民族歌劇《江姐》中《紅梅贊》主題曲的演唱分析

【摘要】歌劇《江姐》是在新中國成立后，民族歌劇大發(fā)展時(shí)期，由我國著名劇作家閻肅老師根據(jù)羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》中江姐的故事改編而成，由著名作曲家羊鳴、金砂、姜春陽集體作曲，1964年由中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)成功排演的一部經(jīng)典民族歌劇。作品歷時(shí)兩年完成，后又經(jīng)不同時(shí)期六次重排上演，使歌劇中許多經(jīng)典唱段經(jīng)久不衰。

《紅梅贊》是歌劇《江姐》中的主題曲，歌曲短小精致、主題鮮明，用歌頌紅梅的高貴品格寓意英雄品德的高尚。主題旋律在整部歌劇中貫穿始終，首尾呼應(yīng)，成為后世的經(jīng)典之作，傳唱不衰。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇;紅梅贊;演唱分析

【中圖分類號】J81? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、作品的創(chuàng)作歷程

歌劇《江姐》是由我國著名劇作家閻肅老師根據(jù)羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》中江姐的故事改編而成，由中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)作曲家羊鳴、金砂、姜春陽集體作曲，經(jīng)20幾次修改，歷時(shí)2年時(shí)間，這部民族新歌劇終于在1964年成功上演。這部凝聚了中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)全體創(chuàng)作成員和演出團(tuán)隊(duì)的心力之作，一經(jīng)搬上舞臺，便受到廣大群眾的熱烈歡迎，演出轟動(dòng)全國。后又經(jīng)中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)五次重排，使這部民族歌劇經(jīng)久不衰，廣為傳唱。歌劇中的主題曲《紅梅贊》更是朗朗上口，廣為傳唱。

二、《紅梅贊》人物形象和曲式結(jié)構(gòu)對比分析

（一）《紅梅贊》人物形象分析

《紅梅贊》是歌劇《江姐》的主題曲，一部歌劇的主題曲，既是一部歌劇總的基調(diào)的定型，也是劇中人物精神的體現(xiàn)和總結(jié)。紅梅精神不但是對江姐偉大人格的贊許，更是對一代革命先烈舍生取義、為國為民、不畏犧牲的大無畏精神的謳歌，就像歌曲中唱的那樣“三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開”。這是何等的大義凜然，正是因?yàn)橛辛诉@些革命先烈的大義，才換來今日的新中國。那么在我們今天和平的中國，像江姐一樣的民族英雄還有嗎？答案是肯定的。他們?yōu)榱宋覀兠褡宓膹?fù)興都在默默地貢獻(xiàn)著自己的力量，進(jìn)而我想，在今天的太平盛世，每個(gè)中國人都懷著一個(gè)中國夢，演唱和分析《紅梅贊》的意義顯得更加有必要，時(shí)代賦予了她新的時(shí)代特點(diǎn)。

（二）《紅梅贊》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《紅梅贊》是一首典型的單三部詠頌性體裁的作品，屬七聲徽調(diào)式，句式和全曲的結(jié)構(gòu)方整，旋律高亢堅(jiān)定，民族風(fēng)格典型，多處使用七度、八度的跳進(jìn)音程，使全曲開闊而明朗。一字多音的句式樸實(shí)悠長、用紅梅的傲雪，預(yù)示江姐一樣不畏犧牲的革命英雄用自己的犧牲終將換來革命的最終勝利，黎明前的黑暗即將結(jié)束，革命將迎來明媚的春天。

三、《紅梅贊》的演唱技巧分析

（一）氣息的運(yùn)用

古語有云：欲發(fā)其聲，必先調(diào)其氣。一位優(yōu)秀的演唱者，想要表達(dá)好一首作品，在詳細(xì)地分析音樂作品的創(chuàng)作背景以及要塑造的人物形象時(shí)，掌握科學(xué)的演唱方法尤為重要?？茖W(xué)的演唱方法是準(zhǔn)確表達(dá)作品，實(shí)現(xiàn)情感與聲音完美結(jié)合的基礎(chǔ)，要獲得科學(xué)的演唱方法首先就要從氣息的合理運(yùn)用著手。

《紅梅贊》這首歌劇選段在氣息的運(yùn)用上多處使用了一字多音的演唱方法，悠長而不失民族韻味。如第一句“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”，演唱這一句時(shí)，吸氣要做到深吸慢呼，情緒不必太過激動(dòng)，要用訴說的語氣飽含深情地娓娓道來，演唱時(shí)音量不宜過大，聲音在高位置上掛住，聲線要像一條珍珠項(xiàng)鏈在氣息的支撐下保持連貫，做到收放自如、聲斷而氣不斷。而到了“紅梅花兒開，朵朵放光彩”的高潮部分時(shí)，就要將氣息穩(wěn)住，開闊、明朗地演唱，想象紅梅的傲雪、革命的氣節(jié)，一氣呵成大氣而沉穩(wěn)。由于《紅梅贊》是一首單樂章的樂曲，演唱過程中情緒的變化不大，但對氣息的要求比較高，演唱過程中一定要有良好的氣息支撐，配合高位置的掛哼，感嘆式的口腔狀態(tài)和甜美的嗓音是成功表達(dá)歌曲的關(guān)鍵所在。

（二）咬字和行腔

在演唱歌劇《紅梅贊》中，咬字和吐字清晰準(zhǔn)確非常重要，因?yàn)橹袊褡迓晿纷钪v究“字正腔圓”。尤其是一字多音的句子，例如：第一句“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”幾乎都是一字四音，由于拖腔比較難把握，如果在咬字上不能夠?qū)⒆诸^、字腹、字尾準(zhǔn)確清晰地表達(dá)歸韻，不但會(huì)失去民族音樂應(yīng)有的韻味，還會(huì)影響到歌曲的行腔。《紅梅贊》整首歌曲雖然短小簡潔，但高亢悠長，在行腔時(shí)要將氣息拉緊，可以緊拉慢唱?？谇豢臻_成哈欠狀，高位置的面罩感始終保持，聲斷氣不斷。由于旋律很多地方都加入了民族聲樂的潤腔方法，例如倚音和滑音的運(yùn)用，這對于演唱行腔更增加了幾分難度，但對歌曲民族色彩的加強(qiáng)卻起到了錦上添花的作用。

（三）情感的處理

音樂的目的是為了表達(dá)情感，歌劇藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，更加強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)與意境的塑造。因而，以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂是演唱者追求的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。當(dāng)代隨著聲樂演唱藝術(shù)全球化的多元發(fā)展，我國的民族聲樂演唱在吸收西洋美聲演唱方法精髓的同時(shí)，立足本民族音樂，在演唱方法上形成了獨(dú)具特色的中國唱法。中國唱法一樣強(qiáng)調(diào)歌唱?dú)庀⒌闹匾裕?qiáng)調(diào)演唱必須從作品出發(fā)，作品需要什么聲音、什么方法就選擇什么聲音和演唱方法去表現(xiàn)作品。本文作者認(rèn)為，不管什么聲音和演唱方法最終都是為了表達(dá)作品的內(nèi)容和情感?！肮耪Z有云：“情之所至，音之所生?！辈还苁裁搭愋偷淖髌罚挥新曇襞c情感達(dá)到完美結(jié)合，歌唱才能被稱為“藝術(shù)”。江姐這個(gè)人物形象生動(dòng)，性格豐滿，情感真摯，人物塑造極富感染力。在整部歌劇中，江姐的情感表達(dá)在音樂的襯托下抒發(fā)得淋漓盡致，這既是作品創(chuàng)作成功之處，也是演唱者二度創(chuàng)作成功的關(guān)鍵所在。例如在《紅梅贊》的演唱中，由于是整部歌劇的主題曲，在運(yùn)用各種技術(shù)方法處理演唱的同時(shí)必須飽含深情，尤其是在新時(shí)代的今天演唱這首歌曲，時(shí)代已經(jīng)賦予了歌曲新的時(shí)代特征，在演唱的時(shí)候不但要懷著對英雄人物的敬仰之情，還要有幾分作為社會(huì)主義建設(shè)者的榮光來演唱，這樣才能做到以上所說的聲音和情感的完美統(tǒng)一，并富于時(shí)代感。

四、結(jié)語

以上內(nèi)容中，本文作者對歌劇《江姐》中《紅梅贊》的演唱進(jìn)行了幾方面的分析，所做分析即為了表情達(dá)意，塑造人物。根據(jù)作品的需要和個(gè)人對于江姐這一人物形象的理解和內(nèi)化，演唱歌中不同的段落時(shí)，音色和音量的選擇也是很有講究的。歌劇《江姐》是我國民族歌劇史上的巔峰之作，本文通過《紅梅贊》主題曲的演唱分析，旨在從總體上把握《江姐》的人物形象。民族歌劇《江姐》中共有20首唱段，都極具民族特色，其中很多都成為了經(jīng)典之作。通過演唱分析《紅梅贊》，可以為今后自己及他人的演唱和教學(xué)提供一定的實(shí)踐指導(dǎo)，并為中國民族歌劇及中國民族聲樂作品的演唱提供一定的理論依據(jù)。

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作者簡介：陳柳江（1977—），女，漢族，湖南醴陵，藝術(shù)碩士，中級，廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院音樂舞蹈系教師，研究方向：聲樂演唱。