微電影的敘事研究

姜澤一方 姜澤

摘 ?要 ?在生活節(jié)奏加快，忙里偷閑的現(xiàn)代社會中，微電影用它獨特的魅力吸引了無數(shù)的觀眾，滿足了當代人民短頻快的生活需求。對于微電影的出現(xiàn)，我們不得不探討其成功的緣由，作為微電影成功的技能之一的敘事，將是我們研究的主要內(nèi)容，文章對微電影《歸來》中的敘事進行探討，找出其獨到之處，期望為我國微電影事業(yè)的發(fā)展提供參考。

關鍵詞 ?微電影;《歸來》;敘事

中圖分類號 ?G2 ? ? ?文獻標識碼 ?A ? ? ?文章編號 ?2096-0360（2019）15-0116-02

微電影是科技進步下的一個發(fā)展趨勢，電影的出現(xiàn)滿足了大眾人民的生活休閑需要。微電影與傳統(tǒng)的電影有所不同，它是快節(jié)奏下時代的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)符合工作強度大、休息時間緊的都市奮斗者的條件，注定在這個時代被接納。微電影中的敘事結(jié)構(gòu)由于電影播放時間的限制采取了全新的敘事方式和技巧，讓其在短短的時間里脫穎而出，以最快的速度吸引人們的眼球，將觀眾帶到電影中，讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴。本文將以微電影《歸來》為例，分析探討其敘事方式，研究其成功之處，以為未來微電影事業(yè)的發(fā)展帶來思考。

《歸來》這部電影是由華帝有限公司出品，著眼于社會對“空巢老人”的關注，諷刺不孝兒女以及呼吁孩子們回家看看的一部公益微電影。這部電影敘述了一位母親常年與一只叫優(yōu)優(yōu)的貓生活在一起，她們相依為命，有一天優(yōu)優(yōu)跑出去以后再也沒有回來，母親很慌亂，跑出去尋找，卻沒有找到，便給自己的兒子、女兒打電話卻被他們以工作忙為由回絕了，到最后孩子們發(fā)現(xiàn)自己的錯誤，回到母親身邊的故事。該電影雖然只有極短的十幾分鐘，卻將兒女們對母親的漠視及母親失去優(yōu)優(yōu)的慌張刻畫的淋漓盡致，將人物間的沖突及矛盾呈現(xiàn)在觀眾眼中，留白的設置進一步深化了人物內(nèi)心的感受，讓觀眾們潸然淚下，深刻反省自己，增加對空巢老人的關愛。

1 ?微電影中沖突的設置

從電影敘事發(fā)展到現(xiàn)在，一種新的微電影敘事藝術表現(xiàn)形式順勢而生，微電影發(fā)展的時代背景、文化環(huán)境和傳播渠道與傳統(tǒng)電影截然不同，在網(wǎng)絡新媒體傳播語境中誕生的微電影自產(chǎn)生之日起便和傳統(tǒng)的電影敘事既有聯(lián)系又有區(qū)別[1]。微電影的敘事是沒有開端、發(fā)展、高潮這些過程的，一般一開始就是故事的高潮，在故事情節(jié)方面，也很緊張，人物沖突展現(xiàn)得非常明顯。電影中的沖突主要是人們生活環(huán)境的不同、性格差異、家庭情況造成的一系列矛盾沖突。沖突既打破了電影時間和空間的限制，也對電影的敘事結(jié)構(gòu)進行了主次劃分，更有利于突出影片重點[2]?！稓w來》中多層次的沖突一個一個連接呈現(xiàn)，一步步加劇，導致整個電影的矛盾不斷深化。

《歸來》中當母親發(fā)現(xiàn)優(yōu)優(yōu)不見了，在慌忙找尋優(yōu)優(yōu)無果后，母親選擇了給自己的孩子們打電話，一開始打給了兒子，兒子告訴母親自己在開會，優(yōu)優(yōu)丟了可以再去買一只，掛了電話后的母親內(nèi)心無比沮喪，又立馬撥通了女兒的電話并將優(yōu)優(yōu)丟了的事情告知，不巧的是女兒正在面試，連忙對母親說了句“我正在忙著面試呢”，便也匆忙掛斷了母親的電話。一開始是母親內(nèi)心的沖突，母親的優(yōu)優(yōu)丟了的無助與失落及被兒女忽視的心酸，然后是兒子內(nèi)心的沖突，母親與工作哪個更重要，再者是女兒的內(nèi)心矛盾，母親的電話影響了面試的時間，自己沒空關心母親，在這些過程中還伴隨著人物與環(huán)境的沖突，兒子女兒因為工作的干擾而耽誤了陪伴母親的時間，面對母親的電話他們依舊是選擇了工作，大環(huán)境給予的壓力讓他們無所適從，只好放棄母親。然后是人物間的沖突，兒子與母親，女兒與母親，兒子與女兒的沖突，在母親看來孩子們根本不懂她，不知道她為什么要她的優(yōu)優(yōu)而不是可以隨便再買一只，在兒子、女兒看來，母親或許有些無理取鬧，都是貓，哪一只不一樣？為什么偏偏要那只，兒子與女兒之間，兒子想讓妹妹回去陪伴母親，因為自己老婆懷孕了需要照顧，妹妹想讓哥哥回去陪伴母親，因為自己剛剛接到去上海工作的通知。這一部分是電影的高潮，所有的沖突都被激發(fā)出來了，到最后孩子們自己的小鴨子不見了，母親帶著他們一起去找的場景，幡然悔悟，放下自己手頭的工作回到母親身邊，到處張貼尋貓啟事，幫母親尋找貓。雖然通過尋貓啟事并沒有找到貓，但是母親依舊很開心，因為她的孩子們“回來了”，故事在母親的歡笑聲中結(jié)束了。

電影中的矛盾不斷深化到最后被解決，孩子們都回來了，用最真實的筆觸刻畫了當代遠離父母外出工作的青年，將他們的真實體會在電影中呈現(xiàn)出來，放大了社會中空巢老人問題，呼吁社會加大對空巢老人的關注。微電影的消費性與娛樂性可以提供娛樂資源，但不能將其引向”娛樂至死”的境遇，在發(fā)展過程中需要走出過分通俗化與概念化的窠臼，將主流文化價值觀念與作品敘事進行較好融合，不斷滿足現(xiàn)代人守望心靈、豐富精神世界的審美期待，在發(fā)揮自身藝術美學價值的同時，積極參與主流價值觀念的建構(gòu)與傳播[3]。

2 ?微電影中留白的設置

《歸來》中有多個方面運用到留白，留白可以是片段虛化，可以是沒有實在意義的花、草、樹木等一些自然環(huán)境畫面，它們是用來襯托人物心情或者反映某種深層含義的事物，通過一些現(xiàn)代的創(chuàng)作手法將其形成空鏡頭的一種表現(xiàn)手法。留白，顧名思義是在作品敘述中留下空白，給讀者一定想像空間，在方寸之間敘述天地之寬，達到“此處無物勝有物”的境界，留白是一種智慧，也是一種境界，注重空白廣闊，留白既有熱情又掌控熱情，防止熱情過度。常常用于書畫藝術創(chuàng)作，目的為使整個作品畫面給人更多想象空間。

電影中有很多留白的設置，本文將選取幾處留白進行深入分析。第一處是兒子在忙完工作后想起母親剛打的電話，給母親回電話卻無人接聽后出現(xiàn)的，這個留白承接了兒子的心情，為下文兒子回家尋找母親做鋪墊，同時引出后文孩子們向母親承認錯誤，孝順歸來。第二個留白是母親發(fā)現(xiàn)優(yōu)優(yōu)不見了以后給孩子們打電話尋求幫助無果而坐在自己床邊暗自傷神后出現(xiàn)的，這個畫面突出展現(xiàn)了母親孤獨、無依無靠、落寞的心情，同時從側(cè)面諷刺了孩子們的自私和無情。第三個留白是在故事結(jié)尾，孩子們在回家以后故事最后的畫面中，在母親的笑聲里出現(xiàn)了她的貓——優(yōu)優(yōu)。這個畫面照應了電影題目“歸來”，同時升華了主旨，孩子們歸來是表面含義，實際上是孝心與愛歸來，給觀眾留下無盡的想象空間。留白是一種含蓄的藝術，有著深遠的意境，也是一種對藝術的追求，留白可以使畫面主體形象明確、突出[4]。

3 ?小結(jié)

微電影《歸來》在留白和沖突兩方面的運用上非常普遍，除了這兩個技巧以外，《歸來》還在題目上一語雙關，通過電影名字暗示了中心內(nèi)容，并且又通過故事情節(jié)的描寫升華了主題——從兒女“歸來”到孝心“歸來”。同時該電影還通過對關注空巢老人問題和向觀眾傳達最真實的情感來吸引人。電影將兩個不孝子女表現(xiàn)的非常真實，如同現(xiàn)實生活中“空巢老人”的孩子們，通過母親對優(yōu)優(yōu)的不舍與執(zhí)著尋找，凸顯出母親心中的孤獨與落寞，讓觀眾切身體會到老人的心理活動。讓觀眾能夠切實認識到“空巢老人”問題的嚴重性，從自身做起，努力關照他們，這是電影帶來的實際意義。影片《歸來》讓無數(shù)兒女潸然淚下，打動了觀眾的內(nèi)心，以真實情感取勝。

參考文獻

[1]吳承蔚. 勵志微電影的現(xiàn)狀及其敘事特征的探究[D].北京：北京交通大學，2018：23.

[2]于田田.基于情節(jié)沖突的影視劇交叉蒙太奇藝術手法分析[J].西部廣播電視，2018（9）：96，99.

[3]李娟.新媒介語境下微電影的敘事主題與價值傳播[J].學術界，2018（5）：141-149.

[4]楊冰，劉玥汝.淺談中國畫的留白藝術[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2016（5）：23-24.