淺析莫扎特《c小調(diào)幻想曲》KV475

時(shí)佳

摘 要：《c小調(diào)幻想曲》kv475是莫扎特全部鋼琴音樂中最具先鋒性的創(chuàng)作之一。本文將從作品的創(chuàng)作背景，體裁，調(diào)式調(diào)性和戲劇性四個(gè)方面來闡述介紹，加以總結(jié)使之更好的感受這部作品。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景;調(diào)式調(diào)性;體裁新穎;戲劇性

一、創(chuàng)作背景

這首作品創(chuàng)作于1785年5月份，也是他所有作品中極少數(shù)含有悲劇性色調(diào)的一部。這個(gè)時(shí)期也是這位偉大的天才短暫的人生中的晚期了，他與薩爾茲堡大主教決裂之后，只身前往維也納，在維也納的日子里他創(chuàng)作了很多的作品，但是貧困，疾病也在侵?jǐn)_著他。他的人生并非一帆風(fēng)順，此時(shí)的他已嘗遍了世態(tài)炎涼人情淡薄。生活的壓迫，對封建社會(huì)的不滿都通過他這部作品悲情的演繹展示了出來。

二、調(diào)式調(diào)性

通過譜面來看都可以發(fā)現(xiàn)這部作品的調(diào)性變化有多復(fù)雜。莫扎特在除了第三部分使用了降B大調(diào)的調(diào)號以外絕大多數(shù)的記譜過程中放棄使用調(diào)號而改用臨時(shí)升降記號，直到尾聲，莫扎特才找回樂曲開頭部分使用過的素材，重新建立c小調(diào)作為主要調(diào)性的地位，使整部作品獲得了收縮感和平衡性。

通過觀察分析可以發(fā)現(xiàn)在第一部分中，僅僅在前25小節(jié)中調(diào)性就變化了11次，并且不斷運(yùn)用模進(jìn)倒影模仿的手法使得整個(gè)前奏部分充滿了暗示意味，通過很多的意外，很多的不諧和，很多的突然，很多的阻礙，很多的打擊，展示出了強(qiáng)烈的黑暗色彩，對整部作品的悲劇色彩奠定了基調(diào)。從26-41小節(jié)調(diào)性又恢復(fù)穩(wěn)定以D大調(diào)進(jìn)行。從71小節(jié)又開始極速頻繁的變換調(diào)式，通過不斷的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，充滿了調(diào)性色彩對比。到91小節(jié)開始又以降B大調(diào)穩(wěn)定調(diào)式進(jìn)行到第122小節(jié)。接著從130小節(jié)到165小節(jié)再次開始頻繁的轉(zhuǎn)換調(diào)式。最后一部分再現(xiàn)了第一部分的調(diào)式轉(zhuǎn)換最后回到c小調(diào)的主調(diào)性。整個(gè)樂曲的曲式結(jié)構(gòu)之豐富多變，充滿了幻想曲的自由色彩。

三、體裁新穎

幻想曲是一種很難界定的音樂體裁，但通常都傾向于即興風(fēng)格和對常規(guī)曲式以及結(jié)構(gòu)感的消減?！禼小調(diào)幻想曲》（kv475）是莫扎特所有作品中最為特殊的一部，無論是從形式到內(nèi)容到句子，和聲一直到他的調(diào)性關(guān)系，都是最具有革命意義的一部作品。整體結(jié)構(gòu)一共有五個(gè)部分，第一和第五之間有呼應(yīng)關(guān)系，這種呼應(yīng)像一個(gè)歌劇的幕和場之間的關(guān)系。第二是這首曲子是帶有一種劇情的暗示，暗示這首音樂是有一種戲劇的沖突，并且是在矛盾的沖突中來發(fā)展劇情的一種線索，然后通過音樂暗示給你。這首作品有一個(gè)不可混淆的特征就是，這部作品是有矛盾的，有沖突的，有不可抗拒的兩方面的這種描繪，而且可以確定這部作品表達(dá)的結(jié)局就是所有人都隕滅的這樣一個(gè)悲劇。

第三個(gè)新穎之處在于它的和聲和調(diào)性永遠(yuǎn)給你帶來意外，每落下一個(gè)和弦后，你不知道接下來會(huì)出現(xiàn)什么。莫扎特的這首作品的整個(gè)和聲關(guān)系和調(diào)性關(guān)系，非常地不可捉摸不可預(yù)測?？梢院芸隙ǖ恼f，這首作品前兩個(gè)和弦關(guān)系就是貝多芬“悲愴”奏鳴曲和他的c小調(diào)奏鳴曲op111，這兩首作品的開端都是來自這首475。

第四是第一部分前幾個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音都是用半音關(guān)系進(jìn)行的，整體來看是從c到g的向下進(jìn)行的趨勢，可以看作是弗里幾亞的擴(kuò)大化進(jìn)行。這也更加證明了這首作品表面上看上去是自由且變化莫測的，實(shí)際上整個(gè)的規(guī)格也是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

四、戲劇性

柔板部分作為開始，從1到25小節(jié)通過調(diào)性的不斷變化以及小節(jié)間的模進(jìn)營造出了一種黑暗的氣氛，像歌劇沒有演奏之前先為我們演奏出一個(gè)前奏曲，為整首作品的悲劇首先奠定了感情基調(diào)。左手不斷模進(jìn)從第10小節(jié)開始轉(zhuǎn)換到右手的主旋律位置，導(dǎo)致整個(gè)基調(diào)變得更加沉悶和壓抑。第22小節(jié)的第一個(gè)八分附點(diǎn)音符和兩個(gè)三十二分音符的鏈接處有一個(gè)突強(qiáng)的符號，營造出主人公收到了沉重的打擊，緊接著的十六分附點(diǎn)音符和三十二分音符又像是塑造出主人公的哭泣聲，23小節(jié)的三個(gè)頓音仿佛主人公在哭泣過后的抽泣聲，三個(gè)連續(xù)的抽泣聲像是主人公悲傷到了極致，最后的四個(gè)十六分音符又回到主人公簌簌的哭泣聲里。從第26小節(jié)像是戲劇第一幕第一場的開始，旋律開始走向歌唱性，仿佛是女主人公在于她的女仆講述她愛上了一位平民百姓，她的愛情來的是那么的美好，她仿佛墜入了甜蜜的愛河。但是身份的巨大懸殊讓她的愛情又充滿了不安和懷疑。隨后進(jìn)入了快板。先是以兩個(gè)沉悶的低音和弦引起這一幕的開場，極速的十六分音符仿佛在宣告著不遠(yuǎn)處開始迸發(fā)出激烈的戰(zhàn)爭，從第63小節(jié)開始，左手以p（弱）的八分音符開始進(jìn)入一種較為舒緩的氛圍之中，充滿歌唱性的旋律像是在表達(dá)著男孩對未來的美好憧憬和祈愿，期待著下一次再與美麗的女主人來一場美妙的邂逅。女主人公的愛情故事還沒有開始就被不遠(yuǎn)處的戰(zhàn)爭打斷了想要訴說的愛意。中間不斷的迂回，希望與失望伴隨著，在最后一連串的半音中將美好的想象再次打破，仿佛在宣告著接下來的悲劇。然后是小行板。猶豫不決的情緒，像是女仆告訴女主人公他們的現(xiàn)實(shí)差距打破了幻想，在遭受到現(xiàn)實(shí)的打擊以后女主開始了不斷的糾結(jié)最后感性仍然戰(zhàn)勝了理性，女主人公依然急切的想要見到男孩。急板撲面而來。大量的三十二分音符直接迎面砸來，像是在昭告著戰(zhàn)事已經(jīng)愈演愈烈，即將攻占到城門，將士們開始與敵方展開激烈的搏斗。左手的三連音的出現(xiàn)仿佛是整個(gè)城市的戰(zhàn)況更加激進(jìn)，整個(gè)城市都被籠罩在一片慌亂之中。直到最后左手連續(xù)的八分雙音，像是在告訴人們戰(zhàn)爭即將進(jìn)入尾聲，整個(gè)城市即將一片荒蕪。最后回到了開始的速度。像是首尾呼應(yīng)的告訴所有人，從一開始這個(gè)故事就是一個(gè)悲劇，命運(yùn)就是這樣不留情面，無法改變。一切都終歸蕭疏。

五、結(jié)語

有人說疲累混沌時(shí)候聽莫扎特，敏銳思辨時(shí)候聽馬勒，一個(gè)是安慰一個(gè)是救贖。有人說，愛上莫扎特的曲子，輕快明朗，喝白開水也像喝出白蘭地的感覺。好像“天才”生來就是為他人而生，要做他人的撫慰，要做他人的治愈者。卻總被世人忽略了“天才”也會(huì)孤獨(dú)，天才也是需要?jiǎng)e人的救贖。人們都喜歡著他像永恒的太陽照耀著我們普通人的陰霾，卻忽略了他也有痛苦也有悲傷。他的浪蕩不羈，他的才華橫溢，他的苦累辛酸都是他的人生。人生不可能只有幸福，縱觀莫扎特所有作品體會(huì)他的七情六欲。他曾經(jīng)說過大膽地踏上旅途吧，我不知道路途的前方究竟有什么，但是，我們還是邁出了步伐，我們?nèi)栽诼猛局小?/p>