淺談長(zhǎng)號(hào)滑音的演奏技巧

李蒙

摘要：長(zhǎng)號(hào)滑管的長(zhǎng)度是可以連續(xù)變化的，是滑音的主要來(lái)源。避免不正確滑音出現(xiàn)，不同把位的音連接時(shí)會(huì)出現(xiàn)不應(yīng)有的滑音，把位移動(dòng)要結(jié)合氣流的動(dòng)作變化。大師對(duì)滑音的運(yùn)用，讓這種很沉很重的銅管樂(lè)器在即興音樂(lè)中扮演了尤為重要的角色。

關(guān)鍵詞：滑音;把位移動(dòng);氣流氣息運(yùn)用

在日常的練習(xí)中，長(zhǎng)號(hào)滑音時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)出現(xiàn)，如果不能很好的利用氣息和滑管，每次出現(xiàn)滑音都會(huì)牽絆著演奏者的心。如果不能很好的解決長(zhǎng)號(hào)的滑音，會(huì)影響日常的練習(xí)甚至不能提高演奏水平最終會(huì)影響長(zhǎng)號(hào)演奏者的一生。

一、滑音吹奏中呼吸的運(yùn)用

在長(zhǎng)號(hào)演奏單音的過(guò)程中不動(dòng)把位（滑管）也會(huì)出現(xiàn)滑音，這都是氣息和口型造成的，重點(diǎn)是氣息過(guò)多造成的上滑音或氣息過(guò)少造成的下滑音。當(dāng)然，在演奏長(zhǎng)號(hào)的過(guò)程中滑動(dòng)滑管就更會(huì)自然的出現(xiàn)滑音了，如果不能完美的結(jié)合氣息配合滑管就會(huì)出現(xiàn)一條音階都演奏不了的場(chǎng)面。

1、呼吸的方法

在學(xué)習(xí)和總結(jié)老師們的經(jīng)驗(yàn)和自己的實(shí)踐中知道，胸腹式呼吸是演奏管樂(lè)的一種相對(duì)合理的呼吸方法。吸氣的時(shí)侯，一定要盡量使用腹部和胸部等的肌肉，讓身體的上半身達(dá)到擴(kuò)張的效果，當(dāng)然背部也是同樣的感覺(jué)。肩膀不要往上抬，這樣容易造成了只用胸部呼吸，腹部也是要放松的狀態(tài)，它其實(shí)是一個(gè)自然呼吸的狀態(tài)，所以呼吸時(shí)不需要特意把腹部做出突起的動(dòng)作。

2、呼吸的技巧

單獨(dú)練習(xí)吸氣時(shí)，應(yīng)盡量吸的足，借此增加自身的肺活量。但在實(shí)際演奏的過(guò)程當(dāng)中，一般就要避免把氣吸的特別足。氣息過(guò)多起音會(huì)出現(xiàn)上滑音，音發(fā)出之后，把位移動(dòng)時(shí)從感覺(jué)上氣流向下壓可以避免上滑音。在演奏時(shí)不要把氣息都用盡了再去吸氣，當(dāng)用到十分之八左右時(shí)便可以進(jìn)行下一次的呼吸，這樣氣與氣之間，樂(lè)句與樂(lè)句之間的銜接是最恰到好處的。氣息過(guò)少第一音會(huì)出現(xiàn)下滑音，音發(fā)出之后，移動(dòng)把位時(shí)，從感覺(jué)上氣流應(yīng)向上提可以避免下滑音。

3、首次呼吸

在演奏開(kāi)始之前的呼吸是很重要的。假如沒(méi)呼吸好，氣息不往下沉，精神又會(huì)高度緊張，那對(duì)整個(gè)演奏都會(huì)受到很大的影響。比較有經(jīng)驗(yàn)的演奏員可以在幾小節(jié)后很自然的調(diào)整，而經(jīng)驗(yàn)不足的人則對(duì)這一樂(lè)段的演奏都受到影響，導(dǎo)致整首樂(lè)曲的失敗。

二、避免不正確滑音的方法

長(zhǎng)號(hào)在吹奏時(shí)它是靠氣息振動(dòng)嘴唇及把位移動(dòng)來(lái)演奏出音的高低。因?yàn)樵陂L(zhǎng)號(hào)的這七個(gè)把位中任何一個(gè)把位都可以演奏若干個(gè)相同或者不同的泛音，同把位音與音之間的連接容易演奏，演奏不同把位的音在連接時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)不應(yīng)有的滑音，因此破壞了 音樂(lè)的表現(xiàn)。比如bB一G這是小三度音程，從一把位至四把位，在移動(dòng)的過(guò)程中容易出現(xiàn)下滑音等。

滑音問(wèn)題往往出現(xiàn)在把位移動(dòng)的速度與氣息的變化配合之中，以及在氣息運(yùn)動(dòng)的方向上。如果把位在移動(dòng)時(shí)不能和氣息配合好的話(huà)，就會(huì)出現(xiàn)滑音的效果。在保證不破壞音的時(shí)值的情況下，把位移動(dòng)要達(dá)到準(zhǔn)確、快捷，而且移動(dòng)把位時(shí)要與氣流合理的結(jié)合，從而有效地解決長(zhǎng)號(hào)在實(shí)際演奏過(guò)程中出現(xiàn)不應(yīng)有的滑音問(wèn)題。

F即一把位，G在四把位，一把位移動(dòng)至四把位時(shí)容易出現(xiàn)下滑音，可能會(huì)出現(xiàn)下滑音至E——bE音，然后回到G音上的情況，所以在吹F音至G音的過(guò)程中，先把F音發(fā)出后，移動(dòng)把位時(shí)從感覺(jué)上氣流應(yīng)向上提至bB音的位置（bB音不能發(fā)出來(lái)）移動(dòng)至四把位發(fā)出G音，這樣既可避免上滑音的問(wèn)題。

bB音在一把位，D音在四把位，上行大三度音程一把位移至四把位時(shí)容易出現(xiàn)下滑音， 可能會(huì)出現(xiàn)下滑至低音A一bA音，然后回到D音上的情況，所以在吹bB至D音過(guò)程中先把bB音發(fā)出，移動(dòng)把位時(shí)從感覺(jué)上氣流應(yīng)向上提至F音的氣流上（F音不發(fā)出音），移動(dòng)至四把位發(fā)出D音，這樣既可避免下滑音的問(wèn)題。

通過(guò)列舉和闡述，運(yùn)用合理的氣息和連接時(shí)方向感是解決吹奏中滑音問(wèn)題的根本方法。氣流量變化不大，而且把位距離較近，所以運(yùn)用這種方法可以有效的避免吹奏中不正確滑音問(wèn)題的出現(xiàn)。

三、長(zhǎng)號(hào)滑音在作品中的運(yùn)用

長(zhǎng)號(hào)的滑音在名著音樂(lè)作品中是廣泛應(yīng)用的，正是長(zhǎng)號(hào)的滑管使得長(zhǎng)號(hào)能夠演奏出具備特色的滑音效果?！侗本┫灿嵉竭吶愤@首作品在樂(lè)曲中的后半段，長(zhǎng)號(hào)聲部出現(xiàn)兩次不同音高的滑音，首先由四把位的中間G音滑至一把位的中音 bB。然后弦樂(lè)組演奏出輕快跳躍的旋律，長(zhǎng)號(hào)又吹出六把位的高音C滑至一把位的高音bE，整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏高五度同樣的旋律。

譜例（3）選自《巴彥波爾卡》

從譜子上可以清楚看出，樂(lè)曲中的重點(diǎn)樂(lè)句中巧妙的運(yùn)用了上滑音和下滑音的演奏技巧，在結(jié)尾的最后兩小節(jié)還運(yùn)用了連續(xù)的滑音，作者如此頻繁運(yùn)用滑音技巧與三吐技巧，展現(xiàn)了長(zhǎng)號(hào)在這首樂(lè)曲當(dāng)中的靈活性，表達(dá)了樂(lè)曲的幽默感，在吹奏這幾處滑音時(shí)應(yīng)流暢快捷，由一種搖擺感，理解樂(lè)曲的構(gòu)思與技巧的特性，充分展現(xiàn)波爾卡這一音樂(lè)形式的特性。

長(zhǎng)號(hào)在爵士樂(lè)家族有著王一樣的地位，它常常作為領(lǐng)奏樂(lè)器被廣泛用于樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，長(zhǎng)號(hào)吹奏滑音這一技巧在一個(gè)世紀(jì)以前就以被爵士樂(lè)隊(duì)用于領(lǐng)奏與獨(dú)奏中，爵士長(zhǎng)號(hào)演奏大師 JJ ·約翰遜，他慣用的長(zhǎng)串滑音和夸張的顫音在樂(lè)隊(duì)演奏中表達(dá)的淋漓盡致，讓這種很沉很重的銅管樂(lè)器在即興音樂(lè)中扮演了尤為重要的角色。

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