我演歌仔戲彩旦笑面姑

摘要：本文以歌仔戲《吳美娘掛帥》中笑面姑為例，重點(diǎn)分析了彩旦這一角色行當(dāng)，闡述了彩旦在戲曲中的性格與形象。

關(guān)鍵詞：彩旦;笑面姑;性格;形象

彩旦，在《中國戲曲曲藝詞典》中是這么定義的：“也叫‘丑旦‘丑婆子。傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)。扮演滑稽或奸刁的女性人物，屬‘丑行。”這個(gè)定義的意思是“彩旦”雖名“旦”，卻是屬于丑行。但因?yàn)椴实┌缪莸氖桥忧颐杏小暗?，所以，彩旦自然是屬于旦了。事?shí)上，對于“彩旦非旦”“彩旦是旦”這兩種觀點(diǎn)中國戲曲界歷來都不乏支持者，而也有人折衷認(rèn)為彩旦既是“丑”又是“旦”。但定義有時(shí)無關(guān)宏旨，最主要是把角色揣摩透、演好。彩旦大約產(chǎn)生于南戲時(shí)期，但為何稱其為“彩”卻不得而知。有人認(rèn)為，由于彩旦扮演的是富有喜劇色彩的女性人物，因此，彩旦之“彩”應(yīng)該定位在“喜劇色彩”之“彩”上。

一、笑面姑人物簡介

笑面姑是歌仔戲《吳美娘掛帥》中的彩旦角色。《吳美娘掛帥》講述了平民女子吳美娘的復(fù)仇故事。她的丈夫林孝義為求富貴在高中后即另取宰相之女。當(dāng)吳美娘帶著襁褓中的嬰兒歷盡艱辛上京找到他后，他不僅不相認(rèn)，還要親手將親生子摔死并派人追殺吳美娘。吳美娘在逃跑之際得笑面姑搭救，又得她指點(diǎn)上山學(xué)藝，最后練得一身武藝下山受封征西大元帥并將扣押軍糧的林孝義依法處斬。笑面姑是配角，出場的次數(shù)與表演的時(shí)間不多，如何在這不多的出場次數(shù)與表演中將笑面姑的性格表現(xiàn)出來就十分考驗(yàn)演員對人物的理解與表演的功底。

二、笑面姑性格與形象剖析

（一）起始于“丑”之滑稽

相比較劇中的其他角色，笑面姑首先是一個(gè)女丑，她必須要像戲曲中所有的“丑”那樣去插科打諢逗笑。我看過裝扮十分干凈清楚的笑面姑，也看過裝扮極為夸張滑稽的笑面姑。我自己的理解是：笑面姑的裝扮不能過于干凈清楚，因?yàn)檫@樣就不是“丑”了，但也不能過于夸張滑稽，因?yàn)閯≈行γ婀玫男愿癫⒉皇峭耆臒o厘頭，而只是民間的爽朗與不拘小節(jié)。事實(shí)上，劇作者在“唱”與“白”中對笑面姑“丑”的形象已經(jīng)做了描述：“雖老愛美胭脂還亂涂”“整日愛美粉亂涂”。另外，她還被稱為“掃帚”婆。因此，在妝容上我就在臉上涂了十分厚的白粉，畫了很多的胭脂，并且故意在某些地方涂畫得不均勻。當(dāng)這樣的妝容又扛著一把掃帚的笑面姑出現(xiàn)在舞臺上時(shí)，頓時(shí)引來觀眾的一陣笑聲。當(dāng)然，笑面姑的“丑”還要從“做”與“白” 中體現(xiàn)。比如她的出場，除了妝容與掃帚，我還特別地夸大了她走路的步子，讓她大搖大擺。在她出場的念白“有人叫我笑面姑，有人叫我掃帚婆，掃帚婆啊掃帚婆，整日愛美粉亂涂”，我也用丑角特有的抑揚(yáng)頓挫滑稽語調(diào)來念，尤其是“涂”，我刻意提高聲調(diào)且拉長尾音并輔以動(dòng)作來強(qiáng)調(diào)其滑稽感。另外，她在回懟殺手時(shí)所說的“我是你祖嬤”，以及奚落被她救下的皇叔“人老就沒用”，用閩南語念白出來也都是既押韻又好笑。

（二）表現(xiàn)于樂觀與坦蕩

笑面姑是一個(gè)武藝高強(qiáng)且爽朗樂觀的彩旦?；旧虾芏嗯蟮慕巧际敲狡胖悾硌莸氖撬菑埬馨阉廊苏f活把活人說死的嘴。這種女丑一般都亦正亦邪。但笑面姑不同，她行走江湖“掃帚一支一壺酒”，她常打抱不平“愛喝燒酒愛管閑事，助人為樂愛幫助”，她有著民間百姓的樂觀與隨遇而安“天當(dāng)被地當(dāng)席，直接躺下較舒服”。所以，除了“丑”之逗笑之外，我還得把她這些與眾不同又十分吸引人的性格表現(xiàn)出來。我吸收了武旦與老旦的表演特點(diǎn)，糅入笑面姑的性格塑造當(dāng)中。比如笑面姑勇救吳美娘與殺手對打，我自然是要運(yùn)用到武旦的“做”功的。再比如在“有人叫我笑面姑，有人叫我掃帚婆，掃帚婆啊掃帚婆，整日愛美粉亂涂，愛喝燒酒愛管閑事，助人為樂愛幫助，四處游玩要回去，暫且休息再啟程”這句念白中，前半部到“涂”字我盡量表現(xiàn)的是笑面姑“丑”之滑稽，后面則收斂了這種滑稽，用一般老旦比較平實(shí)的方式去“白”。而笑面姑出現(xiàn)的那一場戲無論是開頭還是結(jié)尾我都用了兩聲“嘻嘻”，力圖以此來表現(xiàn)她的爽朗與樂觀。開頭的“嘻嘻”是內(nèi)聲，先聲奪人，既是笑面姑“笑面”個(gè)性的體現(xiàn)，又打破前場緊張而悲傷的氣氛。結(jié)尾隨著“嘻嘻”兩聲笑面姑帶吳美娘下場，吳美娘的命運(yùn)也由之轉(zhuǎn)折。為展現(xiàn)笑面姑的爽朗樂觀，我多次用到“哈哈哈”這樣的笑法。

（三）笑面姑由“丑”至“旦”的性格發(fā)展

在笑面姑出現(xiàn)不多的場次與表演中，她的性格還是有發(fā)展的。其最主要的性格特點(diǎn)是“丑”，因此，無論是唱念還是做打，我都要強(qiáng)調(diào)其“丑”的滑稽與逗笑。尤其是笑面姑出現(xiàn)的那一場，其“丑”的性格最為明顯。但情節(jié)越發(fā)展，笑面姑“丑”的性格越弱化，“旦”的性格逐漸增強(qiáng)。吳美娘受封征西大元帥后笑面姑也擔(dān)任先鋒官之后，她基本不再顯露“丑”輕松的一面，而是嚴(yán)肅地輔助吳美娘，并精明地提醒她要小心提防其前夫林孝義。最后我是完全以武旦的方式來表演笑面姑了。

三、結(jié)語

我接觸戲曲至今二十載，越來越發(fā)現(xiàn)“藝海無涯”，也深深地體會到“臺上一分鐘，臺下十年功”之意。這“功”不僅是我們平時(shí)要常練的唱練做打之“功”。還是揣摩、理解、懂得角色之“功”。要得到理解、懂得角色之“功”既要常用一雙慧眼觀察生活中形形色色之人，也要常用一顆慧心去閱讀相關(guān)的文藝?yán)碚撝鳌Ｈ绱?，我們才有可能?zhǔn)確鮮明地在舞臺上塑造出戲曲人物形象。

作者簡介：陳瑞真（1987-），女，漢族，福建漳州人，專科，三級演員，漳州市歌仔戲（薌?。﹤鞒斜Ｗo(hù)中心，研究方向?yàn)閼騽∏囶悺?/p>