淺析中國古典園林
——南京瞻園

周悠然

1 瞻園的歷史及發(fā)展

中國古典園林以北方皇家園林和江南私家園林為代表，北方的帝王宮苑擁有恢宏之氣勢，南方文人名流私人的居住或隱逸之所也體現(xiàn)著極高的藝術品位及造詣[1]。江南的古典園林追求雅致自然、曲徑深幽的造園風格，不僅在材料選擇上追求精妙多樣，更在空間營造上追求意境悠揚。

瞻園（圖1）位于江蘇省南京市秦淮風光帶的核心區(qū)，乃江南四大名園之一，是南京現(xiàn)存歷史最悠久、保存最為完好的明代古典園林建筑群。瞻園以歐陽修詩句“瞻望玉堂，如在天上”命名[2]，其內(nèi)共有大小景點二十余處，布局精妙典雅，以假山之精聞名遐邇，此外還有宏偉壯觀的明清古建筑群（圖2）。

瞻園的歷史可追溯至明太祖朱元璋稱帝前，朱元璋稱帝后將其賜予中山王徐達作為府邸，清朝時瞻園成為江南布政使辦公的地點，太平天國時期成為東王楊秀清的王府。瞻園的歷史跨越明、清、太平天國、民國與當代，和江南多數(shù)園林一樣，其發(fā)展背景復雜，在社會的變革中園貌幾度興廢，也因其歷經(jīng)滄桑變遷，瞻園素有“明清、民國歷史的活化石”之稱。中華人民共和國成立后，東南大學（原南京工學院）的劉敦禎教授帶隊開展了瞻園“起墜興廢”的修復工作，修復后的瞻園形成了園中有園、景中含景的風貌，既存留了原本的園林格局，又繼承和發(fā)揚了古典園林的造園精髓[3]。

2 富有變化的空間布局

瞻園坐北朝南，修復前面積相對較小，全園南北長、東西窄，橫向展開，修復后的瞻園面積約2萬 m2。瞻園雖面積不大卻頗具特色，其空間采用內(nèi)向布局的形式，主體院落以水體為中心，建筑、回廊、亭榭環(huán)列于水景四周，同時以假山打造園林視覺亮點，這種布局方式使園林的內(nèi)聚感分外強烈，營造出一種親切寧靜，同時又富有變化的空間感受。

修復后的瞻園分為東、西兩園，東園是為了滿足現(xiàn)代游人活動需要而擴建的區(qū)域，西園是在園林原有山水骨架的基礎上修復而來。作為小型園林，瞻園內(nèi)的自然地形景觀較少，景物多為在園林地理條件基礎上，通過人工分割組景建造的人工景觀，即借助人工的方法來圍合和組織空間，通過打造虛實相合之感，營造出較為生動形象的仿制自然山水，從而建成自然式的山水園。

為保護瞻園這一歷史文化遺產(chǎn)，從20世紀60年代起，瞻園逐步展開了全面的保護及更新設計。瞻園的保護更新設計戰(zhàn)線較長，前后共經(jīng)歷四次修整，分別是一期西園工程（1958～1966）、二期東擴工程（1986～1987）、三期北擴工程（2002～2009）、四期太平天國博物館設計工程（2007～2009），其中一期、二期工程，由東南大學劉敦禎教授以“起墜興廢”為旨主持設計（一期帶隊劉敦禎，二期由其學生葉菊華帶隊），是直接基于600年前老瞻園遺存展開的設計，而三期、四期工程是在經(jīng)過一期、二期設計后，所得新園的基礎上進行的銜接及擴展，與瞻園舊址的聯(lián)系相對較少，因此本文只對一期、二期的設計內(nèi)容進行詳細分析。

經(jīng)過一期、二期的保護更新設計，瞻園被修整為東、西兩園，東園是為了滿足現(xiàn)代游人活動需要而擴建的區(qū)域，西園是在園林原有山水骨架的基礎上修復而來。作為小型園林，瞻園內(nèi)的自然地形景觀較少，景物多為在園林地理條件基礎上，通過人工分割組景建造的人工景觀，即借助人工的方法來圍合和組織空間，通過打造虛實相合之感，營造出較為生動形象的仿制自然山水，從而建成的自然式山水園。

2.1 一期：西園之升級

西園由老瞻園修復而來，凝結著瞻園的精華，山、水、石為其主景，主體建筑靜妙堂將景區(qū)分為南、北兩區(qū)，兩區(qū)間由曲廊、溪澗相銜接。因瞻園幾經(jīng)易手，在歷史的變遷中僅有明、清時代的山水骨架得以保留，為適應時代需求，南京市政府對西園（即增建東園之前的瞻園）進行了整建，整建過程充分利用原布局特點，在保留原有的山、池、建筑的基礎上，靈活運用我國傳統(tǒng)的造園理論和手法，對園林各景進行全方位的疏通、優(yōu)化、升級，極大程度地拓展了園址面積，也增加了園林的觀賞性及藝術性。

在西園的規(guī)劃設計中，設計師既要繼承中國古典園林的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要避免老舊私家園林過于封閉與曲折的缺點，進而滿足現(xiàn)今人民群眾游覽活動的需耍，因此布局強調(diào)通達疏闊，同時輔以緊密曲折的小空間，在最大程度上豐富園林景致，西園的改造升級圍繞其主體建筑靜妙堂展開：

（1）在靜妙堂東南方修建了一組較為封閉的入口庭院，該入口庭院與東園南部的建筑區(qū)相接，入口庭院的建設在勾連東、西兩園的同時，一改堂南殘缺、荒蕪的景象，使游者入園后不致對園內(nèi)之景一覽無余。

（2）打造新湖增加園區(qū)水池面積，園區(qū)將原靜妙堂北側連貫規(guī)整的水池一分為二，并一直延伸拓展至靜妙堂南側，稱為北水池（圖3）和南水池（圖4），大小兩池間以步石相隔，似分非分，構成環(huán)繞靜妙堂的水系，同時在南水池南岸打造假山一座（簡稱南假山）與靜妙堂隔水相望，并與堂北原址遺留下的假山（簡稱北假山）（圖5）形成對仗。

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1. 瞻園

2. 水池周邊的建筑景觀

3. 北水池

4. 南水池及南假山

（3）由于城市發(fā)展，市內(nèi)高樓增多，瞻園原有的北假山不足以遮擋園外的高層建筑，嚴重影響觀賞體驗，故在假山頂疊加一石屏進行視線阻擋，同時在北假山東北角新堆一座假山作為烘托，假山下挖一水池，與北水池連通，構成連貫的山水景致。

（4）將西園東側僵直的亭廊拆除，以蜿蜒的曲廊代之，打造“曲徑通幽”之感，創(chuàng)造視覺延伸的效果。曲廊作為建筑的延伸，采用半通透設計，通過廊周圍的山石、植物、小品設施等，平衡建筑間的疏密關系，使其達到張弛有度、和諧統(tǒng)一的整體效果。同時在靜妙堂北側過于開敞的公共空間增加若干小景區(qū)，通過合理的空間劃分達到“小中見大”的藝術效果。

通過上述處理，西園宛然成為一片山水重重的自然景色：靜妙堂成為全園的主要觀賞點，也是游覽者駐足休憩的活動中心；堂南的草坪自然過渡至南水池，水池盡頭為南假山，南假山與靜妙堂構成對景關系；堂北的公共廣場接緊北水池，水池北端為北假山，北假山亦與靜妙堂構成對景關系，這種不對稱平衡的做法，展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的園林布局方式的精粹；北水池為西園北部的中心，建筑皆環(huán)列于水池四周；堂北公共空間的東、西兩側增加的若干小景中（圖6），東側以亭廊為主，西側以假山為主，極大豐富了西園景致。

2.2 二期：東園之擴建

由于瞻園原址較小，修復后的西園無法滿足現(xiàn)代游客的游覽需要，遂在原址與西園的基礎上，對其進行東擴設計，其工程內(nèi)容是：在園林東部及東北部開辟出新的建筑群、草坪、亭廊及水院等空間，在增加全園游賞內(nèi)容的同時，拓展園林的游客承載力[4]。

東園為縱深狹長的“五進”格局，以建筑、庭院作為主體，布局明朗開闊，包含有建筑區(qū)、草坪區(qū)、廳廊區(qū)三個區(qū)域，與這三個區(qū)域相對應，整個東園被劃分為南、中、北三部分：南部為建筑區(qū)，由小廳、大廳、樓廳和庭院組成，南部空間格局較為獨立，建筑占比較重，西側開有通向西園的門洞；中部是寬闊的草坪區(qū)，草坪區(qū)的設立為游客及市民提供了疏闊的公共活動場地，使園林的實際使用功能更加貼合現(xiàn)代游覽需求；北部為亭廊區(qū)，幾重相互疊落的曲廊盡頭連接一方亭，可通向水院。

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5. 北假山

6. 園內(nèi)小景區(qū)

7. 西園“奧如”的入口空間

8. 曲廊

3 欲揚先抑的入口空間

中國古典園林崇尚“入門奧如”，“奧如”與“曠如”對立，皆乃柳宗元提出的空間概念，“奧如”即深奧婉轉，“曠如”即平曠開闊，這是優(yōu)秀園林所應具備的空間特質(zhì)，園中既要有深邃委曲的幽閉空間，又要有寥廓高遠的開敞空間，空間的營造需因地制宜，宜曠則曠，宜奧則奧，同時二者相互交融，達到“曠而不敞”“奧而不邃”，曠奧相宜方為上佳之作。

在入口空間營造“奧如”氛圍，是通過抑景手法提供欲揚先抑的景觀感受，進而著重展現(xiàn)園內(nèi)布局精妙的“曠如”空間，這種通過對比強化空間的藝術操作，是中國古典園林，尤以江南園林為甚的建造模式，這一模式和中國園林獨有的意境追求密切相關，中國園林講求“心有林泉”[5]，所謂“林泉之心”就是主體擺脫世俗功利觀，以閑靜的心境來看待山水，把山水作為自己的審美對象體，而不是自己的功利實用品，因此中國古典園林基本上以建造“居塵而出塵”的城市山水園林為目標，收促的入口環(huán)境、或蔽或曲的“奧如”空間可以避免園外的世俗塵囂流進園內(nèi)，亦可避免園內(nèi)的清幽瀉出園外。

在瞻園的整體改造升級中，為滿足現(xiàn)代游客以交流活動為主的功能需求，東園的布局開門見山、空間敞闊，而在原址上改造升級的西園卻將“入門奧如”的造園理念發(fā)揮淋漓（圖7）。西園門廳布置有漏窗一組，窗后以山石花木遮擋視線，若影若現(xiàn)的園內(nèi)景色激起一探究竟的好奇心。

穿過入口門廳，蜿蜒的游廊便鋪展開來，這條由入口綿延至園內(nèi)的游廊由起伏的復廊、曲廊（圖8）組成。它們承載著院內(nèi)主要的交通之能，并延展出曠奧相宜的多變空間，曲廊兩側的景致對比強烈，一側是由粉墻、漏窗圍合出的半封閉空間，一側是由植物、山石堆疊出的半開敞空間（圖9）。游廊將院內(nèi)建筑、景致一一串聯(lián)（圖10），架構出園林的整體脈絡，游廊的圍合方式隨園林空間的轉化而起伏，延綿錯落的游廊避免了封閉狹長的交通流線帶來的乏味之感，同時也巧妙引導著游人游覽的節(jié)奏。

步入瞻園，視域隨著腳步的移動逐漸擴大，所見之景由細微至開闊、由幽暗至明亮、由掩映至清明，“曠如”之景隨之舒展于眼前，巧妙的視覺對比帶來起伏的心理感受，眼界一舒的視覺體驗使豁然開朗、風光如畫之感更甚，這是一種視覺和心理上的雙重審美過程。

但可惜的是，在瞻園二期（即東園）的設計中，為滿足現(xiàn)代游客以交流活動為主的功能需求，東園入口的布局開門見山、空間敞闊，且將西園入口與其打通合二為一，西園入口原有的布局已被破壞，這是因時代發(fā)展所導致的園林功能需求的變化，以及為適應變化所做出的讓步。

4 總結

瞻園作為古典園林的典范，不僅擁有悠久的歷史和深厚的人文內(nèi)涵，巧妙高深的造園技法更是體現(xiàn)著造園者獨特的智慧，瞻園生動再現(xiàn)了中國古典園林的發(fā)展，是名副其實的“明清、民國歷史活化石”。同時，瞻園的整修也充分濃縮了江南古典園林的造園精華，在推陳出新的同時高度發(fā)揚了我國園林藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng)，奧妙的空間格局使其成為優(yōu)秀的園林典范。

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9. 園林開放空間

10. 連廊及漏窗