融媒體傳播條件下，紀(jì)錄片創(chuàng)作者的多元化成為必然，紀(jì)錄片創(chuàng)作不再僅僅是專業(yè)人員的工作，而會(huì)形成大眾參與創(chuàng)作、大眾融入紀(jì)錄片創(chuàng)作的新格局，從而進(jìn)一步推動(dòng)紀(jì)錄片內(nèi)容生產(chǎn)多元化。

（三）影響平臺(tái)化

電視紀(jì)錄片的營(yíng)銷渠道受媒介融合的影響而有所改變。通過(guò)不斷突破技術(shù)上的障礙，使紀(jì)錄片在微博、微信等社交平臺(tái)也能形成“話題效應(yīng)”，從而提高傳播力。同時(shí)，騰訊、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站擁有大量的年輕粉絲，逐漸增加紀(jì)錄片單元，有助于在其未做宣傳的情況下，通過(guò)粉絲的點(diǎn)擊、觀看、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)等，形成了高密度、持續(xù)發(fā)酵的網(wǎng)狀傳播狀態(tài)，從而獲得較高的播放量。

（四）需求逐漸個(gè)性化

媒介融合的發(fā)展使得信息傳統(tǒng)的諸多限制被打破，加快了受眾信息獲取的速度及獲取路徑，因此，媒介融合越來(lái)越能滿足受眾個(gè)性化的信息需求。而隨著觀眾文化素養(yǎng)的不斷提高，相關(guān)的紀(jì)錄片知識(shí)不斷積累，要想讓更廣泛地傳播紀(jì)錄片，就要十分重視受眾的需求并對(duì)紀(jì)錄片的題材和內(nèi)容進(jìn)行綜合考量。另外，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏逐漸加快，受眾接受信息的方式也多種多樣，呈現(xiàn)出碎片化狀態(tài)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須適應(yīng)觀眾的個(gè)性化需求。創(chuàng)作內(nèi)容的選擇、敘事策略等因素都更滿足受眾個(gè)性化需求。

（一）紀(jì)錄片敘事角度逐漸微觀

紀(jì)錄片剛開(kāi)始發(fā)展時(shí)，大多以敘事的方式為主，尤其是對(duì)文物、自然環(huán)境以及人文現(xiàn)象的記錄，會(huì)根據(jù)不同的敘事角度呈現(xiàn)出不同的敘事效果。這些紀(jì)錄片主要是將故事場(chǎng)面的宏大展現(xiàn)出來(lái)，但是在這種敘事環(huán)境下人們自身的情感遭到了忽視，更是缺乏對(duì)人性的研究與分析。成功的敘事作品往往都會(huì)從多個(gè)角度進(jìn)行轉(zhuǎn)化交替，以彌補(bǔ)其他角度的不足之處。由此，紀(jì)錄片較難與觀眾產(chǎn)生更多的共鳴。電視紀(jì)錄片從開(kāi)始發(fā)展到現(xiàn)在，也逐漸由宏觀敘事到對(duì)普通人和細(xì)微之處的關(guān)注，進(jìn)而發(fā)展到從微觀的層面將整個(gè)主旨表達(dá)出來(lái)。

從紀(jì)錄片的本質(zhì)來(lái)講，就是讓人們對(duì)周圍所發(fā)生的故事、事件帶來(lái)的影響以及對(duì)自身的變化等更加關(guān)注。通過(guò)改變敘事的角度，帶來(lái)影像的調(diào)度與變化以及時(shí)空的轉(zhuǎn)換與推移，以此體現(xiàn)出敘事策略的多樣性和獨(dú)特性，與紀(jì)錄的本質(zhì)也更加相符。微觀敘事能夠以小見(jiàn)大，更能夠讓人們產(chǎn)生共鳴。而新媒體的出現(xiàn)，增加了媒介的傳播速度和廣度，使用恰當(dāng)?shù)臄⑹乱暯?，更能增加電視作品的感染力，提高其藝術(shù)效果。

（二）敘事方法多樣化

1.擬人化的敘事手法

“擬人化”手法主要應(yīng)用于動(dòng)物題材的紀(jì)錄片中，也經(jīng)常隱藏在敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中，將動(dòng)物人格化、性格化。當(dāng)前，電視和網(wǎng)絡(luò)是大眾接收信息的主要媒介，這些媒體采用“擬人化”的敘事手法來(lái)創(chuàng)作動(dòng)物題材的紀(jì)錄片。而在生態(tài)紀(jì)錄片當(dāng)中，將動(dòng)植物形象擬人化，有助于將紀(jì)錄片的內(nèi)涵更好地傳達(dá)給觀眾。

2.設(shè)置懸念和沖突推動(dòng)敘事

在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過(guò)程中，敘事方式主要以故事化敘事為主，在故事中設(shè)置懸念與展現(xiàn)對(duì)立面的戲劇沖突是其提高影片吸引力的主要手段。設(shè)置懸念的目的是為了將觀眾帶入到一種緊張而未知的情緒當(dāng)中，以此調(diào)動(dòng)觀眾的心理。而隨著影片敘事的逐漸展開(kāi)，懸念也逐步被揭曉，觀眾從中獲得的收視快感也隨之增大，同時(shí)提高觀眾的參與度。沖突的出現(xiàn)，主要在于影片中對(duì)立面之間的矛盾沖突。

（三）配樂(lè)的巧妙運(yùn)用

在影片中使用大量的實(shí)況效果聲音，主要是為了增加紀(jì)錄片的真實(shí)性和可信度。但是在生態(tài)紀(jì)錄片當(dāng)中，很難做到將同期聲做成完整的記錄。因此，在使用趣味性和科普性解說(shuō)詞的過(guò)程中，融合進(jìn)靈動(dòng)的配樂(lè)和巧妙的鏡頭語(yǔ)言，有助于畫(huà)面敘事的豐富。而背景音樂(lè)的合理運(yùn)用，則有助于推動(dòng)敘事進(jìn)程，幫助觀眾更好地理解畫(huà)面內(nèi)容，從而充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

（四）語(yǔ)言精煉表達(dá)新穎

電視紀(jì)錄片相當(dāng)于影像語(yǔ)言，要用簡(jiǎn)明扼要的語(yǔ)言來(lái)解釋，考慮時(shí)間不需要太長(zhǎng)，并且隨著時(shí)間的推移，新媒體的傳播速度加快，能夠在最短的時(shí)間內(nèi)將大量碎片化的信息傳播出來(lái)。但是，這種形式與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，差別較大，在單獨(dú)瀏覽一些較小的方面時(shí)，很難產(chǎn)生較為深刻的影響。而通過(guò)紀(jì)錄片的表現(xiàn)，這些碎片化的情形可以表現(xiàn)得更加完整化和放大化，在實(shí)際應(yīng)用的角度，可以將不同形式的紀(jì)錄片表現(xiàn)得更加個(gè)性化，從而更好地吸引觀眾的關(guān)注。因此，在媒介融合環(huán)境下，電視紀(jì)錄片要想獲得進(jìn)一步發(fā)展，首先就要豐富內(nèi)容，更新自身的敘事形式，使敘述方式及語(yǔ)言更加個(gè)性化，更加通俗易懂，從而加深觀眾對(duì)紀(jì)錄片所講述內(nèi)容的理解。

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也在不斷加快，媒介的融合與發(fā)展也讓更多的行業(yè)對(duì)其發(fā)展的模式進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。紀(jì)錄片的播出由來(lái)已久，它能夠激發(fā)人們對(duì)其內(nèi)容的思考。但是，紀(jì)錄片通常是從客觀的角度敘述事物，其敘述基調(diào)宏觀而龐大，容易讓觀眾產(chǎn)生距離感，無(wú)法吸引觀眾的興趣。因此，利用合理的敘事策略，有助于增強(qiáng)紀(jì)錄片的故事性，不是篡改真實(shí)事件，而是對(duì)紀(jì)錄片的外在形式進(jìn)行改良，增加敘事手法的靈活性，讓影片的整體框架和脈絡(luò)更加清晰可見(jiàn)，從而更具吸引力。

（五）紀(jì)錄片內(nèi)容優(yōu)化

“內(nèi)容為王”仍然是紀(jì)錄片敘事策略必須思考的前提，紀(jì)錄片創(chuàng)作要通過(guò)對(duì)時(shí)代的深刻思考和剖析，在紛繁的表象中，通過(guò)凝練的電視語(yǔ)言，揭示生活的本真和內(nèi)核。通過(guò)內(nèi)容和形式的完美結(jié)合，達(dá)到最佳的表達(dá)效果。