茅盾作品藝術(shù)特點(diǎn)賞析

管健

摘要：本文通過對(duì)茅盾代表作《子夜》和《林家鋪?zhàn)印愤M(jìn)行比較，分析了茅盾的文學(xué)作品在背景構(gòu)建、人物創(chuàng)設(shè)、情節(jié)設(shè)定等多個(gè)方面的特點(diǎn)，試圖去理解茅盾在文學(xué)創(chuàng)作時(shí)所使用的手法。

關(guān)鍵詞：茅盾;藝術(shù)特點(diǎn);子夜;林家鋪?zhàn)?/p>

茅盾出生于19世紀(jì)末，是我國(guó)知名的作家、文學(xué)家，還積極參與社會(huì)活動(dòng)。他極力倡導(dǎo)和推動(dòng)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程，為文學(xué)事業(yè)在我國(guó)的發(fā)展作出了極大的貢獻(xiàn)，受到多方面的肯定和表彰。他的文學(xué)作品著眼于社會(huì)生活的方方面面，并且具有非常深刻的寓意。在20世紀(jì)30年代，我國(guó)人民仍然處在外來侵略勢(shì)力和國(guó)家內(nèi)部大地主階級(jí)的剝削和壓迫，而茅盾的作品正好反映了在這樣的時(shí)代背景下，社會(huì)各個(gè)階層的人民的生活狀態(tài)。其中，他的代表作品有《子夜》《林家鋪?zhàn)印泛汀洞盒Q》等，而下文則將通過這幾個(gè)代表作品來展開，嘗試去剖析茅盾作品的藝術(shù)特點(diǎn)。

文學(xué)作品最重要的是人物，它是串聯(lián)作品的重要元素。生活的、真實(shí)的角色更加能夠再現(xiàn)真實(shí)生活中的場(chǎng)景。茅盾的寫作風(fēng)格真正跨入成熟階段的代表作便是《子夜》。《子夜》讓我們通過一系列的角色的塑造，仿佛親身經(jīng)歷了20世紀(jì)30年代的上海生活，茅盾所塑造的吳蓀甫、趙伯韜、屠維岳等藝術(shù)形象，給讀者留下了深刻的印象。在這之中，最引人回味的便是吳蓀甫。

吳蓀甫代表了中國(guó)民族工業(yè)資本家群體，他在年輕時(shí)便前往歐美國(guó)家游學(xué)，親身體會(huì)了資本主義國(guó)家工業(yè)革命的力量，大型工業(yè)生產(chǎn)機(jī)器提高了全社會(huì)的生產(chǎn)效率，使得國(guó)家繁榮昌盛。而他也試圖運(yùn)用自己的廣博的學(xué)識(shí)、一往無前的勇氣再加上雄厚資本的先天優(yōu)勢(shì)來發(fā)展民族工業(yè)，建立他無數(shù)次在心中構(gòu)建的完美的商業(yè)帝國(guó)——雙橋王國(guó)。為了實(shí)現(xiàn)他的遠(yuǎn)大抱負(fù)，他千方百計(jì)將8個(gè)小廠兼并，然后開辦了一家銀行，以此作為他不斷擴(kuò)充工業(yè)資本的基礎(chǔ)。但非常遺憾，他的悲慘命運(yùn)在當(dāng)時(shí)中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)性質(zhì)背景下早已注定了。外來侵略勢(shì)力的軍事入侵破壞了和平的社會(huì)環(huán)境，而且日本帝國(guó)主義還對(duì)中國(guó)實(shí)行經(jīng)濟(jì)掠奪和壓榨。在這一背景下，吳蓀甫想要振興民族工業(yè)的夢(mèng)想成為了泡影，奠定了吳蓀甫的悲劇命運(yùn)。另外，作為吳蓀甫主要對(duì)手的趙伯韜因?yàn)橛兄鴱?qiáng)大的美國(guó)金融資本的靠山，使得吳蓀甫所面臨的營(yíng)商環(huán)境更加惡劣。趙伯韜又依靠當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的扶持，讓他在許多資源動(dòng)員上擁有了更多優(yōu)勢(shì)，從而能夠更加便利地對(duì)吳蓀甫進(jìn)行打擊。最后，他一方面控制著當(dāng)?shù)氐墓矀鶆?wù)市場(chǎng)，另一方面在供應(yīng)鏈上對(duì)吳蓀甫進(jìn)行圍追堵截，試圖將吳蓀甫置于死地。最后，歷史階段的特殊性也導(dǎo)致了吳蓀甫的悲慘命運(yùn)。富有遠(yuǎn)見又果敢有為的三爺曾犀利的指出：“只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府，中國(guó)工業(yè)一定有希望的?！焙苓z憾什么都沒有改變。當(dāng)時(shí)的中國(guó)國(guó)內(nèi)軍閥間關(guān)系復(fù)雜，混戰(zhàn)不斷，農(nóng)民生活水平低下、社會(huì)活力不足，工業(yè)產(chǎn)品內(nèi)需不足、生產(chǎn)力過剩、工人生活水平下降、罷工也不時(shí)出現(xiàn)。在這樣混亂的國(guó)家背景下，國(guó)家無望，更何談工業(yè)發(fā)展呢？生長(zhǎng)在各種矛盾斗爭(zhēng)夾縫中的吳蓀甫最終走向其注定的失敗。

在國(guó)民黨和外來勢(shì)力的雙重夾擊下，《子夜》里一腔報(bào)國(guó)熱誠(chéng)、創(chuàng)家立業(yè)熱情的吳蓀甫所暢想的“雙橋王國(guó)”不可避免地倒塌了。那么，《林家鋪?zhàn)印防锞ぞI(yè)業(yè)經(jīng)營(yíng)小本生意的林老板又面臨著怎樣的命運(yùn)呢？

林老板在小鎮(zhèn)上經(jīng)營(yíng)著自己的店鋪，他是個(gè)精打細(xì)算的小商人，同時(shí)他也有只重眼前利益、目光短淺的一面。人物形象立體、多面。他從父輩手中繼承了家業(yè)，一直以來都是勤勤懇懇地經(jīng)營(yíng)著，試圖靠這家小店供養(yǎng)全家人的生活。但是經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不斷惡化，使得小店的生意越來越難以為繼，即使是將商店的商品打折兜售也沒有找到出路，生活每況愈下。由于糧食收成不佳，農(nóng)民們收獲的農(nóng)作物也遭到地主和高利貸的收刮，農(nóng)民的生活水平極具惡化，甚至有一些食不果腹。在這樣的背景下，農(nóng)民在面對(duì)林老板的物美價(jià)廉的“洋玩意兒”的時(shí)候，雖然也是非常鐘意，但卻不得不丟下“貨色是便宜，錢不夠”這句話而不甘心地離開?？v使林老師有非常高超的營(yíng)銷技巧，能夠?qū)⒇浧氛f得天花亂墜，給客人們說出一萬個(gè)購買的理由，但奈何農(nóng)民們太窮了，根本摳不出一個(gè)銅板。同時(shí)，戰(zhàn)亂使得林老板的生意更是難以持續(xù)，資金鏈斷裂難以修復(fù);高利貸隔三差五上門催款讓林老板疲于應(yīng)付;國(guó)民黨貪官卜局長(zhǎng)的敲詐勒索，其他競(jìng)爭(zhēng)企業(yè)同行們的排擠傾軋、落井下石，最后成為了壓垮小店的稻草。林老板不斷掙扎，試圖掙脫悲慘命運(yùn)的束縛，想要重新會(huì)到過去無憂無慮的時(shí)光，終究是力有不逮，終究是徒勞。

在這個(gè)小鎮(zhèn)上每一個(gè)人都逃不脫這樣的厄運(yùn)，即使是小有實(shí)力的林老板也無法例外。林老板那苦心經(jīng)營(yíng)的小店的倒閉，不僅代表了小商販們的悲慘遭遇，更是折射出全社會(huì)整個(gè)工商界的共同悲劇，象征著全社會(huì)、全行業(yè)的慘況。

這兩部作品塑造了眾多鮮活的人物形象，除了前文提到的幾個(gè)角色，還有許多角色對(duì)劇情推動(dòng)都起到了重要的作用?！蹲右埂分兄鹘菂巧p甫的忠誠(chéng)隨從屠維岳;把自己的年輕貌美的女兒當(dāng)做商品一下扔給趙伯韜，只是為了換取公共債務(wù)市場(chǎng)上情報(bào)的，唯利是圖、卑鄙無恥的馮云卿;小人嘴臉讓人生厭的杜竹齋;雖接受了大量高等教育卻思想墮落腐化、自愿臣服于物質(zhì)、放棄曾有的崇高理想的李玉亭、范博文;出賣工人階級(jí)利益、破壞工人運(yùn)動(dòng)的桂長(zhǎng)林、姚金鳳;思想先進(jìn)分子克佐甫、瑪金;杰出工人代表陳朋娥、張阿新等?！读旨忆?zhàn)印分械牧旨姨?、林家小姐、林家伙?jì);恒源錢莊放高利貸的錢猢猻、國(guó)民黨貪官卜局長(zhǎng);狐假虎威、仗勢(shì)欺人、欺軟怕硬的警察等。這些給人留下深刻印象的角色分布在當(dāng)時(shí)社會(huì)的階層，正是因?yàn)檫@些豐富多樣的角色的存在，才使得整個(gè)文學(xué)作品構(gòu)建的世界立體起來，共同構(gòu)成了整個(gè)時(shí)代背景下的社會(huì)。茅盾用這種方式還原了1930年上海及周邊城市從小康社會(huì)逐漸走向貧窮破產(chǎn)的過程，簡(jiǎn)單的文字濃縮了那一段社會(huì)的歷程。

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