中國民族聲樂的文化定位分析

姚云飛

摘要：想要了解我國民族音樂，不僅需要站在歷史發(fā)展角度，還需要結(jié)合現(xiàn)代社會的需求進行綜合考慮，只有站在多個角度進行思考，才能夠更加前面的了解我國民族聲樂的文化特點和定位。本文主要分析了我國民族聲樂的文化特征，以及中國民族聲樂的文化定位。

關(guān)鍵詞：中國;民族聲樂;文化定位

我國民族聲樂藝術(shù)已經(jīng)具有數(shù)十年的發(fā)展歷程，民族聲樂藝術(shù)主要來自于民間，繼承了我國民歌、戲曲等中國的民間傳統(tǒng)音樂精華，經(jīng)過數(shù)十年來不斷的創(chuàng)新和完善，逐漸發(fā)展到今天已經(jīng)成為了比較成熟和燦爛的歷史文化之一。在中國民族聲樂未來的發(fā)展過程中，需要站在文化發(fā)展的角度，為中國民族聲樂做好文化定位，促進中國民族聲樂的藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

一、中國民族聲樂的文化特征分析

每一個不同的民族音樂形式發(fā)展，都跟國家的民族文化發(fā)展息息相關(guān)，中國的民族聲樂藝術(shù)是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，已經(jīng)成為了我國非常重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一部分。

1.民族聲樂來自于傳統(tǒng)音樂文化

我國中國傳統(tǒng)音樂包含有宗教音樂、宮廷音樂、文人音樂和民間音樂四種類型。隨著我國現(xiàn)代化社會的創(chuàng)新發(fā)展，宗教音樂已經(jīng)逐漸退出了中國音樂的舞臺，宮廷音樂的受眾群體越來越少，并沒有得到廣泛的傳播，因此也逐漸不再出現(xiàn)在人們的眼前[1]。但是民間音樂則受眾范圍越來越廣泛，同時群眾的基礎(chǔ)也越來越濃厚，因此民間音樂的發(fā)展逐漸深入人心，一直流傳至今。我國的民族聲樂是從民間音樂的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和積累演化而來的，受到了中國文化的鄉(xiāng)土特點影響，不斷地促進民族聲樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展。我國國土遼闊，民間的音樂內(nèi)容比較豐富，形式也比較多樣化，因此受到人們的喜愛。中國民族聲樂文化的發(fā)展和創(chuàng)新都是來自于廣大的人民群眾。

2.少數(shù)民族音樂和漢民族音樂相結(jié)合

作為一個多民族的國家，歷史發(fā)展的各個因素加大了民族之間的交流和溝通，漢族文化也逐漸加入到了少數(shù)民族當中，少數(shù)民族也接觸到了漢族的音樂文化，我國民族聲樂是漢族音樂和少數(shù)民族音樂不斷交融發(fā)展而來的，以漢族文化為基礎(chǔ)，衍生除了豐富多彩的民族音樂文化。

二、中國民族音樂審美觀點

對于民族聲樂的演唱來說，音樂的審美觀點非常重要，我國民族音樂的審美要求包含有韻味、意境、神韻等幾個要求，音樂和審美之間存在非常密切的聯(lián)系。在我國的《詩經(jīng)》中就已經(jīng)把音樂和文化相結(jié)合，音樂成為了文化的一部分。我國古典文化的不斷創(chuàng)新發(fā)展，也提升了人們對于音樂的審美，人們對于傳統(tǒng)文化和時代的審美，影響了當代民族聲樂的發(fā)展，結(jié)合時代的發(fā)展和大眾的喜好，中國民族音樂不斷地受著中國傳統(tǒng)文化的影響，從而逐漸形成了豐富的中國民族音樂類型[2]。在中國傳統(tǒng)聲樂中，對于演唱者跟觀眾的互動非常重要，演唱者需要通過音樂來引導(dǎo)觀眾的審美。觀眾對于民族聲樂的審美也有一定的要求，例如細膩的音樂類型、親切地語言、豐富的情感以及到位的動作等。民族音樂的發(fā)展具有一定的時代性特點，在滿足觀眾需求的同時，也需要提升中國民族音樂的藝術(shù)美感。

三、中國民族音樂的時代性和科學(xué)性

在中國民族音樂的發(fā)展和表現(xiàn)過程中，在確保中國民族音樂的合理性發(fā)展基礎(chǔ)上，進一步體現(xiàn)出了時代性和科學(xué)性的重要特點[3]。中國民族音樂的科學(xué)性要求非常高，首先需要確保作品中的聲音和情感能夠統(tǒng)一的融合在一起，并且能夠在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新民族音樂的演唱方法和表現(xiàn)形式。從傳統(tǒng)的純民間演唱，轉(zhuǎn)換成為了現(xiàn)代化多形式的民族音樂演唱形式，我國民族音樂已經(jīng)逐漸發(fā)展成為了一個成熟和完整的音樂體系。民族聲樂在發(fā)展過程中積極借鑒了其他聲樂藝術(shù)的演唱風格，并結(jié)合西洋音樂的演唱技巧，能夠在民族聲樂的演唱過程中，更加完美的把作品的聲音和氣息都展示出來。這種綜合性的技術(shù)特點伸手人民群眾的喜愛和欣賞。在民族聲樂的發(fā)展過程中，其中具備的咬字以及腔體都需要符合本民族的發(fā)音習慣以及欣賞水平，根據(jù)不同的語言來改變不同的咬字位置和腔體變化，這樣才把中國的民族音樂和西洋聲樂有效的區(qū)別開來，同時也賦予了中國民族音樂的時代性和科學(xué)性特點。

四、中國民族聲樂形成的重要條件

中國民族聲樂繼承和發(fā)展了我國的中華文化，以漢族文化為主體囊括了其他民族的優(yōu)秀文化，不管是內(nèi)在的文化氣質(zhì)還是外在的藝術(shù)神韻，都能夠跟我國的各種文化內(nèi)涵產(chǎn)生聯(lián)系。中國民族聲樂受到了漢族和其他少數(shù)民族的審美影響，音樂風格和音樂屬性都得到了創(chuàng)新，導(dǎo)致我國民族文化聲樂體現(xiàn)出了多樣化的演唱風格，這也是我國民族聲樂形成的重要條件。

結(jié)語：

我國民族聲樂已經(jīng)擁有了很大的發(fā)展成果，但是在發(fā)展過程中還需要不斷地完善和改進，在符合規(guī)范性要求的前提下能夠提升風格的多樣化，不斷地提升民族音樂的創(chuàng)作水平，創(chuàng)新民族音樂表演形式，促進我國民族聲樂的創(chuàng)新發(fā)展。只有明確出中國民族聲樂的文化定位，才能夠了解民族聲樂的審美和藝術(shù)文化內(nèi)涵，讓我過民族聲樂得到傳承和發(fā)展。

參考文獻：

[1]王曉書，趙素華.探析中國民族聲樂的文化定位[J].戲劇之家，2019 （05）：38.

[2]吳磊.再論中國民族聲樂的文化定位問題[J].黃河之聲，2018 （15）：12-13.

[3]張瑞紅.中國民族聲樂文化定位研究[J].音樂創(chuàng)作，2017 （08）：184-185.