雪雕藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念與審美觀念

甄浩然

摘要：雪雕藝術(shù)是北方地區(qū)部分國(guó)家冬季里的一項(xiàng)重要活動(dòng)。中國(guó)、美國(guó)、加拿大、日本、意大利等國(guó)每年冬季都會(huì)舉辦國(guó)際雪雕比賽。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展和進(jìn)步，我國(guó)人們的生活水平得到了進(jìn)一步的提高，雪雕藝術(shù)漸漸地開(kāi)始出現(xiàn)在了人們的視眼中，并且隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，雪雕藝術(shù)越來(lái)越先進(jìn)，它漸漸的受到了廣大人民群眾的關(guān)注，并且成為了他們業(yè)余生活中不可缺少的一部分。但是與西方國(guó)家相比，我國(guó)的雪雕藝術(shù)仍然比較落后，因此，我們必須要積極引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)的雪雕技術(shù)，進(jìn)而更好地提高我國(guó)的雪雕藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：雪雕藝術(shù);設(shè)計(jì)理念;審美觀念

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄……我國(guó)北方以其獨(dú)有的氣候地域特征，向人們展示了北方冰雪的魅力，隨著文化知識(shí)產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，人們從單純的對(duì)冰雪的喜愛(ài)，逐漸演變成把冰雪作為創(chuàng)造藝術(shù)作品的材料，對(duì)其進(jìn)行加工設(shè)計(jì)創(chuàng)造，最終形成了地域性及傳統(tǒng)藝術(shù)文化的新領(lǐng)域。

哈爾濱第一個(gè)供多數(shù)人觀賞的雪雕是1963年2月7日至12日在兆麟公園展出的哈爾濱首屆冰燈游園會(huì)上，由哈爾濱藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系雕塑專(zhuān)業(yè)四位學(xué)生運(yùn)用雕塑的手法，將雪拌上少量得水一點(diǎn)一點(diǎn)往上拍，經(jīng)過(guò)兩天的努力，塑成了半雪半冰，顏色灰白的大象。雪象長(zhǎng)4米，高2米，身腰粗大，四肢壯實(shí)兩耳如扇，象鼻垂地后卷，尖細(xì)的象牙無(wú)法用雪做，所以用冰代替。象身兩側(cè)搭上一塊紅色方布，分別寫(xiě)著“萬(wàn)象更新和五谷豐登”的白字。將一座兩米多高的七層木塔放置于象背上，并用水噴凍之，使塔身覆蓋冰殼，檐角處掛冰凌。這個(gè)雪象盡管沒(méi)有擺脫堆雪人的方法，并加了替代材料，但是它標(biāo)志著哈爾濱雪雕藝術(shù)的開(kāi)端，標(biāo)志著中國(guó)雪雕藝術(shù)的興起，結(jié)束了太陽(yáng)島貓冬的歷史，填補(bǔ)了哈爾濱有冰無(wú)雪的空白。

盡管近幾年來(lái)我國(guó)在雪雕藝術(shù)方面取得了巨大的成就，但是由于雪雕藝術(shù)受地域條件影響較大，因此，到目前為止，我國(guó)仍然沒(méi)有形成一套比較完整的雪雕藝術(shù)設(shè)計(jì)理念。我們知道，由于受地域條件影響，我國(guó)南方天氣相對(duì)于北方而言更加的炎熱，即使在冬天也不會(huì)下雪，而在北方也僅僅是在冬天才可以看到雪，這就使得我國(guó)雪雕藝術(shù)家沒(méi)有足夠的條件去研究探討雪雕藝術(shù)，這是我國(guó)雪雕藝術(shù)一直以來(lái)不能得到進(jìn)一步發(fā)展的主要原因之一。

一、雪雕藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念

雪雕是一種以自然雪堆或人工雪坯為材料的立體視覺(jué)造型藝術(shù)，在遵循常規(guī)藝術(shù)作品設(shè)計(jì)原理和基本原則的基礎(chǔ)上，雪雕作品設(shè)計(jì)應(yīng)考慮雪雕作品材質(zhì)的特殊性，制作過(guò)程的特殊性，以及展覽環(huán)境的特殊性，并應(yīng)對(duì)作品的可雕塑性進(jìn)行分析。因此，雪雕作品設(shè)計(jì)應(yīng)遵循三個(gè)基本理念：主題鮮明、易于表現(xiàn)、情感調(diào)動(dòng)。

（ 一 ） 主體鮮明

眾所周知的是，一個(gè)作品的主體是該作品最主要的核心，如果一個(gè)作品失去了它的主體，那么它也就失去了它所存在的意義，而雪雕藝術(shù)更是如此。一個(gè)鮮明的主體不僅僅可以更加明確的表明雪雕藝術(shù)家的思想，而且擴(kuò)大了群眾的想象空間，開(kāi)闊了他們的視野，豐富了他們的精神生活，因此，雪雕藝術(shù)家在制作雪雕作品時(shí)首先必須要提出一個(gè)鮮明的主題，利用主題來(lái)向群眾表達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)還可以讓我們更好地區(qū)分雪雕設(shè)計(jì)者和雪雕制作者。

（ 二 ） 易于表現(xiàn)

我們知道雪雕的制作過(guò)程與其他藝術(shù)品的制作過(guò)程相比較比較復(fù)雜，它要求雪雕設(shè)計(jì)者以及雪雕雕刻者都必須有較為精湛的技術(shù)，因此，如果雪雕設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的雪雕造型過(guò)于復(fù)雜，就會(huì)給雪雕雕刻者的雕刻過(guò)程帶來(lái)較大的困難，這樣不僅僅會(huì)消耗大量的人力以及物力，還會(huì)大大地減少雕刻作品的美觀程度。另外，如果在雕刻過(guò)程中出現(xiàn)一些錯(cuò)誤，由于受雕刻原料本身的影響，這種失誤是很難消除的，即使可以消除也會(huì)影響雪雕作品的美觀程度。因此，雪雕設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過(guò)程中必須要結(jié)合雪雕原料的特點(diǎn)、雪雕雕刻者的技術(shù)以及雪雕的美觀程度，從而不斷提高雪雕的制作水平。

（ 三 ） 情感調(diào)動(dòng)

一件成功的雪雕作品不僅僅可以吸引觀眾的眼球，讓他們?cè)敢饣ㄙM(fèi)更多的時(shí)間去觀察和了解這個(gè)作品，還可以更好的調(diào)動(dòng)觀眾的情感，讓他們可以通過(guò)雪雕作品了解作者想要表達(dá)的思想感情。因此，雪雕設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)雪雕的過(guò)程中，不僅應(yīng)該使得雪雕作品的主體明確以及易于表現(xiàn)，還應(yīng)該將自己真實(shí)的情感注入到雪雕作品。當(dāng)觀眾看到雪雕作品時(shí)，首先他們?cè)敢馔Ｏ聛?lái)觀察這件作品，剛開(kāi)始觀眾并不能直接看到作品所表達(dá)的感情，但是當(dāng)他們花費(fèi)更多的時(shí)間和精力去更深層次的觀察時(shí)，他們就會(huì)透過(guò)作品體會(huì)到作者的感情，了解作者在設(shè)計(jì)作品時(shí)的心情。

二、審美觀念

首先，無(wú)論作品是具象還是抽象，都要突出其主題，并盡量讓觀賞者在短時(shí)間內(nèi)能夠體會(huì)作品所傳達(dá)的寓意及內(nèi)涵。其次，藝術(shù)作品尤其是雕塑藝術(shù)作品，更加強(qiáng)調(diào)的是它的精神層面，也就是情感調(diào)動(dòng)。這樣雪雕作品才更具藝術(shù)魅力和欣賞價(jià)值。一件成功的雪雕作品僅有豐富的內(nèi)涵，鮮明的主題還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，別具一格是雪雕作品追求的重要?jiǎng)?chuàng)作理念。這一理念，凡參加過(guò)雪雕比賽者可能體會(huì)更深，也更能理解別具一格的重要性。因?yàn)?，在雪雕作品的展覽園區(qū)中，所有的作品顏色相同，體積大致相等，容易在視覺(jué)上給人一種相似感。因此，雪雕比賽作品的創(chuàng)作必須考慮主旨的差異性和表現(xiàn)性，力求達(dá)到耳目一新，這樣才有可能在比賽時(shí)獲得更好的成績(jī)的名次。

任何完成的雪雕藝術(shù)作品，必須具有形式上的美感或是意蘊(yùn)上的新穎，這樣的作品才會(huì)有魅力，成為吸引觀眾的點(diǎn)。藝術(shù)作品的形態(tài)魅力可以是具體的，明確的，也可以是抽象的，概括的，這樣才能實(shí)現(xiàn)雪雕作品本身的目的，使觀眾從精神上獲得愉悅。愉悅感最終講求的是對(duì)雕塑作品的一種美學(xué)認(rèn)同。

談?wù)撘患┑褡髌肥欠窬哂绪攘?，?shí)質(zhì)上是在研究這件作品是否能夠引導(dǎo)人們進(jìn)入藝術(shù)境界，產(chǎn)生內(nèi)心對(duì)藝術(shù)美感的共鳴。因此，好的雪雕作品在追求個(gè)性的同時(shí)，實(shí)質(zhì)上是在追求自身獨(dú)特魅力的過(guò)程。

總結(jié)：

今天，那些參與到這種藝術(shù)發(fā)展的藝術(shù)家的作品，仍然被創(chuàng)作著，他們中夾雜著街頭藝術(shù)、流行文化和城市視覺(jué)語(yǔ)言。因此，雪雕藝術(shù)的來(lái)源是一條全新的道路，是一種表達(dá)。在與其他地區(qū)藝術(shù)形式的對(duì)峙中，同時(shí)也以其獨(dú)特的魅力而自守。

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