解析油畫風(fēng)景《黃土高原》內(nèi)容與筆觸的表現(xiàn)

張志國

摘 ?要：中國多民族多地域的文化積淀、豐富的自然景觀、迥異的風(fēng)土人情，為油畫創(chuàng)作提供了大量的素材資源。隨著人們保護(hù)傳承和發(fā)揚(yáng)民俗文化的意識(shí)提高，繪畫本土化和民族化的需要強(qiáng)烈，也為民俗題材油畫創(chuàng)作提供了新的機(jī)遇。當(dāng)今出現(xiàn)了許多的油畫創(chuàng)作者去表現(xiàn)黃土高原這一題材，黃土高原的文化得到了很大的傳播。本文正是通過探索和實(shí)踐，來拓展發(fā)揚(yáng)民俗題材油畫的表現(xiàn)風(fēng)格，并引發(fā)油畫題材內(nèi)容對(duì)繪畫語言表達(dá)的深入思考。

關(guān)鍵詞：黃土高原;繪畫語言;民俗

中圖分類號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? 文章編號(hào)：1672-8122（2015）07-0140-02

隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，油畫的風(fēng)格發(fā)生了極大的改變，油畫的內(nèi)容同樣也發(fā)生了很大的變化。在建國初期，中國油畫內(nèi)容主要與政治是分不開的，巨大的社會(huì)變革，使得藝術(shù)家們的題材內(nèi)容方向轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的歌頌，為工農(nóng)兵服務(wù)，深入群眾生活。

通俗的寫實(shí)手法，帶有理想主義的生活題材成為當(dāng)時(shí)油畫創(chuàng)作的主要內(nèi)容。到了改革開放時(shí)期，中國油畫創(chuàng)作受到國外流派的影響，開始出現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴的局面。藝術(shù)家們的思想不受局限，開始創(chuàng)作一些對(duì)民族和個(gè)人命運(yùn)思考的繪畫內(nèi)容，使中國油畫創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。到現(xiàn)在，油畫藝術(shù)家們吸收西方藝術(shù)的精髓，開始大膽的運(yùn)用中國的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，使得中國油畫慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)楸娙艘材芙邮芎屠斫獾囊环N藝術(shù)。此次創(chuàng)作選擇了油畫黃土高原的風(fēng)景。生活在當(dāng)下，人們總是那么匆忙忘記了關(guān)心身邊的風(fēng)景，于是就想用油畫記錄身邊的風(fēng)景。黃土高原是人類生活著的地方，人們有義務(wù)去保護(hù)她，記錄她。

一、選題意義及其實(shí)踐意義

隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，人們思想水平的提高，藝術(shù)已經(jīng)成為人類生活中不可缺少的一項(xiàng)精神享受。人們不再局限于繪畫的似與不似之間，不再以像與不像來評(píng)判一幅創(chuàng)作的好壞。受到中國文學(xué)的熏陶，人們開始從繪畫中找尋精神層面的享受，開始從繪畫中提高自己的審美修養(yǎng)和個(gè)人素質(zhì)。這既是當(dāng)代藝術(shù)家們的一種機(jī)遇，但同時(shí)又是一種嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。好的題材，好的表現(xiàn)形式才能脫穎而出，獨(dú)樹一幟。作為歷史悠久的中國，大量的文化歷史、民間藝術(shù)為藝術(shù)家們提供了創(chuàng)作的精神支柱;地大物博的中國，南北方氣候的差異，人文環(huán)境的區(qū)別，地理風(fēng)貌的特征尤為藝術(shù)家們的創(chuàng)作提供了內(nèi)容的依據(jù)。

油畫起源于歐洲，風(fēng)景油畫是在文藝復(fù)興之后的16世紀(jì)才從油畫中分離出來，從此作為一個(gè)獨(dú)立的題材出現(xiàn)在歐洲繪畫的舞臺(tái)并得到了極大的發(fā)展。油畫傳入中國的時(shí)間較晚，自從西方傳入中國后，為了適應(yīng)本民族的生產(chǎn)實(shí)踐、社會(huì)生活、大眾的心理結(jié)構(gòu)及市場(chǎng)需求，大量融入了帶有本民族民俗特色的題材。民俗作為一個(gè)國家民族文化的重要組成部分，是民族的精神文化和物質(zhì)文化的基礎(chǔ)。民俗題材的油畫創(chuàng)作，對(duì)傳承民俗，展示民族時(shí)代精神，對(duì)中華民族未來的文化藝術(shù)有不可低估的價(jià)值。

當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)中涌現(xiàn)出大量民俗題材的油畫作品，但也存在著許多不足，在題材的選取、內(nèi)涵的挖掘、藝術(shù)語言的表現(xiàn)力上還需要進(jìn)一步的探索。黃土高原雖然是個(gè)常見的題材，但是筆者會(huì)在材料和繪畫語言上來進(jìn)一步探索和挖掘。

油畫藝術(shù)語言本身有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，這些語言特質(zhì)為民俗題材的油畫創(chuàng)作創(chuàng)造了條件。此次創(chuàng)作中根據(jù)畫面需求制作的的肌理效果增強(qiáng)了畫面的質(zhì)感，達(dá)到了想要表達(dá)意境。由于平涂著色難以達(dá)到效果，此次創(chuàng)作通過粗畫布的紋理效果、粗糙制作的底子、豐富的筆觸變化展現(xiàn)出畫面語言的表現(xiàn)力并且著重用了塑形膏做了一遍底子。

二、黃土高原的內(nèi)容與筆觸的表現(xiàn)

（一）情感出處

黃土高原是世界上黃土覆蓋面積最大的高原，又稱之為烏金高原。這里不僅有著豐富的礦產(chǎn)、石油、鋁土礦等資源，還是中國重要的能源、化工基地。由于黃土高原土質(zhì)疏松，又含有豐富的礦物質(zhì)成分，所以這里很適于大量耕種。正是由于天然的優(yōu)越地理環(huán)境，這里豐沃的土地養(yǎng)育了一批又一批黃土高原人，是中國古文明的搖籃。黃土高原一度成為人們思念家鄉(xiāng)的一種視覺表現(xiàn)和情感寄托，它代表了一輩又一輩生活在這里的人們。那高矮錯(cuò)落的山坡，溝壑縱橫地貌，冬暖夏涼的窯洞，淳厚樸實(shí)的人民，代表了一種黃土高原的文化，一種黃土高原的風(fēng)土人情。一首歌《黃土高坡》，很真切的描述了黃土高原的風(fēng)土人情，也把深深的思念與眷戀譜寫其中。黃土的黃就是這次繪畫中要表現(xiàn)的主題與主要色調(diào)。從黃土高原這個(gè)主題，去表現(xiàn)一種特殊的風(fēng)土人情，去懷念和感恩那一直生活著的地方，同時(shí)通過黃土高原這個(gè)主題來懷念曾經(jīng)的那些人、事、物。畫的是過去與回憶，所以畫家選用了比較印象派的畫法，讓黃土的黃融入房屋、樹、稻草堆里。

1.黃土高原的風(fēng)土人情

黃土高原在中國北方地區(qū)與西北地區(qū)的交界處，它東起太行，西至烏鞘嶺，南連秦嶺，北抵長(zhǎng)城，主要包括陜西、山西，以及甘肅、青海、寧夏、河南等省部分地區(qū)。這里土質(zhì)疏松，植被稀少，雨水較少。人們的性格不張揚(yáng)但是極為粗獷，陜西的信天游、山西的大院建筑、陜西的面食、青海的藍(lán)天都是黃土高原的產(chǎn)物。

2.黃土高原作為題材的油畫作品的審美內(nèi)涵

在這貧瘠的土地上擁有的風(fēng)景也是其他地區(qū)沒有的美，它的粗獷的線條、純粹的顏色和高低錯(cuò)落的窯洞都吸引著藝術(shù)家們?nèi)ケ憩F(xiàn)它。吳冠中先生用老虎去形容它的猛烈，線條的穿插錯(cuò)落，顏色的單純還有大面積的色塊讓人感到淋漓盡致。黃土高原有這樣幾點(diǎn)值得去盡情欣賞她。

第一，黃土高原溝壑縱橫，高低錯(cuò)落可以形成或規(guī)則或錯(cuò)亂的美。

第二，黃土高原特殊的民居——窯洞，窯洞的黑塊與整個(gè)山體的黃形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，在加上樹在構(gòu)成方式上有形成天然的點(diǎn)線面的搭配。

第三，黃土的黃與天空的藍(lán)又形成最強(qiáng)的對(duì)比，補(bǔ)色的搭配使畫面更加和諧。

（二）創(chuàng)作過程筆觸的表現(xiàn)

1.收集資料并實(shí)驗(yàn)

為了這次創(chuàng)作，油畫創(chuàng)作者專門去了太行山和陜西去考察當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，并且畫了一些小稿用來創(chuàng)作。但在創(chuàng)作時(shí)總是找不到感覺，不知道該選用什么樣的色彩來表現(xiàn)，怎么能更好地表現(xiàn)出黃土高原那種溝壑縱橫的肌理效果。在觀看一些表現(xiàn)黃土高原的藝術(shù)家們的作品時(shí)發(fā)現(xiàn)吳冠中的色彩很單純與漂亮，它采用大面積的色塊來表現(xiàn)，而且用筆奔放自如，線條剛勁有力。于是油畫創(chuàng)作者按照他的顏色畫了一些小稿，顏色方面解決了，但是溝壑的感覺總是變現(xiàn)不出來。嘗試用塑形膏去做一遍底子，很能表現(xiàn)黃土高原的肌理效果，最后油畫創(chuàng)作者就用塑形膏來表現(xiàn)這幅創(chuàng)作。

這次畫的是黃土高原，所以就盡量多的去了解它。張藝謀的電影《紅高粱》中那夸張、窒息的畫面和顏色以及那若虛若實(shí)的表現(xiàn)效果對(duì)本油畫創(chuàng)作者的影響很大。張的《紅高粱》不是敘述故事而是用鏡頭去表現(xiàn)。所以畫家也采用了鏡頭式的畫面去表現(xiàn)黃土高原。

2.繪畫及表現(xiàn)

油畫創(chuàng)作者這次選用了200*140的畫框，布子選擇了紋理粗糙的亞麻布，底子沒有刻意做得太精細(xì)。圖片選了一張大場(chǎng)景，黃土高原更適合以大制作去表現(xiàn)。首先，用塑形膏做了底子，在畫面的亮部做了比較厚的底子，暗部和后邊的遠(yuǎn)山做的比較少，主要是要做出肥壓瘦的感覺。然后鋪第一遍顏色，由于黃土高原是一片的黃色，所以添加了主觀的顏色，在亮部畫上非常厚重的顏色，并且主要用色彩來區(qū)分山體的亮暗面。迅速鋪完顏色后開始繪畫細(xì)節(jié)，窯洞、樹還有天空是刻畫的重點(diǎn)。因?yàn)檎麄€(gè)的畫面偏抽象，所以整個(gè)的細(xì)節(jié)不會(huì)做的太嚴(yán)謹(jǐn)。窯洞只是簡(jiǎn)單的概括，樹木畫的時(shí)候讓它產(chǎn)生分白的效果，并且畫面多采用國畫寫意的筆法來表現(xiàn)，天空比較偏向平涂，整個(gè)畫面都用了單純的顏色。這些細(xì)節(jié)可以豐富這幅創(chuàng)作，偏灰并且單純的顏色更容易表現(xiàn)黃土高原的真。

畫大色塊用偏硬的筆和刷子來完成，畫完大關(guān)系和細(xì)節(jié)后用軟毛刷去柔和一些地方，這樣可以讓顏色看起來更融合。

三、結(jié) 語

此次創(chuàng)作中油畫創(chuàng)作者深刻感受到創(chuàng)作中的艱辛，從選題、準(zhǔn)備、實(shí)驗(yàn)到正式完成其中的困難有很多。油畫風(fēng)景從最早的16世紀(jì)到印象派風(fēng)景，風(fēng)景油畫的技法越來越豐富，尤其是國外印象派的畫法對(duì)畫家影響很深。他們強(qiáng)調(diào)到室外去，去擁抱大自然，去深刻的體會(huì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，當(dāng)?shù)氐牡匦蔚孛?，?dāng)?shù)氐墓饩€和色彩的變化，不求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫方式，可以淋漓盡致的盡情表現(xiàn)，這對(duì)選擇黃土高原起到了很大的影響及促進(jìn)作用。風(fēng)景油畫更適合表現(xiàn)點(diǎn)線面，更容易說明繪畫當(dāng)中的形式美法則。此次運(yùn)用塑形膏增加底子的厚度從而達(dá)到黃土高坡那種肥壓瘦的感覺，很成功，也是一個(gè)新的嘗試與摸索。創(chuàng)作使油畫創(chuàng)作者對(duì)于畫面的顏色處理及畫面整體把握進(jìn)步了很多。

創(chuàng)作考驗(yàn)著各方面的能力，專業(yè)方面，從素描到色彩、從構(gòu)圖到起形……精神情感方面，一個(gè)人的耐心、毅力、性格、態(tài)度。黃土高原表現(xiàn)的是畫家曾經(jīng)記憶中的東西，同時(shí)也是畫家向印象派大師們的致敬。

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[責(zé)任編輯：艾涓]