桂林方言話劇《龍隱居》表演淺析

龍丹丹

摘要：中國話劇在無數(shù)中國戲劇奠基者的創(chuàng)新與實踐中，為適應社會變革需求應運而生，經(jīng)過上百年的融合鍛造，具有鮮明的民族色彩，已成為弘揚時代主旋律的中國民族話劇。

關鍵詞：桂林方言;話劇;《龍隱居》;表演

1938年至1944年期間，桂林作為中國大后方的重鎮(zhèn)，由于歷史、政治、地理環(huán)境等原因，全國文化名人云集桂林，戲劇文化活動高潮迭起。中央戲劇學院第一任院長、著名戲劇改革家歐陽予倩先生在桂林主持籌建中國第一座話劇專業(yè)劇場——廣西省立藝術(shù)館，集結(jié)田漢、焦菊隱、熊佛西等一批著名戲劇家發(fā)起了西南第一屆戲劇展覽會，匯聚西南8省近1000名戲劇工作者，演出170多場，其中演出話劇達133場，可謂是“中國戲劇史上的空前壯舉”。[1]

2015年，桂林市戲劇創(chuàng)作研究院精心策劃、創(chuàng)作排演了四幕桂林方言話劇《龍隱居》，，以桂林抗戰(zhàn)為背景，圍繞同住于明朝老宅里劉、關、張三姓人家的不同命運和愛恨糾葛，講述一群人和一座城的故事。

一、分析角色年代背景，準確把握表演層次

民國二十七年，日軍密集轟炸作為“中華民國”政府的文化陪都——桂林，警報聲、飛機轟炸聲此起彼伏，伴隨著驚慌叫喊聲，群眾四下趕往巖洞躲避警報，龍隱居的高墻外籠罩著極度的緊張壓抑。

我在劇中飾演劉家女兒青羅，與關獨峰和張鎮(zhèn)西一文一武兩個男孩從小一個院里長大，可謂青梅竹馬，日積月累產(chǎn)生了情感交織。第一次出場當時雖然都是十二、三歲的年齡，天真懵懂，但是已為劇情的發(fā)展埋下了情感暗線。

在巖洞躲避轟炸，獨峰要看書，遂將祖?zhèn)鞯狞S花梨盒子交由青羅保管，三人前后出場。青羅小心翼翼捧著盒子，眼神卻不時落在身后專注讀書的關獨峰身上，鎮(zhèn)西的一路打打鬧鬧，三個人的性格特征、微妙關系，一幅畫面交代得十分清晰。

我通過對角色的年齡特點認真分析，認識到這第一個出場，準確把好每一個眼神、表演節(jié)奏速度是關鍵。對于這個年齡的孩子，過早的出現(xiàn)羞澀的眼神，表演節(jié)奏太慢就把角色處理得心事重重，不利于劇情發(fā)展中這個角色的年齡心理變化發(fā)展。于是我把這個場次中的青羅對獨峰的關注處理得大膽無邪，回身利落、眼神大方且毫不遮掩，與鎮(zhèn)西的交流則是順暢中略有敷衍，念白節(jié)奏明快，一副快人快語的爛漫心態(tài)。

一行人躲避空襲后回到龍隱居，獨峰遭到關家爺爺?shù)闹肛?，青羅不假思索地搭腔道：“關爺爺，獨峰哥哥要看書，你莫怪他嘛！”完全沒有身份、地位的顧忌，轉(zhuǎn)身進屋灑落一笑，舉手投足間活脫一個爛漫少女，準確交代了青羅的年齡、性格以及心理活動，把戲“留”給觀眾。

二、根據(jù)年齡層次發(fā)展，準確體現(xiàn)人物的情感遞進

第二幕，龍隱居幾個少年男女們?nèi)粘５脑谠鹤永锼走呄词?，獨峰與青羅的暗生情愫就始至于在水缸邊的一段戲。青羅喜歡獨峰讀書，心中滿是崇敬和仰慕，當聽到獨峰念詩“月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光.....”我按照人物的年齡發(fā)展脈絡分析，此時的青羅應處于感情萌芽階段，情感豐富且熱烈。聽著獨峰念的詩句，閉目暢想，眼前浮現(xiàn)一片銀光閃爍、微波蕩漾的美好景象，沉浸在浪漫七分中，睜眼迎上獨峰明亮的眼眸，從彼此眼中看到了自己，空氣瞬間凝結(jié)。我屏住呼吸，而后眼瞼輕垂、嘴角微揚，呼吸自弱而強，緩緩背過身去，準確地表現(xiàn)出青羅情緒涌動又緊張羞澀的含春少女心態(tài)。

青羅與獨峰情感發(fā)展的延續(xù)是在兩個有志青年在思想交流的過程中產(chǎn)生的共鳴，愛情的種子由此生發(fā)，情感也由含蓄變得熾烈。青羅喜歡桂劇，城里宣傳抗日的戲劇活動對她有著極大的觸動和影響，獨峰鼓勵她追求自己的理想，并與青羅分享著名詩人艾青的愛國詩作《我愛這土地》[2]。“為什么我的眼里長含淚水，因為我對這土地愛得深沉.....”我把此時對青羅表演的處理由上一場的羞澀向火熱遞進。青羅大膽地直視獨峰，傾聽著詩文似乎就是獨峰對自己的情感傾訴，明顯地感到自己心跳加速，身體律動的起伏漸漸加強，不由自主地加入朗讀，似乎是在以詩互訴情長表明愛跡。

同時，對一心想成為青羅守護神的鎮(zhèn)西，青羅卻擔負了更多的情感負擔，因此我認真的為人物設計了表演線路。面對鎮(zhèn)西直咧咧得大膽表白，我首先表現(xiàn)了一個緊張慌亂的眼神，顧左右而言他的躲閃著說：“光保護我有什么用？要是能保護龍隱居，保護桂林城，那才有出息！”不經(jīng)意的一句話，讓鎮(zhèn)西決意去當兵，他要證明給青羅看龍隱居哪個男兒最有出息。臨走前鎮(zhèn)西與眾人告別，面對青羅欲言又止。青羅上下打量著身穿軍裝的鎮(zhèn)西，內(nèi)心卻最為復雜，明知鎮(zhèn)西的心意，卻無法給予過多的情感回應。在處理這段表演時，我深吸一口氣欲言又止，隨之眼神閃動以回避鎮(zhèn)西炙熱的眼神，身體微微轉(zhuǎn)動避開面對，緩緩吐氣，無須言語即已體現(xiàn)人物的內(nèi)心獨白。

三、充分運用劇情的跌宕，處理人物的情感傾瀉

當青羅從長輩們口中得知自己與心上人竟是同父異母的親兄妹時，她對愛情的夢想和對未來的美好憧憬徹底幻滅了。隨著真相的揭露，青羅接連三問“這不是真的？！”，面對從小將她視若珍寶的父親，渴切希望得到否定的答案，父親的默認讓我做出了一次呼吸的傾瀉;第二問母親龔桂花，語氣加強延長，緊張的呼吸和埋怨的眼神，甚至愿意聽到母親哪怕是再一次的謊言，隨著母親的羞愧我臉上呈現(xiàn)了絕望;第三問關家奶奶，此時的我泣不成聲卻仍帶著自欺欺人的最后一絲幻想，直到關家奶奶的無情把幻想變成了絕望，面對全世界的欺騙我讓呼吸變得急促、肩膀的抽動帶動著全身的起伏、腳步的踟躕踉蹌和音色變化，眼神從驚恐、憤怒、哀怨、游離到呆滯等幾個全方位調(diào)動，噴發(fā)出最后的崩潰，將內(nèi)心的沖擊化作歇斯底里的絕響。

現(xiàn)實的殘酷迫使青羅毅然離家出走，投身于宣傳文化抗戰(zhàn)的桂戲隊伍中，最后一次的出場亮相我刻意塑造了另一個青羅，步伐中有了穩(wěn)健，言辭中多了鏗鏘，眼神里沒有了唯唯諾諾，更多的是從容堅強，讓一個普通少女從本質(zhì)上蛻變?yōu)榫哂屑覈閼训奈乃噾?zhàn)士，以文化的力量鼓與呼，為烽火桂林奉獻一片赤忱之心[3]。

《龍隱居》劇中的一眾小人物，是抗戰(zhàn)時期桂林民眾的大縮影，體現(xiàn)了桂林人在民族存亡之際，凝聚起小家大國的熱血擔當和強大無畏的民族精神。

2015年該劇參加了廣西第九屆戲劇展演榮獲“桂花金獎”，我飾演的劉青羅一角可圈可點，也榮獲“桂花表演獎”。《龍隱居》一劇的創(chuàng)作演出成功，這是我又一次寶貴的藝術(shù)實踐經(jīng)歷，讓我在舞臺實踐中獲得的又一次成功涅槃，也順利完成桂林文化抗戰(zhàn)精神的又一次傳承接力。

參考文獻：

[1]顏賓.從《龍隱居》音樂實踐談話劇音樂的創(chuàng)編與運用[J].歌海，2019（02）：59-60，63.

[2]歐陽曉珊.艾青詩作《我愛這土地》細讀[J].牡丹，2017（14）：43-45.

[3]謝婷婷.沈西苓與桂林的話劇情緣[J].廣西文史，2011（03）：35-38.