《流浪地球》的中國(guó)式視覺審美意象研究

譚傳芳

科幻電影通常以視覺奇觀作為獨(dú)特的影像語(yǔ)言講述科學(xué)性、探索性與未來(lái)性的故事，讓觀眾從視覺心理上感受一種真實(shí)性、藝術(shù)化、奇異性與陌生化的視覺藝術(shù)之美，同時(shí)在心靈上形成對(duì)情感與價(jià)值觀、道德與正義、民族與精神等內(nèi)容的理解和感悟。我國(guó)科幻電影《流浪地球》則根植于中國(guó)文化精神的觀念表達(dá)與創(chuàng)作定位，發(fā)掘中國(guó)生活中的視覺元素，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的視覺審美規(guī)律，以傳統(tǒng)視覺文化中的元素、造型、方法構(gòu)建蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美內(nèi)蘊(yùn)的中國(guó)式視覺形象，將中國(guó)科幻電影的中國(guó)式視覺美學(xué)推向了一個(gè)新的高度。本文試圖對(duì)影片《流浪地球》中的中國(guó)式視覺審美進(jìn)行梳理與分析，旨在為中國(guó)科幻電影在未來(lái)發(fā)展中對(duì)中國(guó)式視覺美學(xué)意蘊(yùn)的追求與創(chuàng)造提供某種具有價(jià)值的借鑒與思考。

一、生活中的視覺空間影像：展現(xiàn)中國(guó)真實(shí)性的視覺審美意象

科幻電影從視覺上盡管以令人炫目的奇幻影像為主要呈現(xiàn)方式，但追求視覺上的真實(shí)仍然是諸多科幻電影制作團(tuán)隊(duì)所追求和持有的科幻視覺審美觀。這種視覺真實(shí)既離不開現(xiàn)實(shí)生活給審美大眾所建立的生活真實(shí)的視覺性經(jīng)驗(yàn)，也離不開導(dǎo)演影像敘事中的主觀性邏輯。這讓觀眾欣賞該類電影時(shí)在視覺上能驚其異、又兼具那分生活的親切與真實(shí)。電影《流浪地球》在視覺影像敘事中將“想象性奇觀”與“復(fù)制性真實(shí)”交融，讓觀眾的視覺一直沒(méi)有離開這種交融性的藝術(shù)審美體驗(yàn)，也試圖讓銀幕世界成為“無(wú)限趨近于中國(guó)生活的漸進(jìn)線”，以呈現(xiàn)出中國(guó)真實(shí)性的視覺審美意象。

電影在視覺層面上主要基于視覺空間的移動(dòng)、延續(xù)與轉(zhuǎn)換，讓觀眾獲得一種直觀的、真實(shí)的、奇異的、視覺的、情感的、價(jià)值的審美體驗(yàn)，電影《流浪地球》所呈現(xiàn)的中國(guó)式視覺空間讓中國(guó)觀眾獲得的這種體驗(yàn)更真實(shí)、更親切、更能對(duì)電影敘事主題之“家國(guó)情懷”引起強(qiáng)烈共鳴并獲得升華式理解，以傳播中國(guó)精神與中國(guó)價(jià)值?！度嗣袢?qǐng)?bào)》曾時(shí)評(píng)：“《流浪地球》開啟的，也可能將是一個(gè)新的電影世界。而在這個(gè)電影世界中，我們還能看到許多熟悉的中國(guó)元素。不僅是地下的北京、冰封的上海，甚至是對(duì)“流浪”與“回家”這一組關(guān)系的理解，都充滿了中國(guó)式的對(duì)家的向往、對(duì)故土的眷戀?！盵1]“熟悉的中國(guó)元素”便是該片以真實(shí)的視覺影像展現(xiàn)中國(guó)真實(shí)性視覺審美意象的最好闡釋。這種以真實(shí)的視覺影像呈現(xiàn)中國(guó)式視覺空間在該片中主要從三個(gè)方面進(jìn)行展開。首先，選擇具有典型性地域特征的中國(guó)式自然景觀進(jìn)行真實(shí)性再創(chuàng)造。其次，選擇當(dāng)代中國(guó)建筑的視覺影像進(jìn)行中國(guó)式視覺空間的挖掘與再創(chuàng)造。例如，電影中因自然災(zāi)害形成的殘破之中國(guó)城市，巍峨、壯美并具震撼感的龐大行星發(fā)動(dòng)機(jī)，以及隱藏在它下面的寒云與渺小的城市等等。導(dǎo)演組取材于“當(dāng)代中國(guó)建筑的視覺圖譜”，應(yīng)用直觀真實(shí)的手法創(chuàng)造性地呈現(xiàn)影片中中國(guó)式的視覺空間。再次，利用中國(guó)人獨(dú)有的天人合一之觀物視角真實(shí)地創(chuàng)造中國(guó)式的文化性視角。電影中多以“中國(guó)繪畫的東方視點(diǎn)”真實(shí)創(chuàng)造影像視覺空間，即以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的散點(diǎn)透視、“三遠(yuǎn)”法、“以大觀小”等方式滲透到影像視角的創(chuàng)造，影片中大景別空鏡頭視角的設(shè)計(jì)更多以俯瞰兼具“平遠(yuǎn)”與 “深遠(yuǎn)”的視覺鏡像。觀影中，“荒蕪的世界，倒塌冰封的大樓以及行星發(fā)動(dòng)機(jī)產(chǎn)生的沖天光焰，這些光怪陸離，只存在于想象中的世界，通過(guò)大景別生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾的眼前”[2]。而影片中的小景別，則采用仰視與“高遠(yuǎn)”結(jié)合呈現(xiàn)出一種崇高與悲壯之美。如影片中高聳入云的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、劉啟與救援隊(duì)一起護(hù)送火石前往杭州城遭遇強(qiáng)震被困冰封上海城市峽谷中的驚險(xiǎn)片段、眾國(guó)團(tuán)結(jié)一心點(diǎn)燃木星的精彩片段等等;另外，影片中對(duì)地球與木星同框的影像視覺空間則采用“以大觀小”的方式逼真地創(chuàng)造出中國(guó)式的太空景象。

二、陌生化的視覺奇觀：營(yíng)造中國(guó)寫意性的審美意象

科幻電影是在尊重科學(xué)的基礎(chǔ)上，以藝術(shù)化、視覺影像的形式對(duì)未知領(lǐng)域做出的有意義的探索、預(yù)見與展望，被譽(yù)為“是一種有獨(dú)立價(jià)值的藝術(shù)娛樂(lè)形式，是憑其藝術(shù)魅力和超常的想象力來(lái)吸引觀眾”[3]?！读骼说厍颉穭t以超常的想象力、構(gòu)建了一個(gè)宏闊的宇宙背景，配上地球、木星同畫面的太空?qǐng)鼍?、地表溫度零?0℃的冰封災(zāi)難景觀、厚重兼具崇高感的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、炫酷的工業(yè)風(fēng)與高科技、熱血少年等，借助數(shù)字視覺特效，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的視覺審美規(guī)律，創(chuàng)造出陌生化的影像視覺奇觀，并營(yíng)造出兼具中國(guó)寫意性的審美意象。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，以“似與不似”的手法創(chuàng)造震撼的冰封地表奇觀，以呈現(xiàn)荒寒、荒蕪、浩渺的審美意象。例如，冰封的北京城采用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的藏露手法，以白色的冰雪遮擋部分建筑、道路、房頂，視為藏。而房子中露出的窗、房子虛虛實(shí)實(shí)的外形及骨架、伸向遠(yuǎn)方的高架橋及其呈現(xiàn)的動(dòng)勢(shì)則為露，再現(xiàn)出一種虛實(shí)相生、歸于“似與不似”之間的冰封北京城，區(qū)別于生活中的真實(shí)，但又呈現(xiàn)出物像固有的本質(zhì)特征并高于生活，讓受眾既有陌生感，又覺得熟悉。

第二，以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的自由時(shí)空觀主觀表現(xiàn)神秘的太空景觀，以呈現(xiàn)絢麗、宏偉的審美意象。例如，地球與木星同框的畫面，地球、木星與空間站同構(gòu)的畫面等，并非以一種真實(shí)的視角進(jìn)行再現(xiàn)，而是用自由時(shí)空觀進(jìn)行主觀創(chuàng)造，龐大的、絢爛的、充滿動(dòng)感的木星，靈秀、嬌小，已滿目瘡痍、即將被吞噬的地球，以及木星對(duì)地球大氣吸收及引力的幻化性呈現(xiàn)，均再現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)視覺美學(xué)特有的審美規(guī)律。木星表面暖色漩渦狀圖形，流動(dòng)的曲線式紋理、間以飄渺而升騰的大氣連接著地球，充滿神秘、動(dòng)感并富有魔性引力，主觀化的展現(xiàn)出宏偉、絢麗、神秘的審美意象。再如，主角在赤道所見太空木星的情景，龐大的、極具吸引力漩渦形圖紋與延伸的大氣交織，在遼闊、悠遠(yuǎn)并有強(qiáng)烈壓抑感的地球上間以數(shù)條被啟動(dòng)的發(fā)動(dòng)機(jī)噴向木星的微小似線的藍(lán)色火焰，透露出一種希望，但仍讓觀眾感受到奇異性、災(zāi)難性、末日無(wú)望的恐怖感。顯然，太空景觀是主觀創(chuàng)造的，是按照導(dǎo)演的主觀情思，通過(guò)情與理的交織、形與神的鍛造創(chuàng)造出中國(guó)人特有時(shí)空觀下的太空視覺奇觀，既有陌生感，還兼有中國(guó)寫意性視覺特征的審美意象。

第三，以“寫真”手法再現(xiàn)地下城市場(chǎng)景，以展現(xiàn)奇特、生動(dòng)而鮮活的審美意象。地下城的視覺影像畫面設(shè)計(jì)為一個(gè)封閉式的、以燈為光源的中國(guó)式生活場(chǎng)景，鏡像真實(shí)而陌生，各種恭賀新禧、新年快樂(lè)、窗花、福字、彩燈、面人、舞獅表演充斥整個(gè)地下城，過(guò)節(jié)的人們悠閑其中，或駐足、或欣賞、或邊走邊觀、或匆匆疾走、或互動(dòng)交談，一派祥和喜慶的氣氛，同時(shí)貫穿中國(guó)人典型的休閑生活片段，矛盾的、和諧的，鏡頭隨主角走過(guò)書店、串店、小吃店、麻將館，將地下城中國(guó)人過(guò)春節(jié)的生活場(chǎng)景進(jìn)行了片段式、典型化的概括與濃縮，恰似某些城市步行街上過(guò)春節(jié)的味道，讓觀眾感到親切、真實(shí)。

第四，以寫實(shí)求真的手法展現(xiàn)機(jī)械景觀，以呈現(xiàn)陌生化、科技感、未來(lái)感與崇高感的審美意象。影片中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，劉慈欣在原著中描寫為：“那是一座金屬的高山，在我們面前赫然聳立，占據(jù)了半個(gè)天空，同它相比，西邊的太行山脈如同一串小土丘。”電影中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)建遵照寫實(shí)求真的表現(xiàn)手法，讓每一座行星發(fā)動(dòng)機(jī)的垂直高度達(dá)1.1萬(wàn)米，穿過(guò)云層直指天際，廣闊的天空被巨大的金屬山峰充斥并占據(jù)，視覺上呈現(xiàn)一種壓迫，并展現(xiàn)出一種重工業(yè)感、科技感、未來(lái)感與崇高感。影片針對(duì)行星發(fā)動(dòng)機(jī)特寫的設(shè)計(jì)，創(chuàng)作時(shí)參考了中國(guó)火箭發(fā)動(dòng)機(jī)最前沿的黑科技“氣動(dòng)塞式線性發(fā)動(dòng)機(jī)”的造型，并制作成為巨型發(fā)動(dòng)機(jī)，屹立在城市的上空，渺小的人類在它面前除了震撼，就是被制作團(tuán)隊(duì)的精心設(shè)計(jì)而折服。運(yùn)載車也以同樣的表現(xiàn)手法進(jìn)行設(shè)計(jì)與構(gòu)建，造型獨(dú)特，直線與平面交替構(gòu)成的巨大車身、纖毫畢露的機(jī)械結(jié)構(gòu)、發(fā)出巨大轟鳴的大馬力發(fā)動(dòng)機(jī)、搭載充滿科技感的方向球以控制車輛，配上高大的全輪驅(qū)動(dòng)及360°全輪轉(zhuǎn)向功能的車輪，活脫出一輛逼真的、靈活的、科技感十足的、充滿未來(lái)感與陌生感的重工業(yè)型的運(yùn)載車。

三、中國(guó)傳統(tǒng)視覺元素的造型借鑒：彰顯中國(guó)神秘性的視覺審美意蘊(yùn)

北大美學(xué)教授王一川曾有論：“美學(xué)的中心問(wèn)題并不是美，而是審美體驗(yàn)。”[4]對(duì)電影來(lái)說(shuō)，觀眾主要通過(guò)影像來(lái)感知、接受與理解電影所表達(dá)的主題與審美，這種觀影的審美體驗(yàn)離不開觀眾與影片的互動(dòng)，而互動(dòng)的直接載體就是影像，影像傳遞審美意蘊(yùn)的基礎(chǔ)則是畫面中的物像造型。所以，許多影評(píng)人對(duì)流浪地球》均有一種共性的評(píng)價(jià)，“讓觀眾看到一部訴說(shuō)中國(guó)家國(guó)情懷，表現(xiàn)中國(guó)文化想象力，呈現(xiàn)中國(guó)審美內(nèi)蘊(yùn)視覺特效的科幻大片”[5]。獲得的這種審美判斷離不開影片的影像造型對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)視覺元素的借鑒，并彰顯中國(guó)神秘性的視覺審美意蘊(yùn)。

首先，電影中行星發(fā)動(dòng)機(jī)核心的造型設(shè)計(jì)借鑒了東漢張衡地動(dòng)儀的廓型。這種將中國(guó)傳統(tǒng)視覺元素與傳統(tǒng)工藝造型應(yīng)用于行星發(fā)動(dòng)機(jī)心臟部分進(jìn)行的創(chuàng)造設(shè)計(jì)，電影制作團(tuán)隊(duì)主要從地動(dòng)儀的造型上得到啟示與聯(lián)想并獲得靈感，以轉(zhuǎn)接性的方式進(jìn)行。如，將地動(dòng)儀周遭的八條龍進(jìn)行工業(yè)化變形設(shè)計(jì)成七條點(diǎn)火閘的造型，并環(huán)繞圓柱形等離子噴射器布局，同時(shí)將點(diǎn)火閘分為上長(zhǎng)下短兩部分，上半部分的點(diǎn)火閘形似地動(dòng)儀上的龍，下半部分對(duì)應(yīng)地動(dòng)儀下部的蛤蟆，致使行星發(fā)動(dòng)機(jī)心臟部分整體的造型美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)，并在重工業(yè)感中縈繞著一種中國(guó)傳統(tǒng)文化的神秘氣息。而行星發(fā)動(dòng)機(jī)側(cè)面的外廓設(shè)計(jì)成一個(gè)三角形，簡(jiǎn)潔的外擴(kuò)充滿力量感，并與象形字“山”的意象暗合，整個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)由中間部分的主體和放射布局的七條腿共同構(gòu)成，七條腿作為支撐部分設(shè)計(jì)成開放性的結(jié)構(gòu)，發(fā)動(dòng)機(jī)高為11千米，支撐七條腿布局方圓的直徑可達(dá)55千米，相當(dāng)于整個(gè)上海的城區(qū)輪廓。行星發(fā)動(dòng)機(jī)體量巨大、細(xì)節(jié)豐富又不失簡(jiǎn)潔，加上以先進(jìn)科技來(lái)貼合現(xiàn)實(shí)世界的物理設(shè)定，讓一座鋼鐵“山峰”用七條腿支撐橫跨在城市上空，下面是白云與高樓、運(yùn)輸機(jī)穿越其間。這種造型設(shè)計(jì)讓觀眾在獲得視覺震撼的同時(shí)，感受到新奇與崇高感;在直視機(jī)器與科技的逼真時(shí)，獲得重工業(yè)的美感。

其次是太空“領(lǐng)航員”空間站。其造型設(shè)計(jì)借鑒了中國(guó)古代計(jì)時(shí)器日晷的形廓。整個(gè)造型呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)與未來(lái)的結(jié)合，科技與工業(yè)的結(jié)合，繁復(fù)與簡(jiǎn)潔的結(jié)合、厚重與輕盈的結(jié)合、線與面的結(jié)合，以超大的體積、同心圓的布局，鏤空性的呈現(xiàn)、疏中有密、密中有疏、典雅不失現(xiàn)代、韻律感中透出別致，在形構(gòu)上呈現(xiàn)出濃濃的中國(guó)傳統(tǒng)視覺審美意蘊(yùn)。

結(jié)語(yǔ)

《流浪地球》作為中國(guó)第一部真正意義上的硬科幻電影，制作團(tuán)隊(duì)將電影的中國(guó)式視覺審美價(jià)值提升到了一個(gè)新的高度，無(wú)論是對(duì)中國(guó)式視覺空間的開發(fā)利用，還是對(duì)中國(guó)式陌生化視覺奇觀的營(yíng)造、影像造型中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)視覺元素的借鑒性創(chuàng)造，導(dǎo)演組總是能在影片中用中國(guó)式的美感和真實(shí)而震撼性的畫面讓觀眾在光影的世界里獵奇，并理解與感悟影片所講述的中國(guó)故事與傳遞的中國(guó)價(jià)值，從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《流浪地球》為中國(guó)科幻電影帶來(lái)了新的活力和發(fā)展方向，具有極高的研究與借鑒價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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