淺析民族聲樂作品《孟姜女》的演唱技巧

于穎

【摘 要】在演唱民族聲樂作品時(shí)主要以聲音優(yōu)美，感情豐富，韻味特點(diǎn)來(lái)作為歌唱的標(biāo)準(zhǔn)。著名的聲樂教育家沈湘先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂是表現(xiàn)藝術(shù)，表達(dá)作品的內(nèi)容、理解作品內(nèi)容和體驗(yàn)作品感情的能力，并且學(xué)會(huì)用歌聲去表達(dá)作品的內(nèi)容、思想感情，這是我們應(yīng)具備的表現(xiàn)能力?！痹谖覀冄莩晿纷髌窌r(shí)，首先應(yīng)該理解作品的內(nèi)容，然后再用聲樂技巧來(lái)表現(xiàn)作品。

【關(guān)鍵詞】孟姜女;演唱技巧;依字行腔

中圖分類號(hào)：J607? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0055-01

一、演唱中要“以情帶聲，聲情并茂”

“以情帶聲”顧名思義就是未成曲調(diào)先有情，在未演唱之前就要讓自己融入作品，這樣的演唱才更能打動(dòng)聽者的心，引起他們的共鳴。所以，要用感情去帶動(dòng)聲音，在民族聲樂藝術(shù)中，情感在演唱中占據(jù)非常重要的地位。

例如，“孟姜女望長(zhǎng)空，淚眼霧蒙蒙，我與杞良哥何日能重逢”這幾句就是以情帶聲，孟姜女的哀怨、對(duì)丈夫的思念在心里一點(diǎn)點(diǎn)迸發(fā)，后面一句“我與杞良哥何日能重逢”更是用感情將音樂推向下一個(gè)高潮。最后一段，“哭倒長(zhǎng)城八百里，只見白骨滿清山……滿青山”，整段都在高音區(qū)進(jìn)行，我們?cè)谡莆昭莩记傻那疤嵯乱郧閹?，更容易表達(dá)人物內(nèi)心激動(dòng)的情緒，更好地表達(dá)作品的內(nèi)容和作者的意圖，引起觀眾的共鳴。

我們?cè)谘莩皇鬃髌纷罨镜囊笫潜憩F(xiàn)作品的真實(shí)性。演唱者要在表現(xiàn)作品真實(shí)性的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作。所謂“聲情并茂”，有聲才有情，不同的作品都有它想要表達(dá)的感情，這就要求演唱者演唱時(shí)必須融入作品，對(duì)演唱的作品有充分的認(rèn)識(shí)和理解。在演唱時(shí)，思想不能有片刻的靜止或者分秒的轉(zhuǎn)移，應(yīng)當(dāng)全身心投入當(dāng)中。對(duì)作品的理解越深刻，就能越強(qiáng)烈地表達(dá)感情，而感情越豐富我們的想象力就越豐富，再加以自身的理解和創(chuàng)新，在表達(dá)作品時(shí)便會(huì)更生動(dòng)形象。演唱《孟姜女》這首作品時(shí)，演唱者須進(jìn)入角色，把自己比作是那個(gè)千里尋夫、哀怨凄涼、歷盡艱難險(xiǎn)阻的孟姜女，讓觀眾看到好像是孟姜女在表達(dá)自己的凄涼、幽怨與無(wú)助。歌曲的第一段，“正月個(gè)里來(lái)是新春，家家戶戶喜盈盈，人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”，這時(shí)候孟姜女的內(nèi)心情緒是比較哀怨和凄涼的，表現(xiàn)孟姜女看到人家夫妻團(tuán)圓，自己的丈夫卻遠(yuǎn)在千里之外受苦的那種無(wú)奈之情。因此，這一段演唱時(shí)速度較慢，娓娓道來(lái)，演唱時(shí)要進(jìn)入角色，體現(xiàn)內(nèi)心情緒的變化，方能夠準(zhǔn)確把握人物形象。

二、演唱要“依字行腔”

“依字行腔”是中國(guó)千百年來(lái)傳統(tǒng)歌唱的經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)，當(dāng)代中國(guó)聲樂作品創(chuàng)作中依舊延續(xù)這種傳統(tǒng)。這是唱歌語(yǔ)言表現(xiàn)的重要方法之一，具有鮮明的民族特征。漢語(yǔ)講究字調(diào)和語(yǔ)調(diào)，聲調(diào)不同所表現(xiàn)的語(yǔ)義就不同，因此在演唱中對(duì)于歌詞的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣等方面的處理方法不同，音樂想要表現(xiàn)的東西就不同。所以我們掌握了“依字行腔”的方法，才能熟練運(yùn)用到演唱中去，做到依字行腔，字正腔圓，做到聲音與語(yǔ)言的完美結(jié)合，才能使演唱更流暢更完善。

演唱民族作品時(shí)，對(duì)于吐字咬字的要求非常嚴(yán)格，字頭要咬得清且準(zhǔn)，字尾要短并且精準(zhǔn)。通過(guò)唇、齒、牙、舌、喉找準(zhǔn)字音的聲母發(fā)聲部位做到咬字的準(zhǔn)確。例如歌詞中“我與杞良哥何日能重逢”中的“逢”字，一字多音，我們?cè)谔幚磉@個(gè)地方的時(shí)候要注意字頭是否咬準(zhǔn)，是否飽滿松弛有度，保持彈性，有沒有將聲音與咬字統(tǒng)一起來(lái)，能否準(zhǔn)確地表達(dá)人物情感等。例如作品最后一段“哭倒長(zhǎng)城八百里，滿青山”這一段表現(xiàn)了孟姜女的憤怒和悲傷，因此這里應(yīng)當(dāng)進(jìn)行飽滿有力的咬字。吐字要針對(duì)作品對(duì)字音發(fā)聲的要求，在保持好氣息的情況下，運(yùn)用好共鳴腔體進(jìn)行。

民族聲樂是音樂和語(yǔ)言的結(jié)合，我們?cè)谘莩^(guò)程中對(duì)于吐字咬字是否準(zhǔn)確清晰，有沒有做到依字行腔，字正腔圓對(duì)于演唱效果和質(zhì)量有非常大的影響。咬字清楚觀眾才能聽懂，吐字的完整連貫才能保持它的韻味。

因此民族聲樂作品的演唱應(yīng)當(dāng)注意這些重要的點(diǎn)，并針對(duì)作品創(chuàng)作的不同，不同語(yǔ)言、不同民族特色進(jìn)行調(diào)整，繼而更好地表達(dá)民族聲樂作品的內(nèi)容及感情，使得民族聲樂有更好的發(fā)展，讓人感受到其藝術(shù)美。

三、演唱要展現(xiàn)自己的“個(gè)性”

每個(gè)人的聲音都不同，并且都有自己的特點(diǎn)或者優(yōu)秀的地方，我們?cè)谘莩治鲎髌返倪^(guò)程中，個(gè)人的見解或感受不同，對(duì)于作品的演唱也不同。在學(xué)習(xí)中一定要根據(jù)自己的個(gè)性以及聲音的特點(diǎn)來(lái)選擇合適自己的演唱方式，人的聲音就像樹上的葉子，每一片葉子都是獨(dú)一無(wú)二的，人的聲音也各不相同。所以在演唱時(shí)應(yīng)充分展現(xiàn)自己的長(zhǎng)處，表達(dá)自己的個(gè)性，展現(xiàn)舞臺(tái)魅力，切勿一味地模仿別人的聲音。民族聲樂作品的創(chuàng)作幾乎都來(lái)源于生活，能夠反映人們真實(shí)的情感。這就要求我們要做到“以情帶聲，聲情并茂”，著重體現(xiàn)“情”在民族唱法中的作用。通過(guò)對(duì)《孟姜女》這首作品的分析，我們要注意把握好民族風(fēng)格，戲曲韻味與西方科學(xué)的演唱方法的統(tǒng)一，了解整首作品的情感脈絡(luò)，演唱中發(fā)揮自己的感受，才能比較完整地演唱好作品。

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