淺談歌劇《運河謠》中水紅蓮詠嘆調(diào)

陳瑩

【摘 要】《運河謠》是由我國知名作曲家印青所創(chuàng)作的具有民族氣韻同時也借鑒了經(jīng)典西洋歌劇的創(chuàng)作手法的一部歌劇。于2012年在國家大劇院首演。自首演之后，受到了廣大人民群眾的喜愛。這首《來生來世把你愛》就是此部歌劇的女主角水紅蓮在葬身火海之前所演唱的詠嘆調(diào)。本文就是以此為研究對象，從故事背景、音樂特征、演唱處理等方面進行研究，力求從各方面來深入了解這個作品。

【關(guān)鍵詞】水紅蓮;《來生來世把你愛》;演唱處理

中圖分類號：J605 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0057-01

一、歌劇簡介及作曲家介紹

（一）歌劇簡介。明朝萬歷年間，書生秦嘯生因上書揭發(fā)知府而遭到官兵追捕。逃于運河之船上，偶遇因拒絕作妾也逃于此船之上的唱曲藝人水紅蓮，兩人巧妙地逃過抓捕。于是浮萍無依的兩個人決定一起留在船上，秦嘯生用了李小管的名字繼續(xù)生活。水紅蓮與秦嘯生日復一日生出情誼，惡毒的船霸主張水鷂也打起了水紅蓮的主意，指認秦嘯生是李小管，使得李小管的風流債——哭瞎雙眼的關(guān)硯硯以及她的孩子跟定了秦嘯生，后來知道秦嘯生真實身份又向官府指認使得他差點被抓。關(guān)鍵時刻，水紅蓮讓秦嘯生先帶視物不便的關(guān)硯硯和孩子先走，讓她留下拖延時間。她為了不讓秦嘯生回來自投羅網(wǎng)，自己點燃了貨船，為了大愛獻出生命，關(guān)硯硯與秦嘯生進京告發(fā)貪官?！秮砩鷣硎腊涯銗邸繁闶撬邳c燃貨船之前的唱段。

（二）作者介紹。作曲家印青，是我國當代著名軍旅作曲家，創(chuàng)作了大量群眾耳熟能詳?shù)淖髌?，為我國的合唱藝術(shù)做出來巨大貢獻。他從事音樂工作已有三十余年，創(chuàng)作的作品包括聲樂歌曲、器樂曲、舞蹈、音樂劇、影視音樂等。他十分擅長將音樂與現(xiàn)實生活聯(lián)系起來，在創(chuàng)作技法自己音樂內(nèi)容方面不斷突破自己。

二、音樂特征

（一）創(chuàng)作手法?！秮砩鷣硎腊涯銗邸愤@首作品的歌唱性較強，作曲家在力求兼顧西洋歌劇特點的同時，又不失掉自己的本民族歌劇的特色。為了達到這個效果，作曲家將西洋歌劇的創(chuàng)作方法與中國語言的發(fā)音結(jié)合起來，讓這首歌曲的的曲調(diào)、旋律與情感融為一體。這首詠嘆調(diào)注重創(chuàng)作的戲劇性，劇中有強烈的戲劇沖突，有強烈的內(nèi)心活動場面。這首詠嘆調(diào)便是主角水紅蓮的內(nèi)心獨白，跌宕起伏，使聽眾感染其中。

（二）旋律特點。一首好的歌曲不止要有好的歌詞，好的旋律同樣是必不可少的。從印青老師的作品看來，以軍旅作品以及抒情作品為主。印青的作品旋律善于運用民族調(diào)式，歌曲也總是貼近廣大人民群眾。這首《來生來世把你愛》運用了大量的運河邊的民謠以及民族的五更調(diào)式，還改編了部分的江蘇民歌。結(jié)合先進的作曲技法，使這些旋律呈現(xiàn)出新的生命力。

（三）曲式結(jié)構(gòu)。這首詠嘆調(diào)采用了五聲調(diào)式，在這些調(diào)式中，用一級四級和五級可以確定整個調(diào)的調(diào)性。在這首歌中，唱段是單三部曲式，整首歌曲有四個樂段的進行，每一個樂段都運用不同的音樂材料，使每一個樂段都具有不同的音樂效果。第1-18小節(jié)，是這首歌的第一部分，“啊，烈焰為我沸騰”描繪了水紅蓮在火海中的情景，給人強烈的戲劇感。第24-41小節(jié)，是全曲的第二個部分，這一部分是水紅蓮的內(nèi)心獨白，表達了她對愛人的付出不后悔，情感十分細膩且動人。第45-53小節(jié)，是全曲的第三個部分，表白完不悔之后，道出自己真正的擔心和顧慮，也道出她對愛人今后生活的美好祝愿。第54-93小節(jié)，是全曲的第四個部分，描寫了水紅蓮所處的環(huán)境越來越危險，體現(xiàn)了她的大愛與無畏。

三、演唱處理

（一）咬字、吐字處理。聲樂，是一門語言的藝術(shù)，它離不開對歌詞的鉆研。因此，在演唱之前，演唱者應該朗讀并認真理解歌詞，在演唱時更要加入自己的理解，結(jié)合整部歌劇的背景，。認真演唱出該有的音樂感覺。在詠嘆調(diào)的開頭，便是情緒高漲的一句“啊，烈焰為我沸騰”，要注意唱的時候把后咽壁打開，要記住字頭一定要站住，不可搖晃猶豫，口腔咽腔形狀要穩(wěn)定，收音也要圓潤，并且要自然。在“激流為我澎湃”“我要跟著烈焰激流走了”中，“激”“跟”字要唱得長一些?！?我為你”的那一段歌詞中，表達了她對秦嘯生漫溢出來的情感。這首詠嘆調(diào)中，字頭是十分重要的一點，吐字也要清晰，不拖拉。這樣才能表現(xiàn)出水紅蓮對秦嘯生那忠貞不移的愛。

（二）聲音、氣息的把握。古話說，說話要有語氣，也要有輕重緩急，聲音朗誦時，也要有抑揚頓挫。這樣才不會使人聽起來，有疲憊感，想要表達感情，適當?shù)牧Χ?，加上情緒，以及語氣變化，才能吸引觀眾。這首詠嘆調(diào)是在全劇的第五場，此時劇情發(fā)展已經(jīng)達到了高潮。呼吸方面就要特別注重，既要有爆發(fā)力，又不可用力過猛。比如說，“激流為我澎湃”這一句，呈現(xiàn)吶喊的狀態(tài)，為了不破壞澎湃的原有音律，必須保證澎湃的湃六拍半的時值，一定要唱夠，所以說，聲音與氣息的結(jié)合至關(guān)重要。

（三）情感把握。這部劇突出了水紅蓮的大愛，唱的時候不可一味悲傷，因為她是為了大愛獻身，也有一種為了大愛的坦蕩。演唱者要將這種感覺唱出來。

四、結(jié)語

《運河謠》是一部民族瑰寶。千年的大河，見證了河兩岸千年來的悲歡離合。劇中感人至深的人間大愛，以及堅貞純潔的愛情，還有那來生來世也要把你愛的海誓山盟，感人至深。這是一個對愛情的謳歌，這是一份守護。

參考文獻：

[1]沈湘.沈湘聲樂教學藝術(shù)[M].上海：上海音樂出版社，1998.