滿眼春風百事非

郭佩狄

【摘 要】《憶故人》是一首優(yōu)美的琴曲，其柔美纏綿的音調(diào)和深沉的情思打動過無數(shù)人的心靈。琴樂是中國文人音樂中的精華，琴曲中包含了大多數(shù)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)、體裁及創(chuàng)作方法。本文力求從《憶故人》的結(jié)構(gòu)分類、音樂材料和情感走向三個方面進行分析，從而探求本首古琴曲的特點。

【關(guān)鍵詞】《憶故人》;結(jié)構(gòu);主題材料;情感

中圖分類號：J605? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0043-02

《憶故人》又名（《山中思故人》或《空山憶故人》，是現(xiàn)在廣為流傳的一首古琴曲。原譜解題說“傳為蔡中郎 （蔡邕） 作”。彭慶壽曾考證，其作曲手法正與蔡邕“蔡氏五弄”相契合 ;《神奇秘譜》中也說“是曲者，與《秋月照茅亭》一人之所作也”，而秋月一曲，亦傳為蔡邕所作。不過，根據(jù)其符合明清時期古琴曲“聲少韻多”特點可以斷定，即使是蔡邕的原作，也是經(jīng)過后人再創(chuàng)作的。此曲是清末民初的琴家彭祉卿得其父所傳，經(jīng)其整理，方才流傳于世?，F(xiàn)代著名的廣陵派琴家張子謙先生曾得到彭祉卿的親傳，之后于1937年將琴譜刊登在了《今虞琴刊》上。

一、結(jié)構(gòu)分類多樣化

（一）傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)

古琴曲傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)根據(jù)其速度特點來劃分，包含了散起、入調(diào)、入慢、復(fù)起、回落、散出六個部分。第一樂段由散起和入調(diào)兩個部分構(gòu)成。樂曲開始為散起部分，泛音緩慢地進入，構(gòu)成全曲的主題材料，緊接著進行了移位、縮減、重復(fù)，把主題材料強調(diào)了三遍之后，緩慢淡出。入調(diào)部分，主題材料經(jīng)過音程收縮重復(fù)進入，緊接著樂曲進行了展衍、重復(fù)，其中調(diào)式還在D商和G徵之間游移，造成了情緒的不穩(wěn)定性，最后回歸到G徵調(diào)式。第二樂段跟第三樂段為入慢，其音樂材料是由主題材料音程移位縮減而來，然后再加上展衍、擴張的手法，形成了入慢部分。第四樂段為復(fù)起部分，濃烈的情緒，不斷地加速，激越的雙音音型，使樂曲到達了高潮。然后情緒便慢慢緩和，猶如在傾訴哀思一般，十分感人。第五回落部分由第五樂段和第六樂段的前四小節(jié)組成，旋律走向上下轉(zhuǎn)換，音樂情緒跌宕起伏，同時速度也稍稍地加快。最后是散出部分，節(jié)奏上使用了散板，樂曲使用泛音散出，并且其音樂材料是在散起部分音樂材料的基礎(chǔ)上進行了擴充，與散入部分的音樂形成了首尾呼應(yīng)。故此，本曲符合中國琴曲的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。

（二）對稱式結(jié)構(gòu)

從宏觀的角度來看整曲，前三樂段與后三樂段構(gòu)成對稱式結(jié)構(gòu)。首先是第一樂段與第六樂段，演奏速度都為散板、慢板、漸慢、轉(zhuǎn)快、減慢、慢板。在音樂材料和音色上，第一段的前半部分與第六段的前半部分形成了倒置更加體現(xiàn)了對稱式結(jié)構(gòu)的特點。在調(diào)式調(diào)性上，都出現(xiàn)了調(diào)式游移到D商調(diào)式，隨后又回到G徵調(diào)式的現(xiàn)象。第二樂段與第五樂段中，主要的速度都為中慢速到漸慢。所用到的音樂材料是從第二段的前兩小節(jié)進行展衍變化而來，第二樂段前半部分與第五樂段的前半部分同樣形成了倒置。在調(diào)式調(diào)性方面，兩個樂段都結(jié)束于D商調(diào)式。第三樂段與第四樂段，主要的速度為中速到漸慢。所用到的音樂材料類似，從第二部分的前兩小節(jié)通過展衍、擴張的手法變化而來，第三樂段前半部分與第四樂段前半部分形成倒置的關(guān)系。在調(diào)式調(diào)性方面，兩個樂段也都是結(jié)束于D商調(diào)式。故此，本曲可分為對稱式結(jié)構(gòu)。

（三）總分總結(jié)構(gòu)

從全曲樂段間的關(guān)系來看，第一樂段為第一部分，第二、第三、第四和第五樂段為第二部分，第六樂段為第三部分。首先第一部分使用泛音散入，并且出現(xiàn)了全曲的主題材料，從而拉開整首樂曲的序幕。接下來第二部分中所出現(xiàn)的音樂材料才都是從主題材料變化而來，承接第一部分進行展開，速度變化復(fù)雜且頻繁，調(diào)式調(diào)性保持統(tǒng)一，并且還使用固定貫穿的手法，四個樂段的最后一小節(jié)以同樣的旋律結(jié)尾，給人留下段落、句逗模糊的印象，其揮之不去的內(nèi)在聯(lián)系，縈繞在腦海中，久久不能離去。第三部分實則是第一部分的變化重復(fù)，同樣在節(jié)奏上使用了散板，情緒慢慢緩和，最后泛音散出，同第一部分首尾呼應(yīng)。故此，本曲可分為總、分、總的結(jié)構(gòu)。

二、音樂材料多樣化

《憶故人》這首琴曲分為六個樂段，它們之間的聯(lián)系非常的緊密。

第一樂段前兩小節(jié)是構(gòu)成全曲的主題材料。緊接著三、四小節(jié)對主題材料進行了完全重復(fù)，對主題材料進行了第一次強調(diào)。接下來的五、六小節(jié)分別對主題材料進行了移位縮減重復(fù)和完全重復(fù)。第七小節(jié)的開始進行了一個音程的收縮移位。主體材料的主干音是“sol? la re”，但這里的主干音卻變成了“mi sol la”，如果是按照音程移位得到的應(yīng)該是“me fa si”。但是由于“fa si”為偏音，所以作了音程收縮。第八小節(jié)則是對第二小節(jié)的音型進行了填充。第九小節(jié)是對主題材料進行了再次的音程收縮移位。第十小節(jié)是將第二小節(jié)的音樂材料通過展衍的手法變化而來，第十一小節(jié)出現(xiàn)了偏音“fa”，導(dǎo)致調(diào)式調(diào)性的模糊，因此發(fā)生了調(diào)式游移，并且對主題材料進行了展衍。

第二樂段第一小節(jié)的主干音為“re mi sol”，是主題材料的主干音“sol la re”的音程的移位，然后通過展演的手法，把演變而來音樂材料做了擴充。三、四小節(jié)則是對主題材料的后半部分進行變化重復(fù)。第五小節(jié)模仿第一小節(jié)對主題材料進行了音程的移位，第六、七小節(jié)是對主題材料后半部分的完全重復(fù)。第八、九小節(jié)是對主題材料的音程移位，第十、十一小節(jié)是對主題材料后半部分的變化重復(fù)。接下來的第三、四、五樂段的音樂材料都是模仿第二樂段中的音樂材料，對主題材料使用音程移位、展衍、擴充、重復(fù)的手法構(gòu)成的，并且在這四個樂段中還出現(xiàn)了固定貫穿的“合尾”結(jié)構(gòu)。

第六樂段是第一樂段的變化重復(fù)，散板進入，前兩小節(jié)為主題材料的倒置。接下來三、四小節(jié)對主題材料進行了擴充。緊接著五、六、七小節(jié)又對偏音“fa”調(diào)式進行了游移，并對主題材料進行了展衍。第八小節(jié)是對主題材料后半部分的擴充。第九小節(jié)則是對主題材料的音程移位。第十、十一小節(jié)則回歸到主題材料，泛音收束全曲。

三、情感走向多樣化

《憶故人》以其柔美婉轉(zhuǎn)的旋律、濃郁深沉的韻味深得琴人們的喜愛。其音樂內(nèi)涵豐富，旋律靈動婉轉(zhuǎn)、柔中見剛，且琴曲中緩慢的下滑音，猶如思緒的連綿往復(fù)，表現(xiàn)出在山野間獨自思念遠方友人，抑或追思逝去親朋的一片深情。

第一段以清新飄逸的泛音開頭，仿佛將聽眾帶入空山幽谷之中。泛音結(jié)束后，散、按音結(jié)合彈出，連綿不斷的思緒隨著起伏跌宕的音調(diào)而展開。接下來不斷對泛音部分一遍一遍地重復(fù)著，可以感受到思念之情的如此之深、如此之切。然而偏音的出現(xiàn)使得音樂的調(diào)性上有些曖昧，模糊不定，更能體現(xiàn)出思念的情感復(fù)雜且糾葛，悠悠思緒與朦朧意象隱隱現(xiàn)出。

第二段，樂句緩緩而起，節(jié)奏規(guī)整。每一小節(jié)都的第一個音都是用的下滑音，反反復(fù)復(fù)表現(xiàn)出了綿綿思念之情。八度音在每小節(jié)的后半部分，促進了與下小節(jié)的連接，綿延不斷的琴聲帶出了連綿不斷的情感，使人感到情真意切。連續(xù)的高音“sol”，重復(fù)了四遍，古琴的音響強度也有所增強，使得聽者對其表現(xiàn)出的思念之深感同身受。第三段較于第二段的速度變快，音響強度也變強。連續(xù)的高音“re”，相較于之前的“sol”，可以感覺到情感再次的加深。音樂情緒伴隨著旋律的進行，在不斷地積淀，思念之情由連綿不斷慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榧绕惹杏稚羁?。第四段在開始便讓人感受到情緒變得緊張和復(fù)雜旋律層層推進，以強力的雙音表現(xiàn)激動的情緒，思念故人之情達到高潮。在高潮過后，樂句的連續(xù)下行，猶如傾訴衷腸，思緒翻滾心潮起伏，非常感人。第五段以第二段的材料變化成對答上下句，頻繁使用上滑音和下滑音，讓聽者感受到琴曲所表現(xiàn)出的思念之情是如此紛繁糾葛。接著再現(xiàn)第二段曲調(diào)，情緒漸趨穩(wěn)定。二、三、四、五段均以固定貫穿的終止型結(jié)束，更有輾轉(zhuǎn)反側(cè)，“剪不斷，理還亂”的情感。

第六段是第一段的變化重復(fù)，節(jié)奏上也與第一段的散板形式一致，低音區(qū)跌宕的節(jié)奏又掀起一次感情上的波瀾，古琴曲結(jié)尾的泛音與開頭部分的泛音，遙相呼應(yīng)、漸行漸緩、且行且遠，曲到終時便已塵埃落定。

四、結(jié)語

《憶故人》這首古琴曲是非常規(guī)整的，遵循中國傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，按照散起、入調(diào)、入慢、復(fù)起、回落、散出，層層遞進、有條不紊，將整個琴曲完完整整地連在一起。在宏觀的劃分上，此琴曲也有著非常完美的對稱式結(jié)構(gòu)，以中間為軸，上下兩部分完全可以重疊在一起，也使得這首曲子獨樹一幟。從樂段之間的關(guān)系來看，中部四段都使用固定貫穿的“合尾式”結(jié)構(gòu)，也是此曲的特點之一。這首古琴曲根據(jù)前兩小節(jié)的主題材料，就可以衍生出一首膾炙人口的古琴曲。通過使用中國傳統(tǒng)音樂的技法，例如展衍、擴充、縮減、重復(fù)等等，完成了這首曲調(diào)悠揚、纏綿動人的古琴曲，令人贊不絕口?！稇浌嗜恕愤@首古曲的情感波動跌宕起伏，其旋律既柔美又委婉，同時又富含濃郁深沉的韻味，將思念之情展現(xiàn)得淋漓盡致。情緒走向自然順暢，前后銜接緊密且恰到好處，營造出了濃郁的思念之情，讓聽者與其產(chǎn)生共鳴，可以感同身受，從而從更深層次的方面欣賞這首古琴曲。

參考文獻：

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