計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)在民族音樂(lè)制作中的運(yùn)用

邸大鵬 裴益凡

摘要：20世紀(jì)中葉，在西方出現(xiàn)的電子音樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)與科技技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，科技技術(shù)的發(fā)展為音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了全新的創(chuàng)作手段、創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法。我國(guó)的優(yōu)秀音樂(lè)作品要在浩繁的世界音樂(lè)中有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就需要立足傳統(tǒng)并積極地結(jié)合新興的音樂(lè)技術(shù)。本文主要針對(duì)計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)和中國(guó)民樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀作簡(jiǎn)要介紹，并歸納探討計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)與中國(guó)民族音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)合的嘗試，總結(jié)出計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)對(duì)于中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)作用。

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù);民族音樂(lè);戲曲音樂(lè)

中國(guó)傳統(tǒng)音民族民間音樂(lè)是我國(guó)民族文化中重要的組成部分，有著悠遠(yuǎn)的歷史積淀。如今，中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)歷經(jīng)幾千年的傳承與發(fā)展，難免在多元化音樂(lè)發(fā)展的當(dāng)下面臨著曲目單一、演奏形式匱乏的現(xiàn)狀。20世紀(jì)80年代，隨著計(jì)算機(jī)音樂(lè)傳入中國(guó)，中國(guó)出現(xiàn)了第一批研究計(jì)算機(jī)音樂(lè)的作曲家們，歷經(jīng)近四十年的研究中國(guó)作曲家在國(guó)際計(jì)算機(jī)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域上已經(jīng)取得了重大進(jìn)步。縱觀他們的作品，民族元素與計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)結(jié)合的手法是他們?cè)趧?chuàng)作技巧上的共性。民族音樂(lè)元素與計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的結(jié)合不僅豐富了民族音樂(lè)曲目、創(chuàng)新了民族音樂(lè)的表現(xiàn)形式，還實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方和西方的交融。

一、計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)概述

計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展源于20世紀(jì)計(jì)中葉第三次工業(yè)革命后，計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的提高，這種高科技技術(shù)也被運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作中，于是計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)得到了空前發(fā)展?！八^計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)，是指將用于音樂(lè)的聲音信息轉(zhuǎn)換成計(jì)算機(jī)專(zhuān)用的二進(jìn)制數(shù)字信息并輸入計(jì)算機(jī)，經(jīng)由專(zhuān)門(mén)處理這種數(shù)字信息的計(jì)算機(jī)應(yīng)用程序?qū)ζ溥M(jìn)行加工處理，再將處理結(jié)果轉(zhuǎn)換為聲音信息形式并輸出給欣賞者的一種計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)?！庇?jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)主要包括數(shù)字化聲音的產(chǎn)生（MIDI技術(shù)）以及對(duì)聲音的數(shù)字化實(shí)時(shí)處理（數(shù)字音頻技術(shù)）兩個(gè)部分。它們是計(jì)算機(jī)音樂(lè)的兩大核心技術(shù)，這兩種技術(shù)都是運(yùn)用計(jì)算機(jī)來(lái)處理信息并產(chǎn)生音樂(lè)的，但又有著各自的作用領(lǐng)域和技術(shù)特征。這兩個(gè)技術(shù)的誕生對(duì)整個(gè)音樂(lè)界產(chǎn)生了革命性的影響，推動(dòng)了計(jì)算機(jī)音樂(lè)的出現(xiàn)。計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)在計(jì)算機(jī)音樂(lè)的制作過(guò)程中也有著非常重要的作用。目前我們聽(tīng)到的大部分現(xiàn)代音樂(lè)都是經(jīng)MIDI技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)處理后的作品。

計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展為音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了更加新穎的音色、音源和高質(zhì)量的音質(zhì)。隨著個(gè)人筆記本電腦的普及，計(jì)算機(jī)被更廣泛的運(yùn)用到傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中。

二、計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)創(chuàng)作的結(jié)合現(xiàn)狀

（1）、計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的結(jié)合

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)是我國(guó)優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，在我國(guó)的文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中占有重要的地位。在專(zhuān)業(yè)化的計(jì)算機(jī)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中，戲曲元素的運(yùn)用一直是作曲家與學(xué)術(shù)研究者們積極嘗試的方向。從計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)剛傳入我國(guó)的創(chuàng)作初期到如今逐步完善并成熟，戲曲元素普遍地存在于電子音樂(lè)作品當(dāng)中，其中最具代表性和影響力的作品之一是張小夫的《臉譜》。該作品是張小夫在2007年創(chuàng)作的結(jié)合了計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的作品，它是計(jì)算機(jī)音樂(lè)、舞臺(tái)表演與京劇藝術(shù)的結(jié)合。作品分為四個(gè)部分，以唱、念、做、打四種表演形式組成。在素材的選擇上，引用了許多京劇音樂(lè)元素，其中包括旋律唱段、笑聲、怒吼聲以及吶喊聲的采樣，同時(shí)也大量使用民族樂(lè)器，如京胡、大鑼、大鈸以及木魚(yú)等，并運(yùn)用計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)手段加以拓展、變形和拼貼，再配合現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)時(shí)演奏以及現(xiàn)場(chǎng)的京劇臉譜影像，構(gòu)成了一部先鋒的多媒體計(jì)算機(jī)音樂(lè)藝術(shù)。在應(yīng)用型計(jì)算機(jī)音樂(lè)領(lǐng)域，戲曲音樂(lè)元素與計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的結(jié)合更為廣泛和常見(jiàn)。例如王力宏《在梅邊》。這是一首結(jié)合了昆曲元素、嘻哈元素的流行音樂(lè)作品。在題材的選擇上詞作者選用明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》作為藍(lán)本，樂(lè)曲采用檀板、鑼、和鼓三種昆曲中常用的樂(lè)器引入，之后加之流行音樂(lè)中常用的電鼓音色開(kāi)啟前奏，整曲以一個(gè)遙遠(yuǎn)的故事作為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代常用的編配手法，將計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)與昆曲藝術(shù)相結(jié)合，打破了以往的陳規(guī)，形成了較好的藝術(shù)效果。

（2）計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)在器樂(lè)作品中的運(yùn)用

中國(guó)民族器樂(lè)種類(lèi)繁多，在當(dāng)前多元化的背景下，民族樂(lè)器想要持續(xù)健康的發(fā)展，就需要不斷創(chuàng)新保持活力，民族器樂(lè)與計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)相結(jié)合就是一種主流的創(chuàng)新方式。專(zhuān)業(yè)化計(jì)算機(jī)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中不乏對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作的作品。青年作曲家趙藝璇為古箏和電子音樂(lè)而作《晴嵐》就是計(jì)算機(jī)音樂(lè)中Mix類(lèi)作品。演奏時(shí)需要同計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)配合，通過(guò)計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的調(diào)制產(chǎn)生新的聲音，為音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)一種新鮮血液。在應(yīng)用型計(jì)算機(jī)音樂(lè)作品中，民族器樂(lè)的使用就更加廣泛了。林海，中國(guó)新世紀(jì)音樂(lè)的代表人物，將中國(guó)民族器樂(lè)、電子音樂(lè)與西洋樂(lè)器完美融合，創(chuàng)作出了許多家喻戶(hù)曉的作品?！杜谜Z(yǔ)》中電子音色展示出縹緲空靈的意境，琵琶在前奏部分以輪指、泛音、彈挑多種演奏方式表現(xiàn)出江南韻味，小提、中提和鋼琴竹笛的配合，展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)畫(huà)面。

三、計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)對(duì)于民族音樂(lè)創(chuàng)作的積極作用

（1）、豐富民族音樂(lè)表演風(fēng)格，促進(jìn)民族音樂(lè)傳承發(fā)揚(yáng)。計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的應(yīng)用為傳統(tǒng)民族音樂(lè)的創(chuàng)作帶來(lái)的新的可能，中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)想要持續(xù)發(fā)展就必須順應(yīng)時(shí)代、與時(shí)俱進(jìn)，計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的運(yùn)用推動(dòng)了民族音樂(lè)的創(chuàng)新，使得民族音樂(lè)能夠更好的發(fā)揚(yáng)和繼承。

（2）提高民族音樂(lè)制作過(guò)程中的工作效率。傳統(tǒng)的民族音樂(lè)制作通常由多種不同的樂(lè)器進(jìn)行配合演奏才能實(shí)現(xiàn)最終的音樂(lè)效果。計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)為音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了豐富的民族音色音源，音樂(lè)制作人能僅在電腦上試聽(tīng)音色、實(shí)現(xiàn)想要的效果。計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的進(jìn)步為制作人們節(jié)省排練時(shí)間，并創(chuàng)造更多的可能性。

（3）將計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)運(yùn)用于民族音樂(lè)的創(chuàng)作，可以更好的保護(hù)一些瀕臨失傳的民族樂(lè)器及音樂(lè)種類(lèi)。中國(guó)民族音樂(lè)種類(lèi)繁多且歷史悠久，但是隨著現(xiàn)代多元化音樂(lè)的發(fā)展，各類(lèi)音樂(lè)風(fēng)格及樂(lè)器種類(lèi)涌入我國(guó)，加之某些民族音樂(lè)由于宣傳力度不夠難以被大眾熟知并接受，因此面臨著后繼無(wú)人乃至消亡的困境。將計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)運(yùn)用到民族音樂(lè)制作中，能夠保護(hù)一些瀕危樂(lè)器種類(lèi)讓傳統(tǒng)音樂(lè)煥發(fā)新的活力。

四、結(jié)語(yǔ)

計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)運(yùn)用于民族音樂(lè)制作對(duì)于豐富民族音樂(lè)作品的風(fēng)格、增強(qiáng)民族音樂(lè)作品的文化內(nèi)涵和保護(hù)瀕危民族樂(lè)器及音樂(lè)方面都有著積極的作用。計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的應(yīng)用，不僅增強(qiáng)了民族樂(lè)器的表現(xiàn)力，而且在原有的基礎(chǔ)上使得樂(lè)器的音域更加開(kāi)放，使得民族音樂(lè)煥發(fā)出全新的生命力。

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注釋?zhuān)?/p>

①師琰：音樂(lè)創(chuàng)作中計(jì)算機(jī)音樂(lè)技術(shù)的應(yīng)用研究，東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年

作者簡(jiǎn)介：裴益凡（1995.3—），女，漢族，湖北宜昌，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，2017級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)，研究方向：電子音樂(lè)。

（作者單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院音樂(lè)系）