淺析門德爾松的《無詞歌》

李姝柳

【摘 要】19世紀(jì)西方浪漫主義樂派的代表人之一費(fèi)利克斯·門德爾松，將聲樂題材的歌曲運(yùn)用在器樂獨(dú)奏上，首創(chuàng)了“無詞歌”題材，共創(chuàng)作48首《無詞歌》，其藝術(shù)價(jià)值也經(jīng)久不衰，是教學(xué)中必備的教材。本文即是以《無詞歌》曲集中的第40首（作品85之4）為例，分析門德爾松的《無詞歌》作品及其創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】門德爾松;鋼琴;《無詞歌》

中圖分類號(hào)：J624? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0071-01

一、門德爾松的生平與音樂道路

門德爾松1809年出生在德國(guó)漢堡，出身于德國(guó)猶太名門望族，用“富”三代形容他的出身再合適不過，這里面的“富”并不僅僅指物質(zhì)上的富有，還包括精神上的富有。因?yàn)殚T德爾松的祖父是著名的啟蒙主義哲學(xué)家，同時(shí)也是德國(guó)民族主義文學(xué)奠基人之一，父親是名銀行家，母親是珠寶商的女兒。少年時(shí)期的門德爾松在家庭音樂會(huì)上就表現(xiàn)出在鋼琴、作曲等方面驚人的才華與天賦。10歲拜柏林音樂學(xué)院院長(zhǎng)、著名作曲家策爾特為師，策爾特老師對(duì)門德爾松成年后復(fù)興巴洛克和古典音樂產(chǎn)生了很深的影響。1829-1835年這六年間，他開始到英國(guó)、意大利、法國(guó)等不同國(guó)家旅行演出和創(chuàng)作。旅行的同時(shí)結(jié)識(shí)了柏遼茲、肖邦等音樂家，這一段經(jīng)歷使他受益匪淺，完成了很多《意大利交響曲》等優(yōu)秀作品的創(chuàng)作。

門德爾松短暫的一生卻創(chuàng)作了很多作品，例如交響序曲、無詞歌、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲等，其中以無詞歌的創(chuàng)作最為著名?！盁o詞歌”是他首創(chuàng)的一種抒情性的小型器樂體裁，也被稱為“無言歌”，旋律形象生動(dòng)，手法清新樸實(shí)。通過對(duì)日常生活的描述和自然風(fēng)格的描繪，抒發(fā)了門德爾松多樣的思想感情。據(jù)他的姐姐范妮日記中的記載描述，門德爾松首批“無詞歌”創(chuàng)作于1828年，范妮第一次稱這些作品為“無詞歌”，并且稱贊它們?yōu)椤敖^妙的小品”。

二、《無詞歌》第40首（作品85之4）的分析

《無詞歌》第40首曲式的第一部分為4+6的樂段結(jié)構(gòu)。組合性結(jié)構(gòu)出現(xiàn)在再現(xiàn)部中（第20-32小節(jié)）。這里樂段的第二樂句形成了新的擴(kuò)充和發(fā)展，即半終止之后從對(duì)比材料的樂匯模進(jìn)開始，并在結(jié)構(gòu)擴(kuò)充中達(dá)到了樂曲的高潮（第26小節(jié)），而高潮部分的旋律再進(jìn)行反復(fù)，其結(jié)構(gòu)在高潮的反復(fù)中形成了典型的a+b+b結(jié)構(gòu)。然而，這里是在后樂句本身形成的變化，實(shí)際標(biāo)為b+c+c的結(jié)構(gòu)（第24-32小節(jié)）。

再現(xiàn)部引用較有對(duì)比性的材料進(jìn)行擴(kuò)充，造成更為積極的發(fā)展勢(shì)頭，使再現(xiàn)部的音樂形成十分鮮明的高潮發(fā)展?！稛o詞歌》第40首第一部分為a+a（4+6）的兩個(gè)樂句的轉(zhuǎn)調(diào)樂段結(jié)構(gòu)，在再現(xiàn)部陳述結(jié)構(gòu)和主題材料都有很大的改變：當(dāng)?shù)谝粯肪湓佻F(xiàn)之后，第二樂句一開始就利用相同的節(jié)奏型作為引申發(fā)展，同時(shí)引入A部主題開始所沒有的向上六度跳進(jìn)的音程關(guān)系（A部主題只在最后第9-10小節(jié)中出現(xiàn)過六度跳進(jìn)）;緊接著又連續(xù)兩次引入小七度向上跳進(jìn)（第24-29小節(jié)），因此音樂的情緒在此處很明顯高漲起來;最后再用下行級(jí)進(jìn)運(yùn)動(dòng)給予填充，并進(jìn)入終止式結(jié)束。再現(xiàn)部的第二樂句，陳述結(jié)構(gòu)也變成了三小節(jié)一樂句。整個(gè)再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)為a+b+c+c的樂節(jié)群結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)的變化和主題材料的突出對(duì)比，使這首抒情性的略帶“悲歌”特點(diǎn)的無詞歌在再現(xiàn)部中達(dá)到了更為激昂的高潮情緒。

這首作品再現(xiàn)部的和聲處理也非常有趣。曲式的主題從主和弦開始，作曲家經(jīng)常會(huì)把再現(xiàn)部的和弦進(jìn)行變化，以加強(qiáng)其和聲色彩的變化。這樣曲子中間部分不穩(wěn)定的和聲會(huì)一直延續(xù)伸展在再現(xiàn)部，再現(xiàn)部的主和弦也會(huì)因此很晚出現(xiàn)。

三、結(jié)語

門德爾松一生的創(chuàng)作大體可分為兩個(gè)階段：1829 年之前為創(chuàng)作的第一個(gè)階段，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格主要受莫扎特、貝多芬、韋伯等古典主義大師的影響，尚未形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格;1829年之后為他創(chuàng)作的第二個(gè)階段，創(chuàng)作技巧慢慢趨向成熟，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。《無詞歌》是這一時(shí)期的主要作品之一。在這時(shí)期，作曲家充分展示了自己的創(chuàng)作個(gè)性。直到1845年，也就是門德爾松去世的前兩年，他一直沒有中斷無詞歌的創(chuàng)作和發(fā)表。所以，門德爾松后半生的創(chuàng)作主要集中在無詞歌上。

《無詞歌》是門德爾松鋼琴作品創(chuàng)作的精華，從他的48首《無詞歌》作品中可以看到古典主義的元素和浪漫主義豐富的想象力貫穿始終，這也是他《無詞歌》可以獨(dú)樹一幟的一個(gè)重要的原因。曲式結(jié)構(gòu)上，既有傳統(tǒng)曲式的嚴(yán)謹(jǐn)性，但是又不乏自由的氣息，一切變化和發(fā)展都極為靈活和自然，使每一首無詞歌都獲得了完美的藝術(shù)表達(dá)。無論是創(chuàng)作技巧還是內(nèi)容和形式，都具有很高的藝術(shù)價(jià)值。這些經(jīng)驗(yàn)不管對(duì)音樂創(chuàng)作還是鋼琴演奏，都有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。正如“賦格曲”詞與約翰·賽巴斯蒂安·巴赫的名字連在一起、“夜曲”與肖邦的名字連在一起那樣，“無詞歌”一詞也是門德爾松一個(gè)很重要的標(biāo)簽。不只是因?yàn)樗讋?chuàng)了“無詞歌”體裁，讓這些無詞的作品變成世人所傾慕的音樂，而且《無詞歌》在藝術(shù)創(chuàng)作上也給予了我們無言的豐盈啟示！

參考文獻(xiàn)：

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