淺談立式鋼琴調(diào)律中左右手運扳問題研究

祁琪

摘要：鋼琴是極為精密復(fù)雜的樂器，要使其達(dá)到一個良好的狀態(tài)，就需要系統(tǒng)地運用鋼琴調(diào)律技術(shù)對其進(jìn)行不定期的調(diào)整。適當(dāng)?shù)恼{(diào)律運扳方式是掌握調(diào)律技術(shù)的基礎(chǔ)，也是鋼琴音準(zhǔn)達(dá)到精準(zhǔn)穩(wěn)定的一個重要環(huán)節(jié)。本文通過詳細(xì)論述鋼琴調(diào)律的左右手運扳方式，從鋼琴結(jié)構(gòu)、人體生理、運扳角度三方面對左右手運扳合理性進(jìn)行分析與比較，闡述了對于調(diào)律運扳手法的科學(xué)性與合理性的思考方式，探討了一個較為科學(xué)合理的鋼琴調(diào)律運扳方式。

關(guān)鍵詞：鋼琴;調(diào)律;左手運扳;右手運扳

一、鋼琴調(diào)律的運扳方式

所謂鋼琴調(diào)律的運扳方式，即在對鋼琴各音區(qū)進(jìn)行調(diào)律時所使用的調(diào)律工具（即為扳手）的拿握、角度等操作方式。正確的運扳方式是全面系統(tǒng)地掌握鋼琴調(diào)律技能的首要前提，對鋼琴音準(zhǔn)達(dá)到準(zhǔn)確與穩(wěn)定狀態(tài)具有不可替代的作用。故在鋼琴調(diào)律的過程中，如何正確把握運扳方式與鋼琴調(diào)律聽覺敏感度等對于鋼琴音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性與穩(wěn)定性都具有重要的作用。[1]

（一）左手運扳

鋼琴調(diào)律左手運扳方式即在鋼琴調(diào)律過程中運用左手握扳進(jìn)行調(diào)律的一類操作方式。其操作方法如下：在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律時，若采用站姿，則面對鋼琴站立，雙腳自然分開，與肩齊。身體自然直立，上身稍微向鋼琴方向前傾，自然的和鋼琴保持一定的角度。進(jìn)行調(diào)音以提琴握弓的方法握扳子，即手掌不接觸扳子，這樣的方式既靈活又輕便。扳手柄的頂端要要放在左手食指處接近手掌虎口之處，大拇指彎曲在扳手柄的外側(cè)，微微用力拖住調(diào)律扳手。其余四指則反握扳手的另一側(cè)，四指彎曲自然地握住調(diào)音扳手。左臂肘最適宜放在弦槌枕木上，注意此時不要碰到弦槌，以免弦槌晃動手臂重心支撐不穩(wěn)，從而導(dǎo)致鋼琴調(diào)律時因用力不均而影響調(diào)律的質(zhì)量以及對琴弦產(chǎn)生的張力拉大琴音不穩(wěn)定等問題，以便控制扳手轉(zhuǎn)動弦軸的力度。

（二）右手運扳

鋼琴調(diào)律右手運扳方式即在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律過程中運用右手握扳進(jìn)行調(diào)律的一類操作方式。其具體操作方法如下：面對鋼琴采取站立姿勢，把掌心向著調(diào)律者臉部方向，伸直小指，手掌心下部落在頂蓋上，拇指用力，其余四指做平衡功能。以肘關(guān)節(jié)為支點，手腕向扳手方向彎曲加力，迫使拇指推動扳手;以此同時，其余四指握緊調(diào)律扳手柄，以控制扳手運動幅度。原則上來說，右手手肘關(guān)節(jié)在調(diào)律過程中主要起的是支點的功能。另外將調(diào)律扳手插入鋼琴弦軸動作也很重要。不當(dāng)?shù)牟迦》椒ㄒ矔?dǎo)致弦軸晃動，使琴弦“跑音”。[2]

二、鋼琴調(diào)律左右手運扳方式的對比

關(guān)于鋼琴調(diào)律左右手運扳方式的對比，筆者從鋼琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計、人體的生理狀況與運扳的角度變化三個方面進(jìn)行了對比與分析。

（一）鋼琴結(jié)構(gòu)設(shè)計

在鋼琴調(diào)律過程中，鋼琴結(jié)構(gòu)設(shè)計的不同會影響鋼琴調(diào)律運扳方式的調(diào)音效果。在三角鋼琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計與立式鋼琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計方面：三角鋼琴的琴身為平放，琴槌運動根據(jù)弦列的布置自下而上敲擊琴弦;立式鋼琴的主要機(jī)件為垂直裝置，作為內(nèi)部擊弦構(gòu)件的小槌根據(jù)弦列的布置從而豎立敲擊琴弦。其運動方向完全相反。其次，其弦軸孔的方向設(shè)計也有所不同。 在三角鋼琴中， 若采用右手調(diào)律則可順著三角鋼琴的弦軸孔方向進(jìn)行調(diào)律，有利于音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。 在立式鋼琴中，則需要注意扳手拿捏的角度， 如在 1 點鐘-3 點鐘之間才不會逆與弦軸孔，若使用其他角度則不同程度的折損弦軸?？梢哉f，三角鋼琴與立式鋼琴在結(jié)構(gòu)設(shè)計上的差異性，也帶來了不同調(diào)律運扳方式優(yōu)缺點的不同。

（二）人體生理狀況

在鋼琴調(diào)律過程中，個體的生理狀況會影響其用運用左右手運扳方式進(jìn)行調(diào)律的熟練度與準(zhǔn)確性。從一般情況來說，人類的普遍習(xí)慣使用右手發(fā)出動作。在鋼琴制造過程中，許多方面的設(shè)計也是為人類的右手服務(wù)的。如此，習(xí)慣使用右手去操作的調(diào)律師，繼而在鋼琴調(diào)律中使用右手運扳也更加得心應(yīng)手。根據(jù)心理學(xué)中的情緒動力理論表明： 喚醒水平與績效之間存在著倒 U 型曲線的關(guān)系，太高或太低的喚醒水平都會損害工作效率。[3]

（三）運扳角度變化

在鋼琴調(diào)律過程中，琴弦受力與弦軸受力的角度變化會對鋼琴調(diào)律結(jié)果產(chǎn)生不同程度的影響。首先在琴弦受力方面：鋼琴中張布了 220 根左右的琴弦，每一根琴弦又具有很大的張力。在使用右手握扳調(diào)高音區(qū)時，板子對弦軸施加的外力較大，因此產(chǎn)生的向下的壓力也偏大，同時會產(chǎn)生兩個向下方向的彎力距，琴弦的張力即會因此產(chǎn)生變化。長此以往，不利于鋼琴調(diào)律的穩(wěn)定性。右手調(diào)律運扳在采用向下拉扳或推扳的操作方法時，為順這弦軸孔的方向轉(zhuǎn)動，因此可以起到穩(wěn)定音準(zhǔn)的作用。其次在弦軸受力方面：弦軸是鋼琴張弦部分的重要部件。琴弦纏繞在弦軸上，轉(zhuǎn)動弦軸便可以改變琴弦的張力，從而調(diào)整音高。但在進(jìn)行鋼琴調(diào)律的精調(diào)工作時，只能去依靠弦軸的轉(zhuǎn)動而不能去壓弦軸，這就要求采用一個科學(xué)的鋼琴調(diào)律運扳方式。在調(diào)律過程中，弦軸與扳手的摩擦力矩變化則會對弦軸造成不同程度的損害。因為弦軸與弦軸板的垂直線形成 8 度夾角，弦是經(jīng)過弦枕后的弦軸上作順時針旋轉(zhuǎn);反之，就逆時針旋轉(zhuǎn)。用左手調(diào)音，扳手柄應(yīng)該在弦軸的左邊和琴弦呈 90 度左右的夾角。（見圖1）[4]

當(dāng)扳手柄與琴弦呈 90 度夾角向右轉(zhuǎn)動弦軸時， 作用力與反作用力方向相反， 對弦軸的損傷最弱， 此時調(diào)音最省力。 而當(dāng)左手握扳的用力方向與弦張力的方向相反時， 扳手扭動弦軸， 弦軸是處于正常運動的狀態(tài)。 用力適當(dāng)， 更不會損害弦軸和軸孔內(nèi)壁。在調(diào)低音區(qū)時， 由于音板的限制， 可采用右手調(diào)律， 但扳手的旋轉(zhuǎn)力度最好控制在水平面上 40 度。 同時注意手上的力度， 盡量避免對弦軸的損害。 在右手握扳方面， 扳手柄只能朝上和弦呈一條直線， 或向右變換角度。 （見圖2）

在提升音高時，假設(shè)手柄朝上和弦呈 0 度，那么作用力的方向和反作用力的方向就必然呈 90 度夾角。如果扳手柄和弦呈 90 度夾角， 則作用力和反作用力方向相同。因此， 隨著扳手柄的位置向右變動， 弦軸對弦軸空壁的壓力也隨之增加。 在強行轉(zhuǎn)動弦軸提升音高的狀況之下， 就很難避免弦軸向下傾斜，便會造成弦 軸彎曲或弦軸空內(nèi)壁受傷。 由此， 若長期對一架鋼琴使用右手進(jìn)行調(diào)律， 勢必會造成弦軸彎曲的不良后果， 音準(zhǔn)的穩(wěn)定性與準(zhǔn)確性會大打折扣。因此，調(diào)律時要掌握好運扳方式，否則將會造成弦軸彎曲，弦軸孔損傷，降低鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定程度。[5]

三、鋼琴調(diào)律左右手運扳方式的思考

臥式鋼琴皆采取右手調(diào)律的方式這是無可爭議的話題，其原因即在于以右手推拉扳手對弦軸起到了保護(hù)作用，右手調(diào)律也成為了不成文的操作規(guī)范。由此，產(chǎn)生了在立式鋼琴中出現(xiàn)了左手調(diào)律的方式。而對于一架鋼琴，所謂是否具有“科學(xué)性”有三方面的含義： 一為正確使用調(diào)音扳手;二為何種運扳方式更為便捷高效;三為如何使音準(zhǔn)穩(wěn)定。從不同的角度出發(fā)， 需要考慮鋼琴調(diào)律師的個體情況、鋼琴的設(shè)計情況、琴弦弦軸的受力點等。首先，要從保護(hù)鋼琴的角度出發(fā)。因為無論何種運扳方式，都要以不損害其樂器性能為前提。其次從鋼琴的設(shè)計與個人的生理狀況出發(fā)，根據(jù)不同的設(shè)計與個人生理狀況，選擇左手、右手; 坐姿、站姿。一方面不能損害身體，長期用一只手進(jìn)行調(diào)律必然會引起生理不適。另一方面， 習(xí)慣使用左手或右手的群體，可在不損害弦軸的前提下根據(jù)個人習(xí)慣選擇運扳方式。最后在運扳角度變化方面，具體使用何種運扳方式需要遵循合理的運扳角度， 以免對琴弦、弦軸板等產(chǎn)生不可逆性損害。

四、結(jié)束語

國內(nèi)對“正確運扳方式”問題一直具有較大的爭議性，本文以鋼琴調(diào)律左右手運扳手法為論點，通過介紹鋼琴調(diào)律的左右手的運扳方式，并結(jié)合對“運扳”具體實踐方法的調(diào)查分析，對其進(jìn)行了詳細(xì)地闡述; 通過鋼琴結(jié)構(gòu)、人體生理、運扳角度等對左右手運扳方式進(jìn)行了系統(tǒng)地比較，多維度對照不同的調(diào)律運扳方式的利與弊，以實踐比較法等對鋼琴調(diào)律最終質(zhì)量進(jìn)行分析和總結(jié)。但目前在我國鋼琴調(diào)律行業(yè)中，調(diào)律師資質(zhì)參差不齊，作為一名合格的調(diào)律師，不僅要全面系統(tǒng)地掌握正確的鋼琴調(diào)律技術(shù)，不斷完善自身技術(shù)。更要樹立良好的職業(yè)道德，秉持工匠精神、精益求精，擔(dān)負(fù)起時代責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

[1]金先彬.如何巧用鋼琴調(diào)律的扳手[J].樂器，2004（02）.

[2]鄭懷杰.在立式鋼琴調(diào)律中采用左手持扳手的優(yōu)越性[J].1984（03）.

[3]金先彬.鋼琴調(diào)律理論與實踐[M].北京：中國戲劇出版社，2012（06）.

[4]劉金壽.鋼琴調(diào)律手法的力學(xué)分析[J].演藝設(shè)備與科技，2006（11）.

[5]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2011（03）.