二胡獨(dú)奏曲《姑蘇春曉》中滑音的運(yùn)用研究（上）

王明月（聊城大學(xué)，山東 聊城 252000 ）

前 言

我國著名二胡演奏家趙寒陽教授曾經(jīng)說過“二胡演奏中要是沒有滑音 ，那么也就不成為二胡音樂了”［1］。對于滑音技巧的掌握可以起到美化音色，突出作品的個(gè)性與特點(diǎn)，也可以表現(xiàn)特殊的音響效果，如模仿自然界的聲音等增加樂曲的表現(xiàn)力。運(yùn)用什么樣的滑音，怎樣運(yùn)用滑音，需要根據(jù)具體的作品而定，不同類型的滑音有著不同的的功能和表現(xiàn)力；二胡不同于其他樂器，它沒有固定的指板，在具體樂曲的演奏中，滑音滑動的方向，力度，幅度，滑音的長短都對音樂內(nèi)容的表達(dá)起著重要的影響，因此二胡的滑音技巧靈活多樣，可以表現(xiàn)的音色和情感，內(nèi)容也千變?nèi)f化。

一、滑音的概述

（一）滑音的定義

在二胡演奏過程中，滑音就是左手手指在琴弦上有意識滑動發(fā)出的聲音, 具體來說, 就是在本位音奏出前或奏出末尾，手指的滑動發(fā)出的聲音，這種聲音會是本音的音色風(fēng)格等發(fā)生變化，適應(yīng)樂曲情感內(nèi)容表達(dá)的需要。

（二）滑音的分類

二胡滑音技巧的種類有很多，常用的大致可以劃分為四類：上滑音，下滑音，墊指滑音，回滑音，其中由低音向高音的滑動稱為滑音；由高音向低音的滑動稱為下滑音。上下滑音分又為大滑音和小滑音，三度以內(nèi)的為小滑音，三度以上的為大滑音。在實(shí)際的演奏過程中，滑音常常和換把結(jié)合使用，因此滑音又可以分為同指滑音和異指滑音。墊指滑音是由一般是由三個(gè)手指在琴弦上聯(lián)合運(yùn)動，一般為小三度滑音；回滑音就是以本音為基礎(chǔ)向上或向下小幅度滑動在回到本音。滑音技巧在樂曲的運(yùn)用中具有多樣的表現(xiàn)功能, 主要包括風(fēng)格性、裝飾性、模擬性、表情性等功能，同時(shí)，滑音形式的選擇對作品的內(nèi)容，情感，風(fēng)格等起著決定性作用。本文將以二胡獨(dú)奏曲《姑蘇春曉》為例解析作品中滑音在多種表現(xiàn)功能中的的具體應(yīng)用。

二 、《姑蘇春曉》中的滑音

中國幅員遼闊，民族眾多，每個(gè)地區(qū)每個(gè)民族的文化背景、生活環(huán)境不同，形成了不同的民族性格、民族風(fēng)格，并滲透在生活的方方面面，同時(shí)也滲透在音樂之中，形成獨(dú)特的音樂風(fēng)格。在二胡的實(shí)際演奏過程中，音樂風(fēng)格造就了滑音的特色，二胡獨(dú)奏曲《姑蘇春曉》這首江南風(fēng)格作品中所使用的滑音在表現(xiàn)江南音樂上具有一定的代表性。對該作品中滑音進(jìn)行分析，有助對作品風(fēng)格特點(diǎn)、情感情緒的把握。

（一）作品背景

《姑蘇春曉》由我國著名二胡演奏家鄧建棟創(chuàng)作，是一首具有濃郁江南水鄉(xiāng)風(fēng)格的二胡獨(dú)奏曲。該樂曲由引子和四個(gè)樂段構(gòu)成，借鑒了傳統(tǒng)音樂中的唱腔，散板，一板一眼，一板兩眼，一板三眼的曲式結(jié)構(gòu)，繼承了江南絲竹音樂的起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)模式，描繪了姑蘇城春天來臨時(shí)的自然景象，曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，明快流暢，具有強(qiáng)烈的畫面感，仿佛使人置身于春天鳥語花香中，樂曲在滑音的運(yùn)用中將滑音的技巧種類運(yùn)用的恰到好處，更是把江南音樂秀美抒情的風(fēng)格特點(diǎn)表達(dá)的淋漓盡致。

（二）作品中具體滑音的使用

實(shí)際的演奏過程中，許多滑音的選擇與使用需要根據(jù)具體的作品而定，同時(shí)也需要演奏者的經(jīng)驗(yàn)技巧的配合?！豆锰K春曉》中使用了大量功能性滑音，恰當(dāng)?shù)幕舻倪x擇和使用把簡單的曲譜變成了輕快靈動的江南絲竹音樂。

1.風(fēng)格性塑造功能滑音的使用

從理論上講，滑音滑動的力度、 幅度、速度、方向等因素都會對二胡音色產(chǎn)生直接的影響，這些因素之間相互作用，相互配合，產(chǎn)生不同風(fēng)格特點(diǎn)的音樂?！豆锰K春曉》描繪了江南的自然風(fēng)景、山川秀美的景象，音色追求委婉細(xì)膩，適合使用滑壓小，滑幅小，滑速適中的上、下滑音、墊指滑音、回滑音技法。

譜例1

樂曲引子中（如譜例1）第一個(gè)樂句開始是一個(gè)八度音程，譜例并沒有在兩個(gè)音之間標(biāo)有滑音記號，根據(jù)江南音樂的風(fēng)格和演奏經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)際的演奏過程中不能從中音do直接跳到高音do，而是使用一個(gè)小滑音，從高音do的上方音位滑到高音do。八度音程本身就帶有和諧空曠的色彩，泛音的使用，帶上一點(diǎn)小滑音，立刻將我們帶入一個(gè)空靈幽靜的場景與狀態(tài)。如果直接從中音do找到高音do的泛音位置或者使用大滑音滑到高音do，前者的聽覺效果會有棱角，后者則過于笨重累贅，都不符合江南音樂的風(fēng)味，還可能會因?yàn)榭缍冗^大而造成音不準(zhǔn)的現(xiàn)象。小滑音的使用則可以起到對音高的調(diào)整作用，增加二胡換把后對音準(zhǔn)的把握度。

一個(gè)八度的大跳之后是一個(gè)五聲音階的下行到上行再到下行的運(yùn)動過程，五聲音階的進(jìn)行，音符從高音到低音，再從低音回到高音的運(yùn)動過程中同指換把的流暢指序所帶動出來的滑音更加流動自然，體現(xiàn)了江南音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

譜例2

墊指滑音是江南絲竹音樂的特色之一，在二胡演奏的江南音樂里缺少了墊指滑音就像音樂沒有了靈魂，音樂就變得面目全非了。墊指滑音在《姑蘇春曉》的運(yùn)用也是該作品的一個(gè)亮點(diǎn)，作品第一個(gè)樂段中使用的墊指滑音最多，（以譜例2為例）該樂句中使用了兩次墊指滑音，反附點(diǎn)節(jié)奏中中音sol到中音mi與前倚音sol到八分音符mi的運(yùn)動的都采用了小三度墊指滑音，墊指滑音發(fā)音圓潤、細(xì)膩柔美, 慢板和行板中墊指滑音給音樂增添了柔美細(xì)膩的色彩，體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)獨(dú)特韻味。

譜例3

譜例4

回滑音在該樂曲中一共使用了四次，（如譜例3,4所示）在第四樂段的快板部分出現(xiàn)了兩次，譜例3中的中音la與譜例4中的高音la均使用了下回滑音，下回滑音在這段抒情的快板當(dāng)中使音樂的進(jìn)行，音色的處理和控制更富于委婉、回旋、柔美的特色。

注釋：

［1］趙寒陽.二胡演奏中滑音技巧的運(yùn)用［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)（季刊），1999（2），53