祝程遠(yuǎn)
摘要:所有的設(shè)計手段都最終取決并服務(wù)于設(shè)計的內(nèi)容,手繪作為傳統(tǒng)設(shè)計手段之一,始終貫徹于整個設(shè)計過程,它是一種最快捷、最直觀、最簡單的表現(xiàn)方式,同時也是一種動態(tài)的、有思維的、有生命的設(shè)計語言,在設(shè)計中充當(dāng)重要的角色,這些特點(diǎn)是電腦輔助設(shè)計工具望塵莫及的。手繪設(shè)計方案在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中涉及范圍十分廣泛,其表現(xiàn)類型多樣,構(gòu)成要素繁多。
關(guān)鍵詞:理性設(shè)計;創(chuàng)意表達(dá);規(guī)劃;手繪;實踐
一、引言
(一)研究的起因
1.設(shè)計中的理性與感性
設(shè)計是理性和感性的綜合體,也是矛盾體,理性有助于提高我們思維的邏輯性,更好的滿足功能,感性則豐富我們的視覺,實現(xiàn)對形式的追求。設(shè)計中如何平衡兩者的關(guān)系是設(shè)計師永恒的命題,包豪斯可謂是將形式和功能完美統(tǒng)一的典范,設(shè)計理論上,包豪斯提出了“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一、設(shè)計的目的是人而非作品、設(shè)計必須遵循自然法則來進(jìn)行”的基本觀點(diǎn),并在以功能至上為特點(diǎn)的功能主義設(shè)計領(lǐng)域進(jìn)行了最為廣泛的嘗試,也取得了巨大的成功。
2.手繪在藝術(shù)實踐中的參與度
手繪作為傳統(tǒng)設(shè)計手段之一,始終貫徹于整個設(shè)計過程,它是一種最快捷、最直觀、最簡單的表現(xiàn)方式,同時也是一種動態(tài)的、有思維的、有生命的設(shè)計語言,在設(shè)計中充當(dāng)重要的角色。近年隨著傳統(tǒng)手工藝的強(qiáng)勢回歸,手繪開始大量參與各種藝術(shù)實踐,這可能也是手繪本身界限模糊所導(dǎo)致的,而這種模糊性反而讓它有更高的融合度和參與度。筆者在近十幾年的教學(xué)與實踐中,見證并運(yùn)用手繪完成了大量設(shè)計項目和藝術(shù)創(chuàng)作,從環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的手繪效果圖,到文創(chuàng)設(shè)計中的手繪創(chuàng)作,再到影視制作中的分鏡頭手稿,手繪幾乎可以滲透到設(shè)計的每個角落。
(二)課題的目的和意義
1.目的
探討手繪參與藝術(shù)實踐的可能性,拓展手繪可能性的同時,也在尋求手繪對設(shè)計方法和設(shè)計思路的引導(dǎo)和轉(zhuǎn)變。
2.意義
手繪在藝術(shù)實踐中絕不僅僅是技法的呈現(xiàn),它傳達(dá)的是作品的精神和作者的態(tài)度,我們不應(yīng)該因為它是最傳統(tǒng)的設(shè)計手段而忽略它的情感與溫度。
二、藝術(shù)實踐中手繪的呈現(xiàn)與意義
(一)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的手繪
手繪在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中更多的呈現(xiàn)方式是效果圖,盡管表現(xiàn)技法還在不斷精進(jìn),還是經(jīng)常被拿過來和電腦效果圖相提并論,很多時候我們忽略了設(shè)計過程中的草圖,這種記錄瞬間設(shè)計靈感和設(shè)計意向的效果圖,其價值和意義甚至超越了設(shè)計作品本身。
(二)文創(chuàng)設(shè)計中的手繪
手繪由于其原創(chuàng)性和靈活性,越來越多的被運(yùn)用在文化創(chuàng)意領(lǐng)域,產(chǎn)品包裝、書籍封面、數(shù)字媒體、藝術(shù)品等等,呈現(xiàn)方式也日趨多元化
(三)影視制作中的手繪
我們在被一些特效大片視覺轟炸的時候,往往容易忽略影片背后的分鏡頭腳本,很多讓我們眼前一亮的特效動畫,都是出自構(gòu)思時一張張的手稿,看似隨意涂鴉的背后蘊(yùn)含著對作品最初的幻想。
三、規(guī)劃設(shè)計手繪藝術(shù)實踐案例
(一)項目介紹
項目位于青原山凈居寺風(fēng)景區(qū)的規(guī)劃設(shè)計,融合了佛教文化、休閑農(nóng)業(yè)的綜合性改造規(guī)劃設(shè)計,項目前期由南大規(guī)劃設(shè)計研究院負(fù)責(zé)主題定位和區(qū)域劃分,筆者根據(jù)對方平面布局繪制大型手繪鳥瞰圖,圖中需同時體現(xiàn)保留建筑和新建建筑的空間關(guān)系及效果圖。
(二)設(shè)計難點(diǎn)
此次設(shè)計的難點(diǎn)主要集中在三個方面:首先,項目占地面積非常大,信息量很多,超出筆者適應(yīng)的圖幅范圍,留給筆者創(chuàng)作周期非常短且方案不完整。其次,就算用A1的圖幅,想要把這么多數(shù)量的建筑等比例表現(xiàn)在圖紙上,同時還要兼顧場地地形,就算畫出來也是看不清楚的。最后,如此復(fù)雜的地形和種類繁多的建筑,想要把它們一一區(qū)分表現(xiàn)出來,統(tǒng)一中還要有變化,用常規(guī)的表現(xiàn)手段是無法滿足的。
(三)解決方案
針對委托方的要求和設(shè)計的難點(diǎn),筆者依靠多年手繪經(jīng)驗,給出了相應(yīng)的解決方案。由于項目占地面積和建筑數(shù)量的關(guān)系,決定鳥瞰圖的形式參考景區(qū)手繪地圖的模式,將主要節(jié)點(diǎn)按重要等級適當(dāng)放大比例,既保證每個建筑的效果,同時兼顧和場地的關(guān)系,為了節(jié)省時間,地形和建筑幾乎是同時畫的,在不允許犯錯的前提下筆者甚至省去了打鉛筆稿的時間,這對造型能力的要求是比較高的。線稿完成后,筆者利用水彩把畫面中的明暗面做統(tǒng)一處理,目的就是避免畫面太大造成不整體,最后用馬克筆處理畫面中的細(xì)節(jié)。在時間和經(jīng)驗不足的情況下,還是順利完成了鳥瞰圖的繪制,整體效果達(dá)到了委托方的預(yù)期,項目最終也是順利中標(biāo)。(見圖1)
四、總結(jié)
設(shè)計師和客戶之間交流的傳統(tǒng)方式是圖紙或者模型,如今越來越多的電腦三維效果圖代替了實體模型,但是三維效果圖并不能完全表達(dá)設(shè)計師的全部意圖。在電腦渲染大行其道的今天,作為信息溝通和交流的工具,在藝術(shù)實踐的眾多領(lǐng)域,手繪仍然扮演著重要的角色。在專業(yè)工作中,手繪能快速表達(dá)和檢驗設(shè)計想法和設(shè)計概念,同時能夠保持設(shè)計團(tuán)隊進(jìn)行內(nèi)部和外部的溝通與交流。以上是筆者在日常工作中參與的部分手繪藝術(shù)實踐,希望給設(shè)計從業(yè)人員一定的啟發(fā),將手繪運(yùn)用到越來越多的行業(yè)和領(lǐng)域。
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