針孔攝影——時(shí)間與光的雕刻

【摘要】針孔攝影是基于小孔成像現(xiàn)象的一個(gè)特定的攝影流派，同樣也是攝影最本質(zhì)的體現(xiàn)，用貼近攝影原初的方法感受攝影真切的魅力。在手機(jī)拍照和數(shù)字影像盛行的背景下，進(jìn)行針孔攝影的創(chuàng)作實(shí)踐，可以探究針孔攝影的當(dāng)代意義。本文通過(guò)研究針孔攝影的成像原理、針孔相機(jī)制作方法和拍攝流程，對(duì)其特殊的成像性質(zhì)和其藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行歸納和總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】小孔成像；針孔攝影；創(chuàng)作實(shí)踐

【中圖分類號(hào)】TB86 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、針孔攝影的成像原理

在攝影還未出現(xiàn)的時(shí)候，大約兩千五百年以前，我國(guó)的學(xué)者——墨翟（墨子）就對(duì)光的本性和光的反射現(xiàn)象進(jìn)行了深入的思考，在《墨子·經(jīng)下》中他這樣描述過(guò)小孔成像：“景到，在午有端；與景長(zhǎng)，說(shuō)在端?！边@里的“景”指的是影像，“到”通假為現(xiàn)在的“倒”即是反轉(zhuǎn)、倒轉(zhuǎn)的意思。“午”指的是兩束光線在正心的位置交叉匯聚?！岸恕痹谶@里即指小孔。這句話的意思就是，物體在墻面或成像平面上所產(chǎn)生的影像之所以是倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的，是因?yàn)槿肷涞墓饩€在小孔中交叉的緣故，并且最終的成像大小與墻壁和小孔之間的距離有關(guān)。他實(shí)現(xiàn)了世界上第一個(gè)小孔成倒像的實(shí)驗(yàn)，解釋了小孔成倒像的原因，指出了光的直線傳播的性質(zhì)，這是對(duì)光直線傳播的第一次科學(xué)解釋。這便是最初的小孔成像。多年之后，大約在公元前350年，亞里士多德目睹了日蝕現(xiàn)象，并在其授課的課本中提出了暗房的概念。在歐洲16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，出現(xiàn)了供繪畫用的成像暗箱。成像暗箱的原理是小孔成像的“改進(jìn)版”：景物透過(guò)鏡頭，進(jìn)入暗箱中的45°反光鏡，反光鏡將其反射到暗箱上方的磨砂玻璃上，畫家就在磨砂玻璃上鋪上畫布臨摹作畫。攝影的發(fā)明也同樣是基于這一原理，并不斷發(fā)展完善。針孔攝影屬于攝影藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的一個(gè)流派，而非最早的攝影。

二、針孔相機(jī)的成像特點(diǎn)及相關(guān)作品

針孔相機(jī)可以拍攝出不同大小和視角的照片，這取決于小孔和成像平面之間的距離，如果針孔與成像平面的距離十分近，就能拍出廣角照片的效果，若是他們之間的距離非常遠(yuǎn)，則能拍攝出類似長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的效果。

針孔相機(jī)同使用光學(xué)鏡頭拍出的圖像在景深范圍上也有所不同，針孔相機(jī)的鏡頭光圈是一定的，并且由于通過(guò)針孔的光線大小也是一樣的，所以，形成的圖像前中近景清晰度都是一樣的，它無(wú)法像使用光學(xué)鏡頭的相機(jī)能夠主觀的對(duì)景深范圍和虛化程度進(jìn)行控制。從某種意義上來(lái)說(shuō)，使用針孔相機(jī)拍攝出來(lái)的圖像反而更具有了一種獨(dú)特的客觀性。針孔攝影將空間和時(shí)間壓縮到一張二維平面的成像面之中，其接受光通過(guò)小孔傳播到到底片上成像的影像是模糊的，邊緣部分的光線由于通過(guò)小孔后距離比中心部分長(zhǎng)，光線的強(qiáng)度迅速衰減，所以，針孔攝影的作品他們往往畫面中心部分較亮，而畫面的四周逐漸變暗。正是因?yàn)榉N種不完美的特性使其所形成的影像更能帶領(lǐng)人們走向另一個(gè)非同尋常的世界，融入藝術(shù)的氛圍。

攝影師瑪婭·皮里拉利用了小孔成像的暗箱原理進(jìn)行攝影。自1996年以來(lái)進(jìn)行的攝影項(xiàng)目（如圖1所示）“內(nèi)部/外部”（Interior/Exterior）。在拍攝過(guò)程中，她將房間所有的窗戶都用黑色塑料布蓋上，不讓任何光線透入。然后在其中一片蓋住窗戶的塑料布上穿了一個(gè)小孔，外界的光影經(jīng)由那個(gè)小孔流溢進(jìn)來(lái)，倒轉(zhuǎn)并顯影在墻面上，呈現(xiàn)出一個(gè)夢(mèng)幻分層的空間。在使用暗箱拍攝時(shí)，黑暗、寂靜和緩慢的節(jié)奏迫使人們從新的角度、方式思考世界。當(dāng)現(xiàn)實(shí)空間被引入“暗室”后，它不禁使人一次又一次地使人們想起攝影的核心和魔力，即光的使用。除了捕捉到房間的內(nèi)部環(huán)境，房間外部的環(huán)境也通過(guò)光流瀉進(jìn)室內(nèi)，如此一來(lái)，被攝對(duì)象的生活環(huán)境便會(huì)呈現(xiàn)得更為全面，不僅能夠反映出一個(gè)人的客觀生活環(huán)境，也構(gòu)成了更多的精神景觀，投射出回憶、幻想、恐懼和夢(mèng)想?，攱I·皮里拉說(shuō)：“光是最本質(zhì)的，我們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中不斷地進(jìn)行挑戰(zhàn)實(shí)驗(yàn)，并且擴(kuò)展這一傳統(tǒng)攝影手法?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/04/29/qkimageszgzlzgzl201908zgzl20190873-1-l.jpg"/>

中國(guó)的針孔攝影藝術(shù)家史國(guó)瑞，他從2000年開始拍攝了許多巨大尺寸的針孔照片。2002年，他把世界八大奇跡之一的長(zhǎng)城作為了他的針孔暗箱，與他百余人的拍攝團(tuán)隊(duì)登上金山嶺長(zhǎng)城上的一座烽火臺(tái)，將其布置成了一個(gè)五米長(zhǎng)、三米寬、三米高的巨型針孔相機(jī)，創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月。由此，史國(guó)瑞也完成了他第一個(gè)大型針孔藝術(shù)計(jì)劃“長(zhǎng)城”（如圖2所示）。但是“長(zhǎng)城”計(jì)劃只是他的針孔暗箱作品創(chuàng)作的一個(gè)開端，在之后的2005年，他四次登上珠峰只為拍攝一張巨幅的針孔照片，他的作品往往經(jīng)歷了一個(gè)非常長(zhǎng)的思考，拍攝創(chuàng)作過(guò)程同樣也是非常漫長(zhǎng)并且艱難。在影像曝光的同時(shí)他也會(huì)待在巨大的暗箱之中，時(shí)間在他的身邊流轉(zhuǎn)，任何短時(shí)間移動(dòng)的物體都將在巨幅的照片中不復(fù)存在，只留下靜止的事物。通常這個(gè)過(guò)程會(huì)持續(xù)數(shù)個(gè)小時(shí)，他同他的作品一起感受風(fēng)吹草動(dòng)，云卷云舒，就好比坐禪，閉目端坐，凝志靜修。用心看著頭腦中紛飛的念頭，念頭慢慢地沉靜下來(lái)，與周遭的事物融為一體，觀萬(wàn)物終生轉(zhuǎn)瞬即逝，將穿透事物的靈光鎖定在相紙之上，又因?yàn)槠渚鶠樵谙嗉埳铣上?，這樣的作品具有其唯一性和不可復(fù)制性。在作者看來(lái)，這不僅是創(chuàng)作更像是禪宗的修行，從獲取影像的工具和作品的創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看頗有一種樸素的哲學(xué)意味。

三、針孔攝影創(chuàng)作實(shí)踐

（一）創(chuàng)作理念

時(shí)間是針孔攝影表達(dá)中一個(gè)很重要的特性，相機(jī)作為人眼的延伸，現(xiàn)代的數(shù)碼相機(jī)能夠達(dá)到八千分之一秒的時(shí)間切片，而古老的針孔相機(jī)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這一標(biāo)準(zhǔn)。第一階段從對(duì)于環(huán)境的拍攝出發(fā)，隨著拍攝的進(jìn)一步深入，在第二階段我從旁觀者變成了參與者，成為被觀看對(duì)象的其中一部分，挪用了達(dá)利的《記憶的永恒》，三個(gè)扭曲的時(shí)鐘，都在暗示著這個(gè)場(chǎng)景并非出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)之中，模特手中飛轉(zhuǎn)的正常時(shí)鐘，象征著時(shí)間快速流逝，針孔相機(jī)的曝光時(shí)間特性就是長(zhǎng)時(shí)間曝光，但是模特又是相對(duì)靜止的，模特更像是畫面中的沉思者或是沉睡者，整個(gè)場(chǎng)景也可以是模特腦海中的潛意識(shí)映射，相機(jī)作為作者的眼睛，作者同時(shí)又作為作品中的模特，用作者之眼觀看作者自身和其潛意識(shí)，場(chǎng)景皆是廢棄或是半廢棄被遺忘之地，人造物散落在廢棄或是半廢棄的空間里，植物藤蔓不斷地蔓延包裹，同時(shí)一起生長(zhǎng)，這些空間先是被人類所改造，被遺棄后又一次重新被自然所接管，使用針孔相機(jī)拍攝，四周濃重的暗角給了人一種窺視的視角，不那么清晰的成像仿佛就如同時(shí)間對(duì)空間里所有物體的侵蝕與打磨，無(wú)人的沉默空間在影像中低鳴，人造與自然的界限被再一次模糊，再次賜予他們靜默的魂靈。被拍攝對(duì)象在鏡頭前被長(zhǎng)時(shí)間地曝光，其同周遭環(huán)境的生長(zhǎng)衰老都凝結(jié)在針孔影像之中。

（二）創(chuàng)作準(zhǔn)備

感光材料選擇使用4×5的大畫幅黑白負(fù)片，更小尺寸的黑白底片對(duì)于后期的作品呈現(xiàn)會(huì)有一定的局限性，較大尺寸的底片在后期影像掃描數(shù)碼輸出或是手工放大效果會(huì)更強(qiáng)烈。自制罐型針孔相機(jī)，因?yàn)榭紤]到底片的尺寸較大，選擇用70mm直徑尺寸的機(jī)身，經(jīng)由計(jì)算，最終決定使用0.3mm尺寸的針孔作為拍攝鏡頭，由于是柱狀的機(jī)身，影像會(huì)因?yàn)槟z片的從平面變成了弧面而產(chǎn)生奇妙的透視，被攝的主體會(huì)更加被聚攏集中，空間受到擠壓，更加增強(qiáng)了畫面最終呈現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)性。

《鳴想》系列（如圖3所示）由一開始的我來(lái)拍攝轉(zhuǎn)變?yōu)槲冶慌臄z，其中的過(guò)程更能感受到時(shí)間與光的雕刻，根據(jù)創(chuàng)作理念，進(jìn)行構(gòu)思，尋找合適的拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間，拍攝場(chǎng)景我選擇的是在我童年期間留下了深刻記憶的場(chǎng)景，因?yàn)槌鞘薪ㄔO(shè)改造又或是某些原因它們正在被改造，同時(shí)也被人們逐漸淡忘，當(dāng)我與它們共同處在一個(gè)空間之內(nèi)，拍攝中會(huì)經(jīng)歷一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的等待底片曝光的過(guò)程，腦海中的記憶同時(shí)鐘一同轉(zhuǎn)動(dòng)，我們共同被時(shí)間洗禮，這不僅是作者本人和周遭環(huán)境的對(duì)話，人造的景觀也在環(huán)境中沉思冥想，拍攝者與它們共同受到時(shí)間的洗禮和風(fēng)蝕。

四、小結(jié)

在快餐文化盛行的當(dāng)下，碎片化的信息、五花八門的圖片每天都在鋪天蓋地向我們襲來(lái)，過(guò)程好像變得不那么重要，人們更期待快速地看到結(jié)果，針孔攝影較長(zhǎng)的曝光時(shí)間讓我們更能沉浸在拍攝的過(guò)程之中，拋開周遭的繁雜，暫時(shí)地回歸于自我的內(nèi)心世界，它在未被沖洗顯像之前充滿了未知，是一種純粹的直接攝影方式。

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作者簡(jiǎn)介：王澤瑛（1995-），男，漢族，湖北省武漢市人，碩士研究生在讀，湖北美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系攝影藝術(shù)研究專業(yè)。