河曲民歌合唱作品創(chuàng)編中的復(fù)調(diào)因素

李毅梅

[摘要]河曲民歌是山西著名的民歌形式之一，具有悠久的歷史發(fā)展傳統(tǒng)，是具有地方特色的重要音樂表達(dá)形式之一。復(fù)調(diào)因素是河曲民歌的重要因素之一，具有重要體現(xiàn)。傳統(tǒng)河曲民歌中隱含有多聲現(xiàn)象，也有樸素而原始的復(fù)調(diào)因素所決定的，已經(jīng)成為了當(dāng)前音樂創(chuàng)作的重要判斷依據(jù)之一。目前很多音樂作品在創(chuàng)作過程中均采用了曲民歌中的復(fù)調(diào)因素，并以此作為多聲部音樂作品創(chuàng)編中的重要元素之一，為當(dāng)前音樂作品創(chuàng)作提供了寶貴的思路。

[關(guān)鍵詞]河曲民歌;合唱作品;創(chuàng)編;復(fù)調(diào)因素

[中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）10-0088-02

中國民族民間音樂中具有較強(qiáng)特色之一的音樂類型之一即是河曲民歌，起源于山西民間，被列入了國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。河曲民歌創(chuàng)編合唱中的復(fù)調(diào)因素是這一民歌形式的重要特征。河曲民歌為合唱作品創(chuàng)編提供了重要的創(chuàng)編角度，為大量觀眾所喜愛，其中的復(fù)調(diào)因素具有重要價(jià)值，目前已經(jīng)創(chuàng)編出多部優(yōu)秀的合唱音樂作品，成為當(dāng)代音樂作品的重要代表，深受人民群眾喜愛。

一、復(fù)調(diào)在傳統(tǒng)河曲民歌形式中的體現(xiàn)

各類號子音樂當(dāng)中均存在一些復(fù)調(diào)現(xiàn)象，這也是傳統(tǒng)河曲民歌中的重要形式特征之一。號子在音樂藝術(shù)形式上采用了一領(lǐng)眾和的形式，演唱過程中存在一些交錯、重疊、領(lǐng)部與和部之間的接應(yīng)等問題，由此在演唱過程中需要有一些原始與樸素的復(fù)調(diào)現(xiàn)象相配合，來達(dá)到良好的演唱效果。

（一）單音旋律隱伏聲部中運(yùn)用復(fù)調(diào)

旋律以及和聲共同構(gòu)成了隱伏聲部，具體指的是在同一個旋律之中同時(shí)包含有兩個聲部。隱伏聲部在旋律表現(xiàn)上具有獨(dú)特的魅力，能夠有效加強(qiáng)音樂形象的塑造。河曲縣位于山西省西北部位置，處于晉、陜、內(nèi)蒙古三省區(qū)交界處，在音樂以及其他文化習(xí)俗上受到內(nèi)蒙古以及陜西兩地的影響，地域之間的融合充分體現(xiàn)在了音樂表現(xiàn)層面上，因此在民歌的表現(xiàn)形式上起伏較大，具有比較高亢的曲調(diào)表現(xiàn)，出現(xiàn)了較多的遠(yuǎn)距離的旋律音程跳進(jìn)，構(gòu)成了河曲民歌中的重要特征與表現(xiàn)方式。這也體現(xiàn)在了民歌的演唱形式上，在演唱中的情緒表達(dá)上具有明顯的起伏波動。

例如山西河曲民歌《打連成》，在表現(xiàn)形式上具有較為高亢的曲調(diào)特征，在十度音程中具有三次明顯的跳進(jìn)，豐富了音樂的表現(xiàn)形式，提升了音區(qū)表現(xiàn)上的層次性，并且在表現(xiàn)中抽取出隱伏聲部，豐富了音樂表達(dá)的效果。

傳統(tǒng)河曲民歌表現(xiàn)中具有較為豐富的音調(diào)，在單聲線條的旋律形式之外還采用了其他旋律形式，充分利用了多種旋律因素，構(gòu)成了傳統(tǒng)河曲民歌的重要音樂表現(xiàn)形式。

隱伏聲部的形式是旋律跳進(jìn)的結(jié)果之一，很多山西民歌演唱中具有較大的跳進(jìn)，形成了比較寬廣的音區(qū)，需要演唱者將假聲與真聲聯(lián)合起來共同演唱。在旋律表現(xiàn)上具有一個支點(diǎn)音，因此在旋律上具有一定的規(guī)律。

隱伏聲部在橫向表現(xiàn)上具有起—分—合的結(jié)構(gòu)形式，在縱向節(jié)拍表現(xiàn)上節(jié)奏具有一定的規(guī)律，有一個或者兩個支柱音或者聲部構(gòu)成高聲部。在音區(qū)布局上呈現(xiàn)出一定的層次性，聲部具有四度至八度之間的距離。

河曲民歌中，像這樣在單聲部的隱伏聲部中隱藏著的復(fù)調(diào)因素，具有一定的代表性和典型性。

（二）復(fù)調(diào)在伴唱與領(lǐng)唱中的體現(xiàn)

在傳統(tǒng)河曲民歌中具有大量的領(lǐng)唱與伴唱的形式，號子既是領(lǐng)唱與伴唱的明顯體現(xiàn)。接應(yīng)型呼應(yīng)對比式復(fù)調(diào)是其中的重要表現(xiàn)之一，在音區(qū)發(fā)生變化以及時(shí)間出現(xiàn)移動的情況下，演唱過程中在領(lǐng)唱與伴唱之間會出現(xiàn)多種形式的復(fù)調(diào)。

例如，山西河曲民歌《攪餡調(diào)》，具有接應(yīng)式的演唱形式，在音樂的縱向表現(xiàn)上形成了鮮明的對比，同時(shí)在橫向位置上也相統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了自然而流暢的連接，豐富了音樂形式的表達(dá)。在樂曲第九小節(jié)開始，出現(xiàn)了上下兩聲部互換的音樂表現(xiàn)形式，構(gòu)成了復(fù)對位的表現(xiàn)形式。

傳統(tǒng)河曲民歌中具有大量、豐富而樸素的復(fù)調(diào)音樂表現(xiàn)形式，在音樂表現(xiàn)形式上具有重要價(jià)值，為當(dāng)代音樂創(chuàng)作提供了豐富形式[1]。

二、復(fù)調(diào)在河曲民歌創(chuàng)編合唱中的體現(xiàn)

在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中很多樂曲家均吸收了河曲民歌中的復(fù)調(diào)因素，以此豐富民歌形式表達(dá)與創(chuàng)作，采用比較多的形式之一是對比結(jié)構(gòu)的復(fù)調(diào)，具有多種音樂表現(xiàn)形式。在很多樂曲作品中依然采用了傳統(tǒng)的音樂表達(dá)形式，將不同形象的音樂旋律進(jìn)行了有效對比。對比復(fù)調(diào)在運(yùn)用過程中能夠充分突出不同聲部的獨(dú)立性，從而能夠塑造出不同的音樂形象，提升音樂表達(dá)的層次性，同時(shí)也能夠?qū)Σ煌囊魳愤M(jìn)行多種不同角度的解讀。主要具有以下不同的表現(xiàn)形式。

（一）采用固定音型式對比方式

固定音型式對比方式在運(yùn)用過程中，主旋律共同運(yùn)用在靜中有動、動靜結(jié)合的形式中達(dá)到一種兩者之間互為對比的效果。固定音型式對比表現(xiàn)為獨(dú)立表情意義、意境以及節(jié)奏形式等之間的相互對比，將變化頻繁的主旋律與其他旋律之間進(jìn)行有效對比，在時(shí)間與空間上達(dá)到兩者之間的對比效果。兩者之間互相依存、互為對比，能夠提升音樂表現(xiàn)的層次性。固定性音型一般比較容易辨認(rèn)，具有表現(xiàn)較為清楚與簡短的特征。

例如河曲民歌《刨洋芋》，在音樂表現(xiàn)上具有高聲部與低聲部兩種旋律，但是依然劃分為屬于四聲部女聲無伴奏合唱，在整體音樂表現(xiàn)上較為全面，高聲部與低聲部各自具有自身獨(dú)特的節(jié)奏，高聲部具有固定音型式，女低音聲部具有一小節(jié)的單位，兩者之間在表現(xiàn)上形成了一定對比。隨著演唱的進(jìn)行不斷發(fā)展，塑造了較為鮮明的音樂形象，與螞蚱的動作之間形成了互相呼應(yīng)的關(guān)系。與歌詞的內(nèi)容表現(xiàn)之間聯(lián)合在了一起，提升了歌曲的整體表現(xiàn)力，能夠促進(jìn)歌曲表達(dá)的全面性，增強(qiáng)了河曲民歌《刨洋芋》的整體依附性。

（二）采用長音襯托式對比方式

長音襯托式對比方式運(yùn)用中，采用長音作為背景，能夠?qū)χ饕善鸬脚阋r作用。在這種長音襯托作用之下，能夠在不同旋律之間達(dá)到動與靜、快與慢之間的對比，以此烘托氛圍，促進(jìn)音樂作品達(dá)到良好的表現(xiàn)力。

例如，在河曲民歌《走西口》中，采用女聲領(lǐng)唱與合唱方式，在作品表現(xiàn)中充分運(yùn)用了長音襯托的對比復(fù)調(diào)寫法，充分采用了多種音樂表現(xiàn)形式。在音樂之中為主旋律營造了合唱聲部的和聲背景，在這一音樂表現(xiàn)之中充分表現(xiàn)了無奈與流連的思緒。作品中的和聲部分采用了緩慢的節(jié)奏，對樂曲變化的處理也較為精細(xì)，運(yùn)用了較為平穩(wěn)的聲部處理方式，同時(shí)運(yùn)用級進(jìn)與同音的處理方式，較為突出的表現(xiàn)內(nèi)容體現(xiàn)在女高聲部第七小節(jié)到十一小節(jié)，并且這種處理方式一直持續(xù)到下行級進(jìn)的三度和音，在作品表現(xiàn)之中充分體現(xiàn)了不舍之情。

在主旋律句逗連接方式的處理上運(yùn)用合唱聲部旋律性的處理方式。主要表現(xiàn)為在主旋律停頓時(shí)，拉長長音旋律的節(jié)奏，提升該整部作品的連續(xù)性，有效補(bǔ)充了主旋律的空隙，通過這樣一種處理方式，在其他旋律的處理上對主旋律進(jìn)行有效應(yīng)和，提升了整部音樂作品的內(nèi)在動力與豐富的表達(dá)性。

（三）采用穿插呼應(yīng)式對比方式

穿插呼應(yīng)式對比方式的運(yùn)用能夠達(dá)到不同聲部之間的相互呼應(yīng)以及互相穿插。穿插呼應(yīng)的聲部運(yùn)用中多采用一些短小的樂句形式，為一種動機(jī)式結(jié)構(gòu)。在與主旋律同時(shí)運(yùn)用的情況下能夠達(dá)到良好的樂曲表現(xiàn)效果，構(gòu)成時(shí)斷時(shí)續(xù)、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的效果，采用了較為靈活的織體形式，能夠?qū)χ饕善鸬搅己玫暮魬?yīng)與音樂作品補(bǔ)充的重要效果。

例如，河曲民歌《想親親》作品改編過程中，在作品中的重唱部分中，主要旋律部分采用了女高音演唱方式，呼應(yīng)式的副旋律則為男高音，并以男高音對主要旋律形式進(jìn)行重要補(bǔ)充，在不同的音樂形式上由主旋律引化而為男高音部，進(jìn)行了一定模仿，但是又并非完全照搬，并與主旋律之間構(gòu)成一定的對比效果，有效提升了音樂表現(xiàn)形式的層次性[2]。

（四）加強(qiáng)不同性格之間的對比

在音樂作品中，往往具有多個不同的音樂形象，分別具有不同的性格特征，并通過音樂旋律體現(xiàn)出來，在作品中塑造了兩個或者幾個具有沖突的聲部，其在音樂表現(xiàn)上可以具有一定的沖突，這種沖突的大小以及沖突形式的選擇等均可以結(jié)合旋律的內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)設(shè)置，通過兩個不同旋律之間的組合，實(shí)現(xiàn)兩個對比聲部之間的相互獨(dú)立，以此促進(jìn)音樂形式的表達(dá)與豐富。

例如山西民歌組合而成的《新春樂》中，采用了重唱與合唱的形式，分別由晉北《跑旱船》、晉中《看秧歌》、沁源《挑腔》、河曲《拜大年》這四首民歌組成，吸收了這四首民歌的精華構(gòu)成了新的音樂形式，并且各個聲部之間具有一定的相互獨(dú)立性，沒有主要旋律與次要旋律之分，四個聲部之間又同時(shí)達(dá)到相輔相成以及共同促進(jìn)的效果。四者之間構(gòu)成了一個有效的統(tǒng)一體，從旋律上共同塑造了一幅熱鬧、團(tuán)圓、和諧以及喜悅的新春畫面，從自身不同地域文化的角度出發(fā)進(jìn)行描寫與繪畫，對新春的熱鬧景象進(jìn)行了深入刻畫。

結(jié)語

傳統(tǒng)河曲民歌中大量運(yùn)用了復(fù)調(diào)思維，在目前新的歷史時(shí)期，在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中也有效借鑒了這一思維，利用復(fù)調(diào)思維提升了音樂作品思想的表達(dá)，對不同的音樂旋律進(jìn)行重組與運(yùn)用，傳統(tǒng)河曲民歌中的復(fù)調(diào)現(xiàn)象在先進(jìn)音樂創(chuàng)作中依然具有重要價(jià)值，為我國專業(yè)音樂創(chuàng)作提供了寶貴的復(fù)調(diào)思維，同時(shí)在設(shè)計(jì)與運(yùn)用過程中能夠有效結(jié)合人們音樂審美的變化進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，促進(jìn)音樂形式向著縱深方向發(fā)展。這種創(chuàng)作方式與創(chuàng)作思維的運(yùn)用是一種新的音樂創(chuàng)造思維，有效運(yùn)用多種作曲技術(shù)豐富當(dāng)代音樂作品形式，同時(shí)也繼承并傳承了河曲民歌這一寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

注釋：

[1]鄭仁清.羌族多聲部民歌中的復(fù)調(diào)因素在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].音樂創(chuàng)作，2018（03）：140—142.

[2]匡傳英，趙娜.合唱曲《龍船調(diào)》：傳承基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（01）：115—116.

（責(zé)任編輯：崔曉光）