略論蒲劇翎子功的表演特點和傳承發(fā)展

曹志華

蒲劇，俗名叫“亂彈”，其最鮮明的特點是火爆奔放、剛健大方、舒展明快、含蓄細膩、注重做工，擅于用特技表現(xiàn)人物，有不少難度較高、觀賞性極強的表演技巧，僅特技絕活就有三十余種，帽翹功、翎子功、鞭子功、椅子功、扇子功等表演絕技在全國享有盛名。

一、蒲劇翎子功的表演特點

1．蒲劇翎子功的表演特點

在傳統(tǒng)戲曲里，生、旦、凈、末、丑諸行當都有插翎子的角色。一些能征善戰(zhàn)的武將、番將、山寨大王、綠林好漢及神話劇中的武神、仙等，常佩戴的各式頭盔(“紫金冠”“獨獨冠”“大額子”“駙馬套”等)上均配有翎子，以更好地展示人物性格，揭示人物內心活動。

蒲劇的翎子功，又稱“耍翎子”，戲曲表演程式之一，指用翎子表演各種動作。各行當皆有，小生使用最多。一般的表演動作是靠頭的擺動和身段的變換，使翎子構成各種姿勢及形態(tài)，它多用于呂布、周瑜等人物，表現(xiàn)其喜悅、悲憤、焦慮、驚慌、驚喜、憤恨、得意、輕佻等心理活動和性格特征，較有代表性的常見形式有：望月、搶月、托月、撥云、望云、二龍戲珠、二龍繞海、擺翎、甩翎、豎翎、旋翎、掃臉等。基本動作有單掏翎、雙掏翎、單銜翎、雙銜翎、繞翎、涮翎、抖翎、擺翎等，配合各種身段，表現(xiàn)不同感情。翎子功主要耍法有擺、抖、顫、繞、旋、勾、點、豎、矗、甩等十多種。

2．蒲劇翎子功的姿態(tài)

掏翎：借助手來掏弄翎子的功夫。掏翎時動作須敏捷準確，不能滿把攥，當以食指、中指的指尖夾翎，才顯出“掏”的輕靈優(yōu)美。根據(jù)單手還是雙手掏翎的區(qū)別，又可分為單掏翎和雙掏翎。

銜翎：用嘴咬住翎梢以配合身段動作來表現(xiàn)人物特定情緒的功夫。根據(jù)咬住翎子數(shù)目的區(qū)別，可分為單銜翎和雙銜翎。銜翎通常與掏翎功夫相配合，以加強緊張氣氛。

挑翎：使下垂之翎尖向后揚起的技巧，可分為單挑翎和雙挑翎。雙翎一齊低垂后同時揚起為雙挑翎；一翎低垂，另一翎向后揚起，呈前后八字式，為單挑翎?；ハ嘟惶妫笥音嶙右淮挂粨P連續(xù)做挑翎動作的則稱為“二龍搶寶”。

豎翎：亦稱起翎或站翎，使彎垂的翎子在頭的點動中直豎而起。豎翎有左右單豎和雙豎兩種，多用于表現(xiàn)注視、凝望或憤怒等感情神態(tài)。

甩翎：亦稱風擺尾。站丁字步或成坐馬式，雙手背抄，牙根緊咬，脖頸放松，頭部由慢到快，有節(jié)奏地前后甩動，兩根翎子在頭頂呈S”形，此技用于表達人物興高采烈、歡喜至極的情緒。

擺翎：坐馬式，正面站定，靠脖子的勁使頭部左右擺動，翎子一前一后呈大花飛旋，形如金蛇飛舞，狀似飄帶臨風。

抖翎：梗住脖頸，使翎尖不停地擺動。

旋翎：收頜、含胸、雙翎前垂，然后頭由左到右轉一圈，使翎子在身體周圍大旋一圈，也可左右連續(xù)運用。

繞翎：頭部自左向右或自右向左轉圈，翎子隨之在頭部上方繞圈。連續(xù)繞翎動作亦被稱作“雙龍絞柱”。雙翎繞圈后，繼以單挑翎動作的則稱為“丹鳳朝陽”。

涮翎：低頭帶動翎子，自左向右或自右向左畫圈作弧形涮動。

掃臉翎子：用旋翎勁使翎子從后至前橫掃對方面頰。在蒲劇《小宴》一劇中，呂布從背后戲貂蟬時，雙翎從其鼻下唇上間掃過，突出地表現(xiàn)了呂布的輕佻浮浪。

二、蒲劇翎子功的審美特質

蒲劇翎子功有三點審美特質，即以奇為美、以絕為美、以情為美。

1．翎子功以奇為美

《小宴》一劇中巧妙地運用一對翎子，做出單豎、雙豎、換豎、旋轉、曲鉤、大擺尾、小擺尾等各種優(yōu)美的動作，以表現(xiàn)劇中人的憤怒、焦急、憂愁、煩惱、喜悅等各種心情。

2.翎子功以絕為美

《小宴》中王允設計宴請呂布小酌，讓小女貂蟬前來陪伴，呂布等候良久不見貂蟬出來心中十分焦急，頭上的翎子呈現(xiàn)出“細柳分枝”“飛燕展翅”“鯉魚擺尾”“銀蛇飛舞”“飛云盤花”“鳳凰繞枝”等各種絕妙的程式，此時貂蟬姍姍而出，呂布見了這位絕代天仙，心中狂喜，頭上的翎子由雙豎變?yōu)閾Q豎，左邊倒下，右邊豎起，右邊倒下，左邊豎起，尤其是把呂布愛慕貂蟬的心理通過擺翎子巧妙地表露出來。更為稀奇的是，雙翎在急速擺動中，左翎突然豎起，而后再經急擺，右翎又突然豎起，在最后甩翎看見貂蟬來了以后，雙翎急擺，瞬間雙翎矗立，觀眾觀后無不為之拍手叫絕。

3．翎子功以情為美

《小宴》中借翎子刻畫呂布挑逗和戲耍貂嬋，翎子能上能下，能彎能直，貂蟬又暗挑呂布，呂布一支翎子準確地甩到貂蟬嘴邊，隨機將翎子一抽，翎稍恰巧從貂蟬的唇邊摸過，將呂布的風騷與調情絕妙的表現(xiàn)出來，利用翎子功的左擺、右攔、直立，讓翎子時而單鳳展翅，時而雙風齊飛，造型絕妙。把呂布表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，刻畫出呂布的英武、驕矜和輕佻好色的性格。

中國戲曲舞臺藝術的絕技表演可謂精彩絕倫、豐富多彩。蒲劇絕技是沿著民族的戲曲傳統(tǒng)規(guī)律而來的，把戲曲絕技表演在當下的戲曲舞臺上，需做到以下兩點：一是演員的功力必須扎實，傳承和創(chuàng)新精神要強；二是編導要重視戲曲絕技表演創(chuàng)造手段。因此，要大力弘揚戲曲絕技藝術，通過各種手段支持戲曲絕技藝術的革新和發(fā)展。