南田風(fēng)韻研究

盧雅琪 馬小貝 張亞婷 劉璐

摘 要：惲南田，明末清初著名書畫家，在詩(shī)、書、畫三個(gè)方面天賦異稟，是有名的“清初六家”之一。在繪畫方面，惲南田首先鉆研山水，后來發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，在花卉畫上得以名世。文章就惲南田沒骨畫法與其個(gè)性關(guān)系進(jìn)行專題研究。

關(guān)鍵詞：惲南田;沒骨畫法;花卉畫

基金項(xiàng)目：本文系揚(yáng)州大學(xué)大學(xué)生科創(chuàng)基金項(xiàng)目（x20180905）。

在宋代的時(shí)候，就出現(xiàn)了沒骨這么一個(gè)說法。那什么叫沒骨？沒骨就是在作畫的過程中，不使用墨筆，而是使用彩色來直接作畫，這種畫法在當(dāng)時(shí)就稱作沒骨。徐熙以及他的孫子徐崇嗣將沒骨畫發(fā)揚(yáng)，在他們那個(gè)時(shí)期，“落墨”法是最常見的一種沒骨畫法。但是在徐熙以及他的孫子徐崇嗣之后，直到清初，都很少有人用沒骨畫法。據(jù)后世所知，在那一段空白的時(shí)期中，孫隆以沒骨花聞名。當(dāng)時(shí)的人很難見到?jīng)]骨花卉作品。直到惲南田出現(xiàn)，沒骨花卉畫法再度被發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)他創(chuàng)造了屬于自己的沒骨畫法，形成了以“逸”為主要倡導(dǎo)的美學(xué)理論[1]。

一、惲南田沒骨畫的形成及創(chuàng)作環(huán)境

我們可以很清楚地看到，明代的花鳥畫已經(jīng)不是主流，甚至已經(jīng)低落到低谷，而山水畫發(fā)展到了巔峰，成為了不可逾越的存在。南田幼學(xué)詩(shī)文繪畫，面對(duì)花鳥畫的日漸式微，開始專攻花鳥畫。當(dāng)時(shí)，因?yàn)榭骨暹\(yùn)動(dòng)失敗，所以在惲南田的山水畫當(dāng)中我們可以看到他內(nèi)心的無(wú)可奈何。他把他的思想感情都寄托在山水畫當(dāng)中，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他只能保持潔身自好，來反抗這悲慘的世界。惲南田后期艱難地以山水畫維持自己的生計(jì)，于是經(jīng)濟(jì)困難的惲南田不得不想出別的方法。無(wú)奈之下，惲南田開始了沒骨花卉創(chuàng)作，這給惲南田帶來了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。雖迫于生活，但無(wú)論如何，惲南田最后還是把自己的心血放在了沒骨畫法上面[2]。

惲南田的沒骨畫法是在前人的基礎(chǔ)上將其發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)在繼承的過程中不斷創(chuàng)新。說到?jīng)]骨畫法的師承關(guān)系，北宋的徐崇嗣就是其師法者之一，惲南田本人也親自證明了這一點(diǎn)，如果這都不能足夠使人信服，那么張庚的《國(guó)朝畫征錄》就進(jìn)一步證實(shí)了。遺憾的是，到目前為止，我們都沒有見到過徐崇嗣的畫。在此基礎(chǔ)上可以推出，徐崇嗣比惲南田早生幾百年，所以惲南田本人應(yīng)該也沒有看過徐崇嗣的真畫，那么為什么說惲南田師承徐崇嗣呢？我們只能大致推測(cè)出惲南田是通過歷史的記載，然后自己不斷地加以揣摩，而且諸黃一派的畫法在其后的各個(gè)朝代都流傳不斷，所以惲南田能夠有學(xué)習(xí)沒骨畫的參考[3]。

除了徐崇嗣，宋人的花鳥畫有很多，所以流傳到清初的時(shí)候，還是可以找到大量的宋人花鳥畫?，F(xiàn)藏在上海博物館《落花游魚圖》，就是惲南田的經(jīng)典代表作，從畫中我們可以看到，惲南田應(yīng)該特別喜歡落花游魚，這幅畫和劉寀的《群魚戲藻圖卷》有些類似，不僅僅是圖畫的內(nèi)容，就連畫法和作畫的技巧也有些像，從這幅畫我們就可以看出當(dāng)時(shí)的惲南田會(huì)模仿宋人的畫跡，而且宋人畫對(duì)惲南田的影響非常大。我們還能從元代的墨花墨禽中可以發(fā)現(xiàn)，惲南田的畫其實(shí)和元代有些師承關(guān)系。在《惲壽平畫集》當(dāng)中，我們看到在畫上有元人的墨花三味，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的惲南田來說，確實(shí)有些出淤泥而不染，當(dāng)時(shí)的惲南田經(jīng)濟(jì)條件差，連自己的生計(jì)也很難維持，不得不買胭脂來畫牡丹，以此來博得更多的顧客。但是低頭不代表墮落，惲南田仍然想去追求心中所想的。因?yàn)閻聊咸锷诿髂悦鞔漠嬶L(fēng)對(duì)惲南田的影響也是相當(dāng)大的。其中一人對(duì)惲南田的影響是比較大的，那個(gè)人就是沈周。惲南田對(duì)沈周這個(gè)人相當(dāng)欣賞，甚至有些崇拜，沈周的畫風(fēng)屬于高逸派，而且在惲南田的眼里，沈周就是高逸派的第一人，他對(duì)沈周的贊賞從不吝嗇，可見沈周對(duì)惲南田的影響之大。

可以說，以上這些人，都對(duì)惲南田的沒骨畫法造成了一定的影響，或多或少都給予了惲南田一些啟發(fā)。當(dāng)然，惲南田也創(chuàng)造出了屬于自己風(fēng)格的畫法，他獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格也帶來了不一樣的沒骨畫[4]。

二、惲南田的個(gè)性對(duì)沒骨畫的影響

（一）惲南田的個(gè)性和風(fēng)格

惲南田的個(gè)性為后來的沒骨畫創(chuàng)作帶來了巨大的影響。惲南田出生在武進(jìn)的世家大族，自幼聰明，接受到良好教育，這是他后來能夠成為著名書畫家的重要條件。惲南田十一歲，父親因不滿明末的腐敗政治帶他隱居，后來發(fā)生的政治變化導(dǎo)致惲南田和父親離散。惲南田一生賣畫為生，但貧賤不能移，他為人清高，不在乎名和利，對(duì)人對(duì)事都一樣，趨炎附勢(shì)是對(duì)他的侮辱。惲南田對(duì)清朝從來不合作，對(duì)清朝的做法十分反感，他寧愿不做官，并用自己的詩(shī)、書、畫來表達(dá)自己對(duì)清朝的不滿。筆墨無(wú)情，但人有感情。把人生觀融入到畫中，再用畫折射出自己的人生觀，這其實(shí)就是最大的創(chuàng)新。如果惲南田只是為了生計(jì)而作畫，那么他的畫不會(huì)流傳太久。把沒骨畫中的花卉和自己的精神世界緊緊相連，那么花也就有了自己的生命，它似乎有芳香，能夠勾魂攝魄。

面對(duì)榮華富貴的誘惑，他也毅然離去，在他眼里，富貴如浮云。對(duì)待朋友，他態(tài)度誠(chéng)懇，胸襟寬廣;對(duì)待繪畫，他堅(jiān)定不移，哪怕當(dāng)時(shí)他的山水畫已經(jīng)達(dá)到一定的境界了，他仍然不放棄對(duì)更高更好的藝術(shù)的追求。他放棄山水畫，為花鳥畫花費(fèi)大量的精力和時(shí)間。正是堅(jiān)定不移的心態(tài)，讓他不斷挖掘出更好的畫法，更加深刻地開辟自己的新路。能夠毅然決然地放棄榮華富貴，能夠毫不猶豫地轉(zhuǎn)向花鳥畫，這種勇氣是非常值得學(xué)習(xí)的。

惲南田特別崇尚自由，所以他有一種放浪不羈的個(gè)性。惲南田自己說過作畫的時(shí)候應(yīng)該解衣盤礴，讓思想和心靈都能得到極大的釋放，任自由，破法度，這種心態(tài)對(duì)沒骨畫的創(chuàng)新起到極大的推動(dòng)作用。哪怕在晚年，盡管由于體力和精力有限，惲南田的創(chuàng)作中仍有一種隨性和率意，讓花卉顯得神采依舊，可能正因?yàn)椴皇强桃舛鵀橹判纬闪诉@種效果，或許在惲南田意料之外[5]。

（二）惲南田的繪畫語(yǔ)言

色。在作畫的過程中，不用墨筆勾勒，那么色彩將沒有界限，控制起來是相對(duì)較為困難的。但是惲南田并不害怕，想要達(dá)到更好的作畫效果，就必須創(chuàng)新和突破。惲南田的清高個(gè)性使得他的沒骨花卉畫顯得極為淡雅，我們可以從畫中看到，惲南田用色和其他畫家有區(qū)別，這細(xì)微的地方不仔細(xì)觀察很難發(fā)現(xiàn)。他的色調(diào)艷中帶淡，而淡中又偏冷，他把他的個(gè)性和思想融入到畫中，讓后人難以達(dá)到這種高度。大家都知道惲南田在山水畫上有一定的成就，正因?yàn)槿绱耍跊]骨花卉畫中，他將山水畫的技巧融入進(jìn)去，形成了自己的新畫法，不再像前人一樣單純地進(jìn)行涂抹，對(duì)色的處理十分微妙和融洽。惲南田在色的運(yùn)用上似乎有一種與生俱來的天賦，色彩多種多樣卻并不雜亂，能夠清晰地把每種色彩分割開來，讓整幅畫顯得特別整齊和諧。

水。惲南田就像水一樣，至剛至柔，干干凈凈，也體現(xiàn)了惲南田的思想，藝術(shù)不應(yīng)該被任何東西所束縛，就應(yīng)該像喝水一樣，隨意變換，這在惲南田的沒骨畫中表現(xiàn)得極為明顯。惲南田創(chuàng)造出了色染水暈法，這個(gè)畫法推進(jìn)了沒骨畫的弘揚(yáng)。在《花果圖》中，惲南田通過控制水量，使整副畫呈現(xiàn)出一種前后交錯(cuò)的效果，讓人覺得畫上的葡萄其實(shí)就是真的葡萄，躍然紙上。我們不難發(fā)現(xiàn)，這幅畫應(yīng)該是在沈周的影響下進(jìn)行的更深入的創(chuàng)新，沈周也曾畫過葡萄，但是兩人無(wú)論是用紙，還是用水量都不太一樣。惲南田能夠?qū)⑸c水結(jié)合得如此完美，這確實(shí)是一偉大的創(chuàng)新。創(chuàng)作不在于臨摹自然，而是要掌握自然的規(guī)律，將其筆墨融入到自然當(dāng)中，感受其中的暢快樂趣。

三、結(jié)語(yǔ)

惲南田在沒骨花卉畫方面的藝術(shù)成就極高，我們雖然遺憾少了一位山水畫大家，但更應(yīng)該慶幸一位沒骨花卉畫大師的誕生。他用他的魅力個(gè)性、博大精深的學(xué)識(shí)、高風(fēng)亮節(jié)的品格、機(jī)智聰明的創(chuàng)新，把沒骨畫法發(fā)揚(yáng)光大，把色與色、色與水完美地結(jié)合起來，成就了沒骨畫法崇高的藝術(shù)地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘天壽.中國(guó)繪畫史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1983：111-123.

[2]張庚.國(guó)朝畫征錄：第2卷[M].上海：上海古籍出版社，2002：76-81.

[3]伍蠡甫.中國(guó)名畫鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，1993：157-161.

[4]惲壽平.惲壽平畫集：上[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2005：201-231.

[5]徐邦達(dá).中國(guó)繪畫史圖錄[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1983：66-71.

作者單位：

揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)系