電影與音樂的跨界融合

侯晨晨

【摘 要】音樂是通過有組織的樂音在時間上的流動來創(chuàng)造藝術(shù)形象、傳達思想感情、表現(xiàn)生活感受的一種表現(xiàn)性的時間藝術(shù)。其作為一門表情藝術(shù)，最基本的美學特征就是抒情性和表現(xiàn)性，音樂是可以最直接、最強烈地抒發(fā)人的情緒情感，無需通過其他任何中間環(huán)節(jié)，直接撼動聽眾或觀眾的心靈。不僅如此，音樂在電影中也有著極大的作用。本文將以影片《甜蜜蜜》電影內(nèi)容為基底，結(jié)合音樂與影片的敘事發(fā)展，具體分析電影與音樂的跨界融合所帶來的視聽效果。

【關(guān)鍵詞】《甜蜜蜜》;音樂;電影敘事;藝術(shù)跨界

中圖分類號：J643.6 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0039-02

成功的電影歌曲往往能讓每一位觀眾記住這部影片。電影音樂泛指電影中有旋律的音樂，其中包括刻畫角色時所運用的音樂、交代時空背景時所運用的音樂，或者是敘述事件時所運用的音樂。相對來說，電影音樂有五種美學作用。第一，電影中的音樂可以使得劇中的時間與地點的建立更具有說服力;第二，電影中的音樂可以加深劇中人物當時所處的環(huán)境和對所發(fā)生事件進行具體描述， 可以用音樂來預告或是創(chuàng)造更合適的氛圍;第三，音樂可以作為背景參與情節(jié)敘事發(fā)展;第四，音樂可以為電影建立連續(xù)感，能夠柔和地連接不同場景或形成場景轉(zhuǎn)換，使得影片沒有較大的突兀感;第五，音樂可以支撐電影劇情發(fā)展，渲染影片中的氣氛，并且給予一個圓滿的結(jié)局。

一、鄧麗君與影片《甜蜜蜜》

鄧麗君擁有短暫而又絢麗的一生。鄧麗君的歌曲大部分都是在改革開放初期傳入中國大陸的，在經(jīng)歷過“文革”洗禮后的人們，思想還沉浸在革命歌曲當中。當鄧麗君的歌曲傳入大眾的生活當中，雖被大家稱之為“靡靡之音”，但不論是她的聲音還是歌詞，都像是一抹溫潤的氣息吹到了每一個人的身旁，她的歌曲充分滿足了人們在當時的大社會背景下對于浪漫和愛情的一種新的期待，她的音樂更像是探索人們內(nèi)心真實情感的工具，讓人們看到自己真正的內(nèi)心世界。這也是陳可辛導演在電影《甜蜜蜜》中運用鄧麗君歌曲最完美的一種體現(xiàn)。

陳可辛導演1996年拍攝的影片《甜蜜蜜》，講述的是一段充滿甜蜜與苦澀的愛情故事。這部電影還有一個獨到之處，即貫穿整部電影的鄧麗君的歌曲，當鄧麗君溫婉、細膩的歌聲出現(xiàn)在影片當中時，也把每一位觀眾帶到了影片的情境當中，為整部影片的人物帶來了豐富的情感。當影片中每次出現(xiàn)鄧麗君的歌曲時，影片的敘事發(fā)展都會發(fā)生新的轉(zhuǎn)變，像是訴說著男女主人公當時的一種無奈。

在影片中，鄧麗君的歌聲作為一種輔襯的工具，表現(xiàn)人物當時所處的時代背景，具體刻化人物形象， 并將這些獨具時代與文化特征的歌曲融入兩人相遇、相知、相愛以及無奈分開的行動中。鄧麗君的歌聲一方面表達出了當時的年輕人在遇到愛情時所處的一種朦朧、懵懂的狀態(tài);另一方面，使得影片中這對質(zhì)樸平凡的男女主人公更加形象化。透過這些委婉動聽的愛情歌曲，能夠體現(xiàn)出人物的興趣與愛好、 品味與修養(yǎng)，凸顯人物社會背景、歷史文化和生活經(jīng)歷對其內(nèi)心的深刻影響，使得影片中的人物形象更具有可視性。

二、他與她的《甜蜜蜜》的跨界融合

影片《甜蜜蜜》圍繞著三個階段進行創(chuàng)作的。第一個階段是1978年中國施行改革開放后，大批內(nèi)地人轉(zhuǎn)向香港;第二個階段是1985年《中英聯(lián)合聲明》生效后，香港本地人感受到了前途的迷茫，開始大批出國;第三個階段是1997年香港回歸前夕，香港人對香港的前景改觀，找到了一種歸屬感，出現(xiàn)了第一波的回流。陳可辛導演在影片中大量運用鄧麗君的歌曲，一方面是因為影片主要講述的就是中國人的漂泊，以及香港這座城市在當時的社會背景下所呈現(xiàn)的一種狀態(tài);另一方面是影片中所呈現(xiàn)出的這種狀態(tài)，在鄧麗君身上可以找到一種很好的體現(xiàn)，不論是她的身世或是她所演唱的歌曲，都能夠恰到好處地表現(xiàn)出來，她是真正屬于“兩岸三地”的人，這也是鄧麗君與影片有著密切聯(lián)系的原因。

在影片《甜蜜蜜》中，鄧麗君的歌曲在片中屢屢出現(xiàn)。歌曲《甜蜜蜜》在片中共出現(xiàn)了三次。第一次是在影片的前十八分鐘里。男女主人公下班后騎著自行車穿梭在車水馬龍的大街上，黎小軍載著李翹，一串清脆的單車鈴聲響過，兩人簡單對話后便沉默了，空氣里充滿了曖昧的味道。這時運用《甜蜜蜜》的純音樂是為了烘托當時兩人的心理狀態(tài)，也是在襯托著當時所處的社會背景。在當時的社會背景下，香港雖然是較為開放的，但是男生和女生之間的關(guān)系還是有一層紗隔著。而這里運用鄧麗君的歌曲也是代表著影片中二人在此之后感情會發(fā)生一種新的轉(zhuǎn)變。

在這段純音樂之后，女主人公李翹便哼唱起了《甜蜜蜜》，接著黎小軍也跟著哼唱，兩人在劇中的歌聲音量很小，甜蜜蜜從心里悄悄爬到了臉上，雙腿也不自覺地晃動起來。這也代表著兩人的關(guān)系發(fā)生了一個轉(zhuǎn)變，像極了初戀的感覺，小聲哼唱是一種極為私人、親密的互動。伴隨著《甜蜜蜜》的旋律，音樂將路邊嘈雜的聲音蓋住，兩人仿佛置身所有的嘈雜之外，在他們的世界中只有彼此。黎小軍蹬著自行車踏板，李翹側(cè)坐在車后座一前一后擺動著雙腿，兩雙腿正好成垂直交替。隨后背景配樂則有意放慢了節(jié)奏，拉長了音，替男女主人公表達了此刻舒緩的心情，這里音樂的出現(xiàn)代表著其真正的意義，在此之后《甜蜜蜜》音樂的再次出現(xiàn)，影片的敘事節(jié)奏都發(fā)生了新的轉(zhuǎn)變。

第二次音樂的出現(xiàn)是李翹因股市猛跌背負巨債被逼去做按摩女。兩人在旅館房間休息的時候，黎小軍看著疲憊欲睡的李翹，為了讓她安心入睡，也為了安慰自己，輕輕唱起了那首歌“甜蜜蜜，你笑的甜蜜蜜……”他的手指也沿著她的側(cè)身上下緩慢地滑動著，像是安撫著欲睡的李翹，又像是安慰著自己那顆無處安放的心。這時李翹睜開朦朧的雙眼，似乎睡意消失，眼睛微微眨了幾下，嘴角也撇了撇，這或許是李翹聽到這首歌想起了獨在異鄉(xiāng)漂泊的凄楚，也想到了自己那個要成為香港人的遠大理想而不能將自己托付給這個善良的男人心中所產(chǎn)生的惋惜。

這里出現(xiàn)《甜蜜蜜》這首歌曲，是為了凸顯當時男主人公曖昧的心情，那時的歌曲代表著最純粹、最簡單的愛情，代表著只有他們兩個人能感受到的浪漫。而當這首歌曲第二次出現(xiàn)在影片當中，在之前所代表的最單純的含義都已經(jīng)消失，這里似乎是在訴說著兩人心中的無奈。在當時的社會背景下，所有的普通人都沒有權(quán)利去擁有愛情，普通人面對簡單的生活都成為了最困難、最難實現(xiàn)的一件事情，又何來的愛情呢？這里再一次出現(xiàn)這首歌曲也是在交待著兩人愛情發(fā)生了新的轉(zhuǎn)換，從原來甜蜜的愛情向未知與迷茫發(fā)生轉(zhuǎn)換。

第三次音樂是在影片的最后出現(xiàn)，1995年是歌后鄧麗君與世長辭的日子。男女主人公分別多年，李翹成為了一名導游，在美國落下了腳，而黎小軍也在美國成為了一名廚師。兩人偶爾間在紐約唐人街一家商店的櫥窗前重逢，被電視畫面吸引才感覺到對方的存在，兩人呆呆佇立在櫥窗前，眼神悲涼又空洞，像是在感嘆歌后的離世，又像是在感嘆著過去的自己。這里再一次響起這首音樂，代表著的是一種新的希望，在經(jīng)歷了無數(shù)的磨難、打擊與失去后，兩人都成為了心中最想成為的自己，兩個人相視一笑，沒有臺詞沒有淚水，更多的感情都融入到了電視機里播放的歌曲當中?！短鹈勖邸返母柙~圍繞著笑容，而電影最后一個近景便落在二人微笑的面龐上，這是一種新的相遇，這是兩個人找回之前甜蜜的一次新的開始。歷經(jīng)滄桑的二人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終于因為鄧麗君的歌曲《甜蜜蜜》再次在異國街頭相遇。當熟悉的電視畫面出現(xiàn)在二人的眼前，當那不經(jīng)意間的轉(zhuǎn)身，四目悄然相接時，時間仿佛凝滯，在他們的眼前只有彼此。

三、用悲傷的音樂渲染影片的氣氛

在電影中除了運用多次的《甜蜜蜜》這首歌曲，《淚的小雨》和《再見，我的愛人》等兩首悲傷的音樂也出現(xiàn)在了影片當中，雖然這兩首歌出現(xiàn)的頻率并沒有《甜蜜蜜》多，但還是在影片中起到了很大的作用。

《淚的小雨》這首歌在影片中是以一種背景音樂出現(xiàn)的。在1987年除夕的那個雨夜，李翹和李曉軍兩人販賣著鄧麗君的錄音帶，歌曲中的綿綿細雨和畫面中大年夜晚的瓢潑大雨相互呼應(yīng)著，歌曲中代表著失去愛情的淚水，影片中是暗喻這現(xiàn)實生活中生意慘敗的淚水，二者都是在交叉呼應(yīng)著告訴黎小軍和李翹，現(xiàn)實生活是殘酷無情的，曲中的情與現(xiàn)實中的景密切交融，表現(xiàn)出人物在一種艱辛凄涼的困境中的無奈，也是在訴說著兩個人的愛情就像歌中所唱的一樣，是沒有終點的，兩個人也注定會為愛情留下遺憾。

而另一首歌曲《再見，我的愛人》，這是一首略帶憂傷，感情充滿炙熱，緬懷舊情的一首歌曲。鄧麗君曾在一次演唱會上演唱這首歌時淚流滿面，有人猜測可能是因為她想到了死去的初戀情人才會在演唱時流淚。在影片中這首歌的出現(xiàn)則是運用在了男女主人公舊情復燃的片段中，一方面訴說著兩人分開之后所面臨的相思之苦，以及表現(xiàn)出黎小軍與李翹對已經(jīng)逝去的愛情的一種珍視與向往;另一方面導演在這里安排這首歌曲，也是希望影片中的黎小軍和李翹，以及在銀幕前觀看影片的觀眾，都能在愛情面前抵擋住所有的困難，不要輕易向現(xiàn)實妥協(xié)，并且也凸顯了黎小軍和李翹那種真情難耐、愛情依舊的內(nèi)心感受。

四、結(jié)語

電影作為“第七藝術(shù)”融合了其他多種藝術(shù)。電影音樂作為專門為影片渲染氣氛和加強敘事發(fā)展的一種音樂類型，也成為了電影中的一個重要組成部分，達到一種新的跨界融合。就像電影《甜蜜蜜》中的音樂，不管是《甜蜜蜜》還是《淚的小雨》又或者是《再見，我的愛人》，無疑是在用音符將我們帶入到劇情當中。從音樂與電影的關(guān)系來看，二者是相互包容，相互聯(lián)系的。不論是電影還是音樂，都能夠從多角度、多方面去挖掘人物的內(nèi)心世界，使其能夠體現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。當音樂和電影二者進行跨界融合時，我們所看到的電影才會以一種特殊的視聽視角展現(xiàn)它獨有的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

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