音樂作品的著作權(quán)保護(hù)

摘 要 隨著社會(huì)科技的發(fā)展，人們的權(quán)利意識(shí)正在增加，就知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域來說，所有權(quán)人對(duì)于自己創(chuàng)作的作品越來越注重保護(hù)。以音樂作品為例，以前聽歌的時(shí)候幾乎所有的歌曲都是免費(fèi)的，而且各個(gè)播放器是通用的。但是現(xiàn)如今大部分歌曲都要收費(fèi)而且各個(gè)播放器不是通用的，這很大程度地體現(xiàn)了人們對(duì)于作品的權(quán)利意識(shí)增加了，但是這樣是在保護(hù)作品還是讓音樂作品淪為了行業(yè)競爭的犧牲品？這是我們需要思考的問題。本文將針對(duì)這一問題進(jìn)行分析，并結(jié)合知識(shí)產(chǎn)權(quán)法提出對(duì)于音樂作品更為合理的保護(hù)方法。

關(guān)鍵詞 音樂作品 競爭牟利 著作權(quán)

作者簡介：孫昊，新疆大學(xué)法學(xué)院2018級(jí)碩士研究生，研究方向：法學(xué)理論、刑法學(xué)。

中圖分類號(hào)：D923.4 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2019.09.259

一、問題的提出

音樂已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠至?，音樂的魅力在生活中是極其大的，不同的國家、不同語言的人，可以從音樂中體會(huì)到相同的情感，可以加強(qiáng)人與人之間的聯(lián)系，我們也可以從音樂中了解他國，因?yàn)橐魳肥侨祟惞餐氖臣Z，它也可以讓身體放輕松，紓解壓力。正是由于音樂獨(dú)有的特點(diǎn)使得它越來越重要，而承載音樂的“容器”就是音樂播放器。

如圖一 ，我們看一組2016年的音樂數(shù)據(jù)，從這組數(shù)據(jù)我們可以看出85后、90后構(gòu)成的主要用戶群體極大影響了數(shù)字音樂的移動(dòng)化和社交化。傳統(tǒng)PC端的競爭已經(jīng)逐漸延伸到現(xiàn)在的移動(dòng)端的競爭，音樂產(chǎn)品既有QQ音樂、網(wǎng)易云音樂、蝦米音樂等為代表的綜合播放器，電臺(tái)廣播競爭產(chǎn)品如豆瓣FM、喜馬拉雅等。音樂播放器的種類可謂是多如牛毛，當(dāng)然各個(gè)播放器之間的競爭也是各出奇招，以2018年QQ音樂、網(wǎng)易云音樂、蝦米音樂為代表主要從文案推出的角度對(duì)三者簡要分析。QQ音樂推出了用戶專屬寫真，寫真以一個(gè)簡化版的小人兒為主，并輔以幾個(gè)詞匯介紹，如金主爸爸、聽歌日當(dāng)午、愛流行等;蝦米音樂：深度用戶行為和音樂品味分析，與今年的主題音樂故事展相對(duì)應(yīng)。網(wǎng)易云音樂，以小眾有粘性的用戶起家，這次也推出了小眾的歌曲介紹。在你的音樂品味中，也藏著高冷的一面，比如會(huì)說：“這首有些小眾的《星光璀璨》在今年你一共聽了70次?！?/p>

我認(rèn)為音樂播放器只是音樂作品的一個(gè)載體，不應(yīng)該讓音樂作品淪為播放器的“吸金”的一種方式。近年來各個(gè)播放器為了吸引消費(fèi)者總是與音樂作品簽訂霸王條款，即獨(dú)家版權(quán)，只能在這個(gè)播放器上播放歌曲，其他播放器沒有版權(quán)。一些歌曲是VIP播放，但是當(dāng)你下載后發(fā)現(xiàn)在其他播放器上竟然不兼容，這究竟是對(duì)音樂作品知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)還是播放器之間的變相競爭手段，是需要我們思考的。另外對(duì)于QQ音樂來說還有更為可笑的事情，對(duì)于只對(duì)VIP用戶開放的一些音樂，但你下載好以后，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)你不是VIP以后音樂奇跡般地消失了，不能欣賞了。這到底是對(duì)作品的嚴(yán)苛保護(hù)還是播放器利用作品變相超額盈利的一種手段，這是我們需要解決的問題。歸結(jié)到知識(shí)產(chǎn)權(quán)的問題上主要就是音樂作品的保護(hù)和對(duì)音樂作品載體的保護(hù)是一樣的嗎？這還是我們需要考慮的問題。

二、音樂作品

（一）音樂作品的著作權(quán)

大眾所理解的音樂作品就是歌曲或者是以MV的形式形成的畫面，但是音樂作品其實(shí)還包括有歌詞或者沒有歌詞的純音樂演奏。音樂作品的分類，主要包括兩大類，即歌唱和演奏。所謂歌唱類出版作品，包括了中外民歌、藝術(shù)歌曲、歌劇選曲、影視歌曲、流行歌曲、音樂劇等音樂體裁，主要是以簡譜和五線譜記譜方式出版。演奏作品主要是指中外各種題材的獨(dú)奏、重奏、合奏作品。我國民族器樂作品一般采用簡譜記譜，隨著音樂事業(yè)蓬勃發(fā)展，簡譜記譜和五線譜記譜是當(dāng)下演奏作品出版中最普遍的記譜方式。其實(shí)，音樂作品的表現(xiàn)形式不僅于此，還包括目前新型的抖音、快手上的作品，也可以歸為音樂作品這是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的音樂產(chǎn)物。

與其他版權(quán)作品的分類不同，音樂作品主要是以載體進(jìn)行分類。包括紙質(zhì)出版和媒介出版兩類。具體來說媒介出版是指，將音樂作品通過真人演唱或者表演的形式，同時(shí)經(jīng)過后期處理，以錄音或者錄像的形式通過媒介出版;而紙質(zhì)出版，是指將音樂作品以文字的形式記錄下來，通過印刷、排版，以書籍的形式出版，供讀者閱讀。但是本文討論的音樂作品不同于傳統(tǒng)的音樂作品的概念，我們討論的音樂作品是通過各種播放器所承載的音樂，即通過第三方平臺(tái)所展現(xiàn)的音樂作品。在對(duì)音樂作品有所了解之后，我們必須談及音樂作品的著作權(quán)。

音樂作品的著作權(quán)是指“創(chuàng)作音樂作品的所有權(quán)人對(duì)其所創(chuàng)作的音樂作品而享有的各種權(quán)利。主要包括： 發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。音樂作品著作權(quán)人有權(quán)支配對(duì)其作品的表演、復(fù)制、發(fā)行、改編、編輯和許可他人以這些方式使用作品并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利?！币魳纷髌返闹鳈?quán)人，包括詞曲創(chuàng)作者、對(duì)音樂改編的權(quán)利人、音樂作者的繼承人以及其他通過合法途徑獲得音樂著作權(quán)的人。在歌曲作品中，詞、曲作者是一首歌著作權(quán)的共有者，對(duì)作品均享著作權(quán); 影視音樂作品，只有在影視播出中的音樂作品的權(quán)利屬于影視制片人所享有，除此之外的使用權(quán)歸音樂作品創(chuàng)作人所有。

（二） 為什么要保護(hù)音樂作品

1992 年 12 月 17 日我國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)建立，它是由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會(huì)共同發(fā)起成立的音樂著作權(quán)集體管理組織，是專門保護(hù)詞曲作者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機(jī)構(gòu)。我國 《著作權(quán)法》第八條明文規(guī)定： “著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人可以授權(quán)著作權(quán)集體管理組織行使著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利。著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以自己的名義為著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人主張權(quán)利，并可以作為當(dāng)事人進(jìn)行涉及著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的訴訟、仲裁活動(dòng)?！闭f到底音樂作品的保護(hù)主要是保護(hù)音樂作品背后的著作權(quán)人，是對(duì)著作權(quán)人智力勞動(dòng)成果的保護(hù)。

對(duì)于VCD、DVD，相信我們這一代人并不陌生，當(dāng)然現(xiàn)在來說的話這一產(chǎn)品已經(jīng)銷聲匿跡了。但是在當(dāng)時(shí)中國生產(chǎn)這樣的產(chǎn)品就要向美國繳納10美金的專利使用費(fèi)，這個(gè)專利使用費(fèi)其實(shí)就是向發(fā)明VCD、DVD的企業(yè)交的，因?yàn)樗麄儼l(fā)明了這款產(chǎn)品，就享有這款產(chǎn)品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。但是為什么光盤還會(huì)有很大的差異呢？差距就在知識(shí)產(chǎn)權(quán)，因?yàn)楣獗P本身的成本價(jià)是一個(gè)方面，但是光盤里面的作品是智力勞動(dòng)的成果，而這部分的價(jià)格不是光盤本身的價(jià)值所能比較的。這就和我們的音樂作品一樣，各個(gè)播放器本身是免費(fèi)下載的，但是播放器上的音樂作品由于智力成果的不同，可能需要支付大大小小的費(fèi)用，這是比合理的。但是當(dāng)對(duì)音樂作品支付相應(yīng)的對(duì)價(jià)后，選擇何種播放器就是消費(fèi)者的權(quán)利，不能因?yàn)槭菑倪@種播放器上下載下來的就只能在這種播放器上欣賞，這其實(shí)就是沒有將音樂作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)與載體的知識(shí)產(chǎn)權(quán)相區(qū)別，這是現(xiàn)如今播放器橫行的本質(zhì)。

（三） 音樂作品的競爭盈利

在傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)音樂模式中，作為橋梁的網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)將音樂作品所有權(quán)人、網(wǎng)絡(luò)用戶、第三方聯(lián)系起來。首先，音樂平臺(tái)，先向所有權(quán)人付費(fèi)從而獲得所有權(quán)人的授權(quán);其次，音樂網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)將這些音樂作品提供給用戶使用，以前用戶可以免費(fèi)的在音樂平臺(tái)上進(jìn)行下載和轉(zhuǎn)存，雖然會(huì)有一些“增值服務(wù)”的付費(fèi)模式，但其基礎(chǔ)仍是免費(fèi)模式;再者，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)為使免費(fèi)模式繼續(xù)運(yùn)行，只有通過與廣告、游戲等平臺(tái)的合作，通過在音樂平臺(tái)上刊登廣告的方式分享利益。所有權(quán)人的收益主要是從網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)的付費(fèi)獲得。在這種模式中，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)與傳統(tǒng)版權(quán)中“使用者”的角色一樣，對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂所有權(quán)人付費(fèi)，就網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)而言，他與網(wǎng)絡(luò)用戶之間的服務(wù)市場(chǎng)基本屬于免費(fèi)模式，但是與權(quán)利人之間的市場(chǎng)卻是付費(fèi)模式。網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)為了維持用戶的人數(shù)，必須將從第三方獲得的利益分成向權(quán)利人付費(fèi)，從而保證向用戶提供免費(fèi)服務(wù)，如圖二 。從所有權(quán)人角度來看，所有權(quán)人通過向網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)收費(fèi)進(jìn)而授權(quán)網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)使用音樂作品，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)為用戶供免費(fèi)服務(wù)，用戶不在是傳統(tǒng)模式中的直接消費(fèi)者，此時(shí)，所有權(quán)人的收益屬于間接收益。而網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)則通過在其他市場(chǎng)中的收入來為用戶買單。所有權(quán)人在這種模式中授權(quán)網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)使用作品，不同的授權(quán)方式會(huì)直接影響到所有權(quán)人的收益?，F(xiàn)有的授權(quán)方式有三種方式：第一，一攬子授權(quán)即所有權(quán)人將音樂作品獨(dú)家全部授權(quán)給音樂平臺(tái);第二，所有權(quán)人通過中間人即代理商進(jìn)行推廣;第三，所有權(quán)人單獨(dú)授權(quán)。

通過圖二的運(yùn)營模式可以看出本身音樂播放器對(duì)于用戶來說是想達(dá)到免費(fèi)，但是為什么現(xiàn)在卻轉(zhuǎn)變成了大量收費(fèi)呢？自從我國對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)進(jìn)行大量保護(hù)以來，音樂作品開始頻繁收費(fèi)，商家正是通過與原著作權(quán)簽訂轉(zhuǎn)讓合同后，將音樂載入自己的播放器，設(shè)置某種程序，向用戶進(jìn)行收費(fèi)播放進(jìn)而賺取利潤。問題的本質(zhì)不在于作品的著作權(quán)者，而是由于平臺(tái)的收費(fèi)導(dǎo)致音樂作品成為了牟利的一種手段。

三、權(quán)利保護(hù)與重新思考

（一）與音樂作品相關(guān)的權(quán)利

正如《互聯(lián)網(wǎng)視角下音樂作品保護(hù)》一文中提出的各種權(quán)利，參考該篇文章，其實(shí)音樂作品主要涉及到的權(quán)利有：

1.復(fù)制權(quán)與臨時(shí)復(fù)制

在互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展的過程中，數(shù)字技術(shù)作為新的產(chǎn)物出現(xiàn)在大眾面前，而其中的“臨時(shí)復(fù)制”成為了著作權(quán)理論中的一個(gè)新的議題和焦點(diǎn)?！恫疇柲峁s》有規(guī)定指出，只要法律認(rèn)可，使用者在不侵害作者所有權(quán)以及可能對(duì)作品構(gòu)成侵犯的情況下，可以對(duì)作品進(jìn)行復(fù)制。這里的復(fù)制在數(shù)字技術(shù)中同樣適用，尤其是以 0 和 1 出現(xiàn)的數(shù)字化作品。臨時(shí)復(fù)制我認(rèn)為就是指當(dāng)音樂作品被下載下來以后，使用者可能會(huì)將下載好的音樂作品傳到網(wǎng)路的各個(gè)平臺(tái)，這其實(shí)是臨時(shí)復(fù)制與信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的交叉點(diǎn)。

2.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)

P2P（ 點(diǎn)對(duì)點(diǎn)） 技術(shù)的誕生，對(duì)于信息的傳播產(chǎn)生了巨大的影響，信息的傳播不再像過去一樣只能通過線路傳播。 P2P 技術(shù)的出現(xiàn)，使得網(wǎng)絡(luò)使用者能夠在網(wǎng)絡(luò)上將私有變公有，只要使用者愿意他可以將自己的私人文件轉(zhuǎn)化為公共資源供其他用戶查閱。這種技術(shù)使得信息的傳播不再有地域和時(shí)間的限制，不管何時(shí)何地，只要用戶登錄自己的賬戶，就能夠直接保存或者下載所需的資源。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示在 2000 年至 2003 年之間，世界范圍內(nèi)唱片銷售量下降14% ，造成了巨大的直接或間接的經(jīng)濟(jì)損失，相反數(shù)字音樂正在蓬勃興起。但是由于法律的滯后性顯然不能完全適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，新的法律能否能夠完全應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展進(jìn)而提出相應(yīng)的措施，這是我們需要關(guān)注的問題。

（二）重新思考

正如上文所述，音樂作品與音樂作品的載體是不同的性質(zhì)。我們所要做的就是把這兩種權(quán)利分開考慮。首先涉及到音樂作品的保護(hù)主要有兩方面的權(quán)利，即復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，這兩方面的權(quán)利對(duì)于音樂作品的保護(hù)是完整的，也是符合人們的觀念的，但是由于沒有將音樂作品的權(quán)利與載體的權(quán)利分開所以在現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)了各種各樣的問題。

音樂作品載體的權(quán)利 ，是指承載音樂作品的播放器或者其他軟件對(duì)于音樂作品所享有的權(quán)利，其核心在于載體對(duì)音樂作品所享有的權(quán)利。載體的權(quán)利不同于音樂作品的權(quán)利，首先載體對(duì)于音樂作品當(dāng)然享有復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，但是具有限制性的權(quán)利。載體不能憑借自己與音樂作品的著作權(quán)人簽訂了合同后對(duì)于音樂作品過度限制其傳播與發(fā)展。最為重要的就是，載體不能憑借自己的權(quán)利對(duì)音樂作品進(jìn)行壟斷，特別是對(duì)于VIP和收費(fèi)數(shù)字專輯不應(yīng)該限制他們的傳播，當(dāng)消費(fèi)者下載下來以后，載體不能對(duì)于消費(fèi)者選擇其他載體而有所限制，最為常見的就是各種載體互相不兼容，這一做法是對(duì)音樂作品極大的侵犯和限制，不利于音樂作品的交流傳播，對(duì)于消費(fèi)者來說更是極其不便。筆者曾經(jīng)問過諸多朋友，每個(gè)人的手機(jī)里都是裝有最少兩個(gè)的音樂播放器，究其原因是因?yàn)椴シ牌鞯牟患嫒荩艺J(rèn)為這就是載體對(duì)音樂與作品的過度限制。解決這一問題的辦法有兩種。其一是在載體與音樂作品的著作權(quán)人簽訂合同時(shí)，詳細(xì)列舉載體對(duì)于音樂作品享有的權(quán)利或者是以法條的形式規(guī)定載體對(duì)于音樂作品不享有的權(quán)利，即否定式列舉。我認(rèn)為以法條的形式進(jìn)行列舉是明智之舉，因?yàn)楹贤亲裱馑甲灾蔚囊豁?xiàng)民事行為，對(duì)于意思自治的內(nèi)容法律不應(yīng)該過多的加以干涉。所以以法條的形式列舉是較為可靠的方式。其二是直接對(duì)載體權(quán)利的規(guī)定，像其他著作權(quán)一樣規(guī)定載體對(duì)于音樂作品享有的著作權(quán)，以列舉的方式規(guī)定。這中間最大的問題在于，載體對(duì)音樂作品所享有的權(quán)利是著作權(quán)嗎？還是其他權(quán)利？我認(rèn)為對(duì)于這部分權(quán)利還是規(guī)定在知識(shí)產(chǎn)權(quán)法中的著作權(quán)中比較合理。試想下載體本身也是一種知識(shí)產(chǎn)權(quán)，即專利權(quán)的一種，而音樂作品毫無疑問是著作權(quán)。那么一個(gè)專利對(duì)著作所享有的權(quán)利等于知識(shí)產(chǎn)權(quán)。載體對(duì)于音樂作品的權(quán)利屬于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的領(lǐng)域，對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的規(guī)定同樣適用于載體對(duì)音樂作品的權(quán)利。

總而言之，載體對(duì)于音樂作品所享有的權(quán)利一定要與作品本身的權(quán)利區(qū)別開，對(duì)于音樂作品的保護(hù)可以采用雙重的保護(hù)法則，即作品本身的保護(hù)和載體對(duì)音樂作品的保護(hù)。為了防止在現(xiàn)實(shí)生活中音樂載體對(duì)作品的過度限制必須將二者區(qū)分開來。對(duì)于這一想法還不夠成熟，有待數(shù)據(jù)和理論的進(jìn)一步考證，期待各位老師學(xué)者的批評(píng)指正。

注釋：

圖片來源丫丫產(chǎn)品對(duì)比研究。

來源于中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)雜志。

下文稱載體的權(quán)利。

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