二胡演奏的“硬件”和“軟件”

汝藝

中國(guó)二胡的風(fēng)格可以說(shuō)是千差萬(wàn)別，豐富多彩，無(wú)論是江南絲竹的《行街》、西北秦地的《迷糊調(diào)》、南國(guó)粵風(fēng)的《餓馬搖鈴》、北方蒙古的《草原上》，還是潮州海上的《寒鴉戲水》、齊魯大地的《夸山東》、中原風(fēng)貌的《十八板》等等，無(wú)不顯示出二胡獨(dú)奏風(fēng)格的巨大差異。

“風(fēng)格”一詞在晉朝的著作中就已出現(xiàn)，指的是人的風(fēng)度品格，南朝時(shí)期劉勰的《文心雕龍》中轉(zhuǎn)而指文章的風(fēng)范格局，唐宋時(shí)期又多被用作詩(shī)詞繪畫(huà)的品評(píng)用語(yǔ)，而到了近現(xiàn)代，“風(fēng)格”一詞則在美學(xué)、文學(xué)、繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域被廣泛地使用。

音樂(lè)風(fēng)格特指在音樂(lè)范疇中各種音樂(lè)要素如曲調(diào)、節(jié)奏、音色、力度、和聲、織體和曲式等富有個(gè)性的結(jié)合方式，這些要素不同而又特殊的結(jié)合方式，產(chǎn)生出一種顯著又獨(dú)特的音響。中國(guó)民族民間音樂(lè)風(fēng)格千差萬(wàn)別，這是由于中國(guó)地域遼闊，且地形地貌、季節(jié)氣候、宗教文化、民族習(xí)俗差異較大而形成的，例如中國(guó)從東到西橫跨了五個(gè)時(shí)區(qū)，南北季節(jié)差異明顯，最有意思的是從西到東海拔的落差，從世界最高峰珠穆朗瑪峰到沿海城市青島，從平均海拔最高的城市拉薩到平均海拔最低的城市上海，我國(guó)是世界上海拔落差最大的國(guó)家之一，這樣的地理特征造就了我國(guó)紛繁復(fù)雜的人文環(huán)境，不僅有不同的宗教信仰，眾多的民族之間的差異與融合，使得產(chǎn)生于其中的中國(guó)民族民間音樂(lè)成為一個(gè)巨大的音樂(lè)寶庫(kù)。

每一首樂(lè)曲都有著一種典型而獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，但是要想準(zhǔn)確地把一種風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，少不了與之相一致的表現(xiàn)技術(shù)。

二胡風(fēng)格技術(shù)展示最常用的為左手的各種滑音、顫音和揉弦等技術(shù)，大致可分為上下滑音、回滑音、墊指滑音、大滑音、大小二度三度顫音、滾揉、壓揉、滑揉等。而從這些基本的風(fēng)格技術(shù)中，又根據(jù)風(fēng)格的不同衍生出了各種不同的運(yùn)用，這便被稱為“技術(shù)風(fēng)格”，例如墊指滑音是一種非常典型、使用廣泛的風(fēng)格技術(shù)，無(wú)論在我國(guó)的北方還是南方幾乎各地演奏中都可以見(jiàn)到。墊指滑音是通過(guò)在所要滑動(dòng)的兩個(gè)音程之間墊上一個(gè)或者兩個(gè)手指，再配合手指在琴弦上的滾動(dòng)和按壓取得的一種滑音效果，這是一種非常有特點(diǎn)的滑音，由于它在滑動(dòng)過(guò)程中帶有相當(dāng)?shù)膲毫?，因此其音響效果具有較強(qiáng)的力度和韌勁。

我國(guó)各地都有墊指滑音這種技術(shù)風(fēng)格，但用的最多也最具代表性的是陜北和江南地區(qū)。陜北當(dāng)?shù)胤Q墊指滑音為“摟音”，顧名思義，意思是將音摟抱在手里。而在江南，墊指滑音則被稱為“一把抓”，這一叫法非常形象地表現(xiàn)出這一技術(shù)的動(dòng)作要領(lǐng)。因此，要把某一地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)好，掌握這一地區(qū)的風(fēng)格技術(shù)至關(guān)重要。所謂風(fēng)格技術(shù)，指的是演奏某一風(fēng)格所運(yùn)用的特定的演奏技術(shù)，但是在具體運(yùn)用中，我們發(fā)現(xiàn)為了表現(xiàn)不同的音樂(lè)風(fēng)格，同樣的一種風(fēng)格技術(shù)會(huì)有很不一樣的運(yùn)用，這便是技術(shù)風(fēng)格，例如陜北的墊指滑音多是上墊指滑音，而江南多為下墊指滑音，這種技術(shù)相同而運(yùn)用不同的現(xiàn)象在風(fēng)格上產(chǎn)生了巨大差異。上墊指滑音的音程走向由低向高，落音是通過(guò)壓弦獲得的，滑音過(guò)程由松到緊，其風(fēng)格高昂有力、富有激情，并有一種扣動(dòng)人心的感染力，如在《迷糊調(diào)》《秦腔牌子曲》等樂(lè)曲中大量上墊指滑音的運(yùn)用，表現(xiàn)出濃郁的陜北風(fēng)格。而下墊指滑音音程走向由高到低，滑音過(guò)程由緊到松，落音是通過(guò)先壓后松獲得的，其風(fēng)格輕松愉快、生動(dòng)有趣，有一種詼諧昂揚(yáng)的秀美之情，讓人內(nèi)心愉悅，在《行街》《江南春色》等樂(lè)曲中隨處可見(jiàn)的下墊指滑音，表現(xiàn)的就是典型的江南風(fēng)格。由此可見(jiàn)，相同的風(fēng)格技術(shù)由于不同的運(yùn)用方式能形成明顯不同的藝術(shù)效果。

在我國(guó)河南、河北、山東等省，雖然也有墊指滑音的技術(shù)指法，但用的最多的是上下滑音，而且很多是超過(guò)三度、四度甚至八度的大滑音，因?yàn)檫@一帶流行的戲曲和曲藝中多用墜胡、墜琴當(dāng)主奏樂(lè)器，而墜胡和墜琴都帶有指板，把位幾乎和大提琴一樣很大，這樣就導(dǎo)致一般的墊指滑音無(wú)用武之地了，而三度音程以上的上下滑音變成了重要的風(fēng)格特點(diǎn)，滑揉也成為這一地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格的一個(gè)特征性技術(shù)。

說(shuō)到滑音，就不得不提回滑音，它是一種很有特點(diǎn)的風(fēng)格技術(shù)，其技術(shù)要領(lǐng)就是用一個(gè)手指先按住一個(gè)音，然后向低音或高音滑動(dòng)，再迅速回滑到原來(lái)的起始音。這一風(fēng)格技術(shù)給人一種回轉(zhuǎn)強(qiáng)調(diào)之感，使音樂(lè)表現(xiàn)更加深情委婉。在具體展現(xiàn)時(shí)也因?yàn)椴煌赜虻囊魳?lè)風(fēng)格而有不同的運(yùn)用，通常情況下，大多數(shù)地方使用的是下回滑音，如江南、中原等地，但是在廣東潮州等地則是上下回滑音都用，許多時(shí)候甚至更多地運(yùn)用上回滑音。

在音樂(lè)演奏實(shí)踐中，人們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一種有趣的現(xiàn)象：即便有的演奏者把各種風(fēng)格技術(shù)都做得很標(biāo)準(zhǔn)，但還是無(wú)法將風(fēng)格表現(xiàn)到位。那是因?yàn)閺募夹g(shù)層面上來(lái)講，還有一個(gè)隱形的技術(shù)因素，即動(dòng)作過(guò)程的控制，包括速度、力度和右手用弓的配合掌握。仍以墊指滑音為例，上墊指滑音由于多表現(xiàn)北方人的豪爽熱情，其滑音動(dòng)作往往直接了當(dāng)、干脆有力、速度迅捷，運(yùn)弓力度和幅度也比較開(kāi)闊。而下墊指滑音由于多表現(xiàn)江南人的靈巧典雅，演奏時(shí)往往強(qiáng)調(diào)韻味和委婉，滑音動(dòng)作細(xì)膩連貫、不急不燥，運(yùn)弓力度和幅度一般不大，尤其是換弓和換弦，音頭和弓頭比較婉轉(zhuǎn)，多強(qiáng)調(diào)粘、連、潤(rùn)等內(nèi)在力度的表現(xiàn)。其實(shí)，這些動(dòng)作的運(yùn)用才更是一種技術(shù)，可將其稱為“隱形技術(shù)”或者“隱性技術(shù)”，它們往往是演奏者最難也是最需掌握的核心技術(shù)，并直接影響到風(fēng)格表現(xiàn)的準(zhǔn)確性，而隱性技術(shù)的掌握與演奏者個(gè)人的音樂(lè)知識(shí)結(jié)構(gòu)、閱歷深淺以及對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)有直接關(guān)系。

由此可見(jiàn)，風(fēng)格技術(shù)是表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的根本，可以將其比喻為音樂(lè)表現(xiàn)的“硬件”，而如何運(yùn)用所掌握的技術(shù)以及對(duì)技術(shù)運(yùn)用的具體把握和分寸拿捏是音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)的靈魂，可以稱其為“軟件”，這兩者之間關(guān)系的相同與不同需要每一個(gè)演奏者有一個(gè)清晰的了解和認(rèn)識(shí)，以便在演奏實(shí)踐中把握和處理，進(jìn)而更全面準(zhǔn)確地掌握和表現(xiàn)各種風(fēng)格。