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    論朱耷水墨畫(huà)中的“空”與“靜”

    2019-09-10 07:22:44周飛戰(zhàn)
    美與時(shí)代·下 2019年9期
    關(guān)鍵詞:朱耷八大山人水墨畫(huà)

    摘? 要:朱耷長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意,擅書(shū)畫(huà),能詩(shī)文。其筆墨特點(diǎn)以放任恣縱見(jiàn)長(zhǎng),蒼勁圓秀,清逸橫生,不論大幅或小品,都有渾樸酣暢又明朗秀健的風(fēng)神。章法結(jié)構(gòu)不落俗套,在不完整中求完整?;B(niǎo)以水墨寫(xiě)意為主,形象夸張奇特,筆墨凝煉沉毅,風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌,筆致簡(jiǎn)潔,有靜穆之趣,得疏曠之韻。他的水墨畫(huà)作品整體上簡(jiǎn)練單純,思想深刻,格調(diào)孤高冷逸。朱耷非凡的人生經(jīng)歷使他在繪畫(huà)創(chuàng)作的思想觀念、表現(xiàn)手法上富有內(nèi)涵,充滿(mǎn)個(gè)性。他的水墨畫(huà)經(jīng)過(guò)歲月的洗禮,遂漸隱現(xiàn)出一種獨(dú)特的“空”“靜”之美。

    關(guān)鍵詞:朱耷;空;靜;水墨畫(huà)

    朱耷(1626—約1705),號(hào)“八大山人”。朱耷是明太祖朱元璋第十七子寧王朱權(quán)的第九世孫,明末清初畫(huà)家,清初畫(huà)壇“四僧”之一。朱耷從小接受的是傳統(tǒng)的儒家教育,讀的是“四書(shū)五經(jīng)”,少年時(shí)就聰慧過(guò)人,八歲能作詩(shī),十一歲能畫(huà)青綠山水,十五歲左右便考取了秀才。二十歲時(shí)他遭遇了明朝滅亡,父親因?yàn)槊鞒臏缤龇e勞成疾,不久便離開(kāi)人世。順治五年,妻子離世。他在精神上受到一次又一次的打擊,變得更加孤獨(dú)、抑郁?;首寮沂业乃?,功名場(chǎng)上的無(wú)望,使他覺(jué)得前途渺茫,萬(wàn)事皆空。朱耷二十八歲時(shí)遁入空門(mén),出家“為僧”。在耕庵老人處受戒,稱(chēng)宗師。三十六歲的時(shí)候棄僧從道,改建南昌城郊的天寧觀,更名為“青云譜”。三十九歲之后定居青云譜,苦心經(jīng)營(yíng)這座道觀長(zhǎng)達(dá)二十年之久。他時(shí)常以酒消愁,以字畫(huà)解悶,過(guò)著“遺世逃名志,殘山剩水身”“蓬蒿叢戶(hù)暗,詩(shī)畫(huà)入禪真”的超世生活。他這種忽僧忽道的生活一是為了逃避清政府,不愿與他們合作,更是為了保護(hù)自己免遭迫害。這段時(shí)期也正是朱耷后來(lái)取得非凡書(shū)畫(huà)造詣的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。六十歲時(shí),他開(kāi)始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫(huà),以寄托他孤傲、哭笑皆非的痛苦心情。非凡的人生經(jīng)歷讓他在繪畫(huà)創(chuàng)作的思想觀念、表現(xiàn)手法上跟他人大不相同,他的作品更富有內(nèi)涵,充滿(mǎn)個(gè)性。他的作品簡(jiǎn)練單純,思想深刻,格調(diào)孤高冷逸。經(jīng)過(guò)歲月的洗禮,在他的水墨畫(huà)中遂漸隱顯出一種“空”“靜”之美。

    一、朱耷水墨畫(huà)中的“空”

    八大山人水墨畫(huà)最突出的特點(diǎn)是“少”而“空”,用他的話(huà)說(shuō)是“廉”,有時(shí)滿(mǎn)幅大紙只畫(huà)一鳥(niǎo)或一石,寥寥數(shù)筆,卻神情畢具。筆致簡(jiǎn)潔,惜墨如金。正是他的這種極簡(jiǎn)畫(huà)風(fēng),才有了簡(jiǎn)疏曠達(dá)的神韻。歷代文人畫(huà),筆墨簡(jiǎn)潔,以“少”見(jiàn)長(zhǎng)。但與文人畫(huà)不同的是,八大山人的畫(huà)于少的筆墨中沉積著一種“空”的意象。這與他不平凡的人生經(jīng)歷是分不開(kāi)的,特別是皇族的滅亡與仕途上的無(wú)望,使他看不到自己的前途和未來(lái),萬(wàn)事皆空。但從另一個(gè)角度看,這也給他的藝術(shù)人生留出了大量的空閑時(shí)間,囤出了一大片純凈的空間,他可以毫無(wú)眷戀地投入到藝術(shù)創(chuàng)作的新領(lǐng)域。

    八大山人遁入空門(mén)幾十年,思想、行為深受佛教的影響。佛教認(rèn)為萬(wàn)物本空,空是事物的本質(zhì),任何事物都是從無(wú)到有,從有到無(wú),生死輪回。大乘佛教認(rèn)為色即是空,空即是色。“色”是指有形質(zhì)的一切萬(wàn)物。人間之物質(zhì)、身體本系空無(wú)實(shí)體,而由地、水、火、風(fēng)四大和合而成,故稱(chēng)空即是色。此萬(wàn)物為因緣所生,并非本來(lái)實(shí)有,四大若離散,則復(fù)歸空無(wú),因此其當(dāng)體是空,此謂之色即是空。一幅畫(huà)作要呈現(xiàn)在讀者面前,首先需要筆墨、色彩、創(chuàng)作工具、材料、形象等來(lái)塑造可視的圖像,當(dāng)我們看到畫(huà)面這種表象就是“色”,而產(chǎn)生這種“色”的因緣,諸如人的思想、心境、意象等便是“空”,畫(huà)中如果有了思想、心境、意象等這種“空”,便會(huì)產(chǎn)生作品這種“色境”,可謂空即是色。

    中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)熱衷于空山無(wú)人、任物興現(xiàn),體現(xiàn)人對(duì)大自然中空茫、曠遠(yuǎn)的感受?!肚f子》云:“唯道集虛。虛者,心齋也”,所謂“心齋”,指的是一種虛無(wú)空明的心境[1]。中國(guó)古詩(shī)中也有如此佳句:“亭空寂無(wú)人,秋光自蕭瑟”“野曠天低樹(shù),江清月近人”。面對(duì)八大山人的作品,我們常??吹降氖谴竺娣e的空白,計(jì)白當(dāng)黑,給人無(wú)限的想象空間。畫(huà)面上的一只鳥(niǎo)、一條魚(yú),或者一塊石、幾片葉,其它地方除了題款鈴印,全是一片空白,即空之色,形成簡(jiǎn)潔、飄逸、孤寂、空靈的意象,這也正是中國(guó)古代文人所追求的“虛靜”“淡泊”“高遠(yuǎn)”“幽深”境界。在八大山人的畫(huà)中,色是一切有形或能被直接感知的筆墨、形體、色彩,空是那些不為人知或沒(méi)被感知的空白、思想、意境。色與空永恒變化、相互轉(zhuǎn)化的本質(zhì),可謂“妙有非有,真空不空”。佛法講“四大皆空”的用意是要人們認(rèn)清宇宙人生的真相,積極進(jìn)取、淡泊名利,以解除身心的束縛,獲得身心的解脫和自在。八大山人在畫(huà)荷花時(shí),非常善于利用空間。畫(huà)面上出現(xiàn)的大面積空白,不僅為了造成視覺(jué)上的形式美,而且留給觀眾豐富的想象余地。在荷花世界里感悟到寫(xiě)意畫(huà)“實(shí)相無(wú)相”“空即是色”的意境,荷花荷葉只不過(guò)“一顆蓮花子”,真是“一沙一世界,一花一天國(guó)”[2]30。

    對(duì)于空的表現(xiàn),妙在構(gòu)思創(chuàng)意,言簡(jiǎn)意賅。朱耷每每取一大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚(yú),或畫(huà)一隻孤零之鳥(niǎo),無(wú)水,卻似水中游;無(wú)靠,卻冥冥中有倚。通過(guò)大面積的空來(lái)凸顯小面積的實(shí),也暗示著畫(huà)家對(duì)故國(guó)的思念。八大山人約在58歲時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作魚(yú)鳥(niǎo),畫(huà)上一條游魚(yú),空無(wú)所依,白眼向天,不僅最完美地體現(xiàn)了“中國(guó)畫(huà)中以空靈、含蓄、減省為最高審美的藝術(shù)法則,更透過(guò)游魚(yú)的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致”。

    現(xiàn)在藏于南京市博物館的《梅花圖》是朱耷創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)。僅繪一枝梅,僅有四朵梅花在梅枝上孤立地綻放。因?yàn)槠浜?jiǎn),枝端的花苞就凸現(xiàn)畫(huà)面,讓人入眼就領(lǐng)略到滿(mǎn)目孤寂凄冷的茫茫大千世界中蘊(yùn)含的生意,領(lǐng)略到畫(huà)家心中的落寞與凄苦,以及對(duì)生命的期許。此圖用筆二三,屈指可數(shù),筆簡(jiǎn)意賅,以至極意。不由令人想到鄭板橋的評(píng)價(jià):“橫涂豎抹千千幅,墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多。”讓人領(lǐng)略到畫(huà)家生于心而應(yīng)于手的功力。《荷石水禽圖》描繪的是河塘邊上的景色。在畫(huà)面的下方,兩只水鴨一前一后蹲在石頭上,相向而立。數(shù)柄荷葉,從畫(huà)中的不同角度伸出,大小不一,構(gòu)圖互相呼應(yīng),動(dòng)感十足。看似草草描繪,但卻達(dá)到了筆簡(jiǎn)意賅、神氣完足的境界?!短沂飯D》是八大山人74歲時(shí)創(chuàng)作的水墨畫(huà),這幅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,只有一石兩桃,石塊傾斜于一角,樹(shù)枝從石中橫空而出并垂下來(lái),整體感很強(qiáng)卻不復(fù)雜,但很少人能用極少物體畫(huà)出如此高的境界。八大山人有一首題畫(huà)詩(shī):“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多,山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹(shù),留得文林細(xì)揣摹?!北磉_(dá)了自己作畫(huà)的審美與精神追求。

    朱耷的水墨花鳥(niǎo)畫(huà),遠(yuǎn)師五代徐熙的野逸畫(huà)風(fēng)和宋文人畫(huà)家的蘭竹墨梅,也受明林良、呂紀(jì)、陸治的技法影響,尤致意青藤白陽(yáng)的粗放畫(huà)風(fēng),其風(fēng)格頗近現(xiàn)代意味的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),兼有梁楷的減筆與倪瓚的逸筆,以極簡(jiǎn)的線條與墨色在白紙之上,達(dá)到中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)持黑守白的極至之境,超凡脫俗地結(jié)束了中國(guó)繪畫(huà)的中古歷史。

    二、朱耷水墨畫(huà)中的“靜”

    在八大山人的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)中,所畫(huà)的禽鳥(niǎo)基本都是靜態(tài)的,他幾乎不畫(huà)展翅飛翔的禽鳥(niǎo),而偏愛(ài)畫(huà)孤獨(dú)靜立的野鳥(niǎo),尤其喜歡畫(huà)打盹的小鳥(niǎo)。低垂的頭、隆起的腹部、翹起的背部,形成極富節(jié)奏的形態(tài)?!栋餐韮?cè)》第十開(kāi)、十八開(kāi)畫(huà)的鳥(niǎo),基本上也都是這種打盹的姿態(tài)。第十開(kāi)是一葉枯荷上的長(zhǎng)喙翠鳥(niǎo),十八開(kāi)則是明清繪畫(huà)中常見(jiàn)的枯木寢鳥(niǎo)。八大山人筆下的寢鳥(niǎo),仿佛是一位不問(wèn)世事的隱士,一切都是身外之物。更確切地說(shuō),這只安詳沉睡的鳥(niǎo)頗似坐禪的高僧,看似沉睡,實(shí)際上正在冥想之中,讓人聯(lián)想到八大山人80年的坎坷人生。

    八大山人畫(huà)中的“靜”深受禪宗思想的影響。禪宗追求靜養(yǎng)身心、孤高自賞。有著僧人兼畫(huà)家雙重身份的八大山人,他所取得的藝術(shù)成就也和他對(duì)禪的參悟有密切關(guān)系。禪宗是佛教的一種修行方法,這種方法叫做修禪。八大山人曾自謂參禪靜坐的情景:“窗明幾靜,焚香掩卷,每當(dāng)會(huì)心處,欣然獨(dú)笑??蛠?lái)相與,脫去形跡,烹苦茗,賞章文,久之,霞光零亂,月在高梧,而客在前溪矣。遂呼童閉戶(hù),收蒲團(tuán)靜坐片時(shí),更覺(jué)幽然神遠(yuǎn)?!鄙饺水?huà)有《墨花圖卷》,畫(huà)中款識(shí)題道“蕉陰有茗浮新夢(mèng),山靜何人讀異書(shū)”,這正是他平時(shí)品茗讀書(shū)、修身養(yǎng)性、寧?kù)o致遠(yuǎn)的文人生活的寫(xiě)照。

    八大山人學(xué)畫(huà),注重靜觀,取法自然,澄懷觀化,物我合一,筆下自能得其神韻。山人曾居青云譜,屋前有一荷塘,屋后喬松林立,皆為寫(xiě)生之藍(lán)本,自云:“湖中新蓮與宅邊古松,皆吾靜觀而得其神者?!爆F(xiàn)存于美國(guó)火奴魯魯博物館的《古松圖》、天津藝術(shù)博物館的《荷上花圖卷》、北京故宮博物院的《花果圖卷》等畫(huà)都是從靜觀中目識(shí)心記、深度感悟中創(chuàng)作而成。據(jù)載八大山人作《荷上花圖卷》時(shí),自五月至八月,觀察了荷花開(kāi)落的全過(guò)程。他在此期間,不事佛,不坐禪,每天來(lái)到荷池邊,靜觀其變,完全進(jìn)入了一種化境。

    靜并不是讓人躲到安靜的地方,坐井觀天,或不思不想,作繭自縛,而是心靜而非形靜,是在百忙之中,仍能保持一種靜寂的心境,在塵囂之中保持心的靜境,不被塵世所染。老子曾把靜和道聯(lián)系在一起,言:“致虛極,守靜篤。萬(wàn)物并作,吾以觀其復(fù)。夫物云云,各歸其根。歸根曰靜,靜曰復(fù)命,復(fù)命曰常,知常曰明?!闭J(rèn)為萬(wàn)物存在的根是淵深的,又是寧?kù)o的,歸于靜也就是歸于道,大道在靜。八大山人畫(huà)中的煙林寒樹(shù)、古木老泉、幽人山居、漁莊清夏都浸透著這種寧?kù)o。

    八大山人的靜境中又隱含著一種“孤”“野”之境。八大山人常用一枝花、一條魚(yú)、一只鳥(niǎo)來(lái)表現(xiàn)自己的獨(dú)高和處境,曲高和寡,獨(dú)具一格。他畫(huà)的鳥(niǎo),大都白眼向天,性格孤傲,卓爾不群,充滿(mǎn)倔強(qiáng)之氣。他畫(huà)的魚(yú),在一片白紙的虛空中游動(dòng),其畫(huà)處于冷中見(jiàn)孤,達(dá)到魚(yú)我兩忘的境界。八大山人的魚(yú)并非池塘中供人觀賞的游魚(yú),而是精神的逍遙者,它象征著自己的品格與追求。八大山人亦曾向往魏晉名仕的“林下之風(fēng)”,大難過(guò)后不求仕途,而追求的是人性的顯現(xiàn),追求人性本體的怡然自樂(lè)精神,這正是一種自我價(jià)值的覺(jué)醒[2]82??梢哉f(shuō)“孤”“野”是道法自然、不事雕飾,追求天人合一的一種精神境界。

    三、“空”與“靜”的通融性

    “空”與“靜”是相通的,畫(huà)中的空絕非空無(wú)一物,而往往與靜相融,形成一種寧?kù)o空茫的境界。品讀八大山人的作品,在寧?kù)o空靈中,我們似乎看到了他的人生經(jīng)歷,還感受到了生命的呼喚和時(shí)空的涌動(dòng)。透過(guò)八大山人的作品,我們看到一位真正內(nèi)心寧?kù)o安詳、虛靈灑脫的禪者。在八大山人看來(lái),“空”與“有”、“動(dòng)”與“靜”,只是概念上的分辨詞匯。倪瓚曾以孤寒見(jiàn)稱(chēng)于畫(huà)壇,一二石、兩三樹(shù)而現(xiàn)其心?!队臐竞蓤D》正中用枯筆勾出四株蕭疏之樹(shù),當(dāng)風(fēng)而立,葉即脫盡,其間水天空茫,寧?kù)o致遠(yuǎn)。畫(huà)中的空白與實(shí)景相互映襯,表現(xiàn)了倪云林“與宇宙并立、與蒼天同流”“天真荒率、縱橫高標(biāo)”的情懷。八大山人的《孤禽圖》與《雙鴉枯木圖》等作品與之同出一轍。在繪畫(huà)技法上,八大山人常采用精妙、滋潤(rùn)、明潔的筆墨表現(xiàn)出蕭條、淡泊、寧?kù)o、落寞的內(nèi)心境界。在意境的表達(dá)上,他視孤寒為歸處,向空曠求適意,做到了“空”與“靜”的融合貫通。

    八大山人的山水畫(huà),遠(yuǎn)追南朝宗炳,又師法董源、巨然、米芾、倪瓚、黃公望以至董其昌等人。他的山水學(xué)黃公望,卻在構(gòu)圖上頗受董其昌影響,往往以象征手法抒寫(xiě)心意,多取荒寒蕭疏之景、剩山殘水,以此表達(dá)對(duì)舊王朝的眷戀和堅(jiān)毅的個(gè)性。其畫(huà)面構(gòu)圖縝密、意境空闊;其筆墨清脫純凈、淋漓酣暢;取物造形旨在意象,筆簡(jiǎn)意賅,形神兼?zhèn)?,體現(xiàn)出其孤傲落寞清空出世的思想情感。朱耷在臨習(xí)董其昌的山水畫(huà)時(shí),又將山水畫(huà)中的筆墨技法運(yùn)用于寫(xiě)意花鳥(niǎo),使自己的繪畫(huà)最終成熟,其筆墨以放任恣縱見(jiàn)長(zhǎng),蒼勁圓秀,清逸橫生。不論大幅或小品,都有渾樸酣暢又明朗秀健的風(fēng)神,章法結(jié)構(gòu)不落俗套,在不完整中求完整。畫(huà)面具有凄楚蒼茫、殘山剩水、寂寞荒率的境界。

    八大山人的山水畫(huà)在數(shù)量上遠(yuǎn)不如他的花鳥(niǎo)畫(huà)多,但所體現(xiàn)的孤寂清高的風(fēng)骨品格,絲毫不比他的花鳥(niǎo)畫(huà)遜色。他畫(huà)的《秋林亭子圖》,寫(xiě)秋天茅亭、地老天荒之景,籠罩著一派荒涼靜寂、無(wú)可奈何的氣氛,涵容了一種哭笑不得的情境。畫(huà)家以禿筆蘸滿(mǎn)墨和淚,縱情揮灑,風(fēng)格雄健,韻味澀拙,空靜相融,蘊(yùn)涵深刻。

    朱耷的水墨畫(huà)風(fēng)格險(xiǎn)、絕、冷、怪,畫(huà)境空、靜、孤、野,作品大道通一,他對(duì)后世寫(xiě)意畫(huà)的影響極大,三百年來(lái)影響深遠(yuǎn),從清代中期的揚(yáng)州八怪,到清末海派吳昌碩,直至近代張大千、齊白石、潘天壽,李苦禪等巨匠,莫不深受熏陶,一脈相傳。

    參考文獻(xiàn):

    [1]關(guān)志強(qiáng).劉勰“虛靜”美學(xué)來(lái)源辨異[J].美與時(shí)代(下),2018(10):28-30.

    [2]石泠.八大山人畫(huà)語(yǔ)錄圖釋[M].杭州:西泠印社出版社,1999.

    作者簡(jiǎn)介:周飛戰(zhàn),湖南科技學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向:中國(guó)畫(huà)、永州本土文化。

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