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    樂(lè)師涓考略

    2019-06-11 05:36張哲寧
    北方音樂(lè) 2019年2期
    關(guān)鍵詞:雅樂(lè)

    張哲寧

    【摘要】師涓,春秋衛(wèi)國(guó)著名音樂(lè)家,作曲家、他所處的年代,是一個(gè)諸侯紛爭(zhēng)、禮崩樂(lè)壞的年代;也是在這時(shí)期,雅樂(lè)衰敗,以鄭衛(wèi)之音為俗樂(lè)興起。無(wú)論是政治大環(huán)境還是單純的音樂(lè)本身,這都是一個(gè)風(fēng)云激蕩的年代,但關(guān)于先秦樂(lè)人師涓的記載卻較為稀少,這不能不說(shuō)是一個(gè)遺憾。本文從僅存史料的有限記載中盡力挖掘師涓的面貌,拋磚引玉,希望以此促進(jìn)業(yè)內(nèi)對(duì)師涓的探究,同時(shí)從一個(gè)樂(lè)師的微觀角度來(lái)觀察當(dāng)時(shí)激烈的雅俗之爭(zhēng)。

    【關(guān)鍵詞】師涓;靡靡之音;師曠;鄭衛(wèi)之音;雅樂(lè);俗樂(lè)

    【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、師涓的音樂(lè)水平與政治地位

    《呂氏春秋·長(zhǎng)見(jiàn)》記載:晉平公鑄為大鐘,使工聽(tīng)之,皆以為調(diào)矣。師曠曰∶“不調(diào),請(qǐng)更鑄之。”平公曰:“工皆以為調(diào)矣?!薄劣趲熶?,而果知鐘之不調(diào)也。[1]

    這則故事常被用來(lái)證明師涓的音準(zhǔn)水平,但大家往往忽略了最后的“至于師涓,而果知鐘之不調(diào)也”,晉平公找?guī)熶缸C實(shí),是否從一個(gè)側(cè)面可以反映出當(dāng)時(shí)師涓在樂(lè)律上的影響力高于師曠呢?給晉平公鑄鐘的樂(lè)工,音樂(lè)水平不會(huì)差,在當(dāng)時(shí)肯定也不會(huì)是無(wú)名之輩,師曠的音樂(lè)水平就更不用說(shuō)了(當(dāng)然不排除當(dāng)時(shí)他還沒(méi)成名的可能),可想而知能給他們作最后“裁決”的師涓在當(dāng)時(shí)的影響力。從“工皆以為調(diào)矣”可以看出,晉平公開(kāi)始還對(duì)師曠的說(shuō)法半信半疑,最后找到當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)權(quán)威師涓“一錘定音”,這才證實(shí)了師曠的看法。

    師涓一生中創(chuàng)作了大量新曲,如表現(xiàn)春天的《離鴻》《應(yīng)蘋(píng)》;表現(xiàn)夏天的《明晨》《焦泉》《朱華》《流金》;表現(xiàn)秋天的《商飆》《白云》《落葉》;表現(xiàn)冬天的《凝河》《流陰》《沉云》等[2]。而同時(shí)期的師曠、師襄兩位著名樂(lè)人,師曠只留下了《陽(yáng)春》《白雪》《玄默》寥寥三首作品;而教授過(guò)孔子的師襄,則根本沒(méi)有他創(chuàng)作作品的記載。由此對(duì)比,師涓可以說(shuō)是相當(dāng)高產(chǎn)了。

    另一件能證明師涓聽(tīng)力出類拔萃的是,在濮水之上,衛(wèi)靈公夜半聞鼓新聲者,就命師涓記寫(xiě)下來(lái),經(jīng)過(guò)一宿的練習(xí),次日清晨師涓便演奏給衛(wèi)靈公聽(tīng),聽(tīng)到的正和前晚聽(tīng)到的一模一樣。[3]

    雖然師涓在音樂(lè)上造詣極高,但他的政治地位遠(yuǎn)不如同時(shí)期位居晉國(guó)太宰的師曠[2],或許這就可以解釋為什么目前史料中關(guān)于師曠的記載遠(yuǎn)多于師涓。在各種文獻(xiàn)中能找到很多師曠向晉國(guó)悼、平兩代國(guó)君進(jìn)諫治國(guó)安邦之道的記載,甚至敢于拿琴去撞得意忘形的晉平公[4];而關(guān)于師涓的記載不但少而且皆是與音樂(lè)相關(guān),與政治無(wú)關(guān)的(師曠的很多記載則是與音樂(lè)無(wú)關(guān),和政治有關(guān)的,例如廣為流傳的秉燭而明)。與師曠相比,師涓是純粹的“音樂(lè)人”,他在衛(wèi)國(guó)宮廷中的地位更像后世的“倡”“伶人”,雖然能在得到君王寵幸時(shí)紅極一時(shí),但終歸難以為士大夫階層所認(rèn)同,政治地位并不高,一旦失寵于君王,便是他們的末日。這也為后來(lái)師涓的悲劇下場(chǎng)埋下了伏筆。

    政治地位的卑微對(duì)師涓來(lái)說(shuō)固然是一種不幸,但對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō),卻是一種天大的幸運(yùn)。正因如此,師涓在音樂(lè)上的創(chuàng)作更為自由開(kāi)放,他的各類歌曲和樂(lè)曲風(fēng)格新穎,曲調(diào)輕快活或潑細(xì)膩深沉,脫離了雅頌,緊跟鄭衛(wèi)之音的潮流,受到當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的歡迎。這是師曠做不到也不愿做的(從后面的“靡靡之音”中就可以看出,師曠是極力反對(duì)俗樂(lè)的)。

    二、“靡靡之音”與雅俗之爭(zhēng)

    《韓非子·十過(guò)》中有一段關(guān)于師涓的記載,當(dāng)時(shí)衛(wèi)靈公去晉國(guó),命師涓在衛(wèi)晉會(huì)盟上演奏夜宿濮水時(shí)習(xí)得的音樂(lè):

    ……乃召師涓,令坐師曠之旁,援琴鼓之。未終,師曠撫止之……師曠曰:“此師延之所作,與紂為靡靡之也……先聞此聲者,其國(guó)必削,不可遂?!薄焦唬骸肮讶死弦?,所好者音也,愿遂聽(tīng)之?!睅煏绮坏靡讯闹R蛔嘀?,有玄云從西北方起;再奏之,大風(fēng)至,大雨隨之,裂帷幕,破俎豆,隳廊瓦。坐者散走,平公恐懼伏于廊室之間。晉國(guó)大旱,赤地三年。平公之身遂癃病。[3]

    由此引申出了一個(gè)典故——靡靡之音,以此指代那些萎靡、頹廢的音樂(lè)。然而《韓非子》畢竟不是正史,其中不少典故是自己杜撰而成的,以論證自己的觀點(diǎn)(這在我國(guó)古代尤其是先秦時(shí)期頗為常見(jiàn)),而“靡靡之音”就十有八九是杜撰的。

    至于晉平公因?yàn)槁?tīng)了清角樂(lè)而一病不起,則是夸大了樂(lè)律的神秘色彩,事實(shí)上關(guān)于晉平公的死因在諸子百家的書(shū)籍中有多種傳說(shuō),這里不展開(kāi)討論。

    由此可以看出,《韓非子》中關(guān)于師涓的記載不甚可靠,關(guān)于師涓的史料本就少,若剔除《韓非子》,無(wú)疑就更少了。但若完全以迷信或街談巷議式的故事視之,亦失之偏頗。

    透過(guò)《韓非子》“靡靡之音”的典故,我們依然能管窺出雅俗之樂(lè)的斗爭(zhēng)。因?yàn)樵诖呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期,靡靡之音幾乎能和鄭衛(wèi)之音畫(huà)上等號(hào),為儒家所不容(即便到了現(xiàn)在,“靡靡之音”“鄭衛(wèi)之音”“亡國(guó)之音”三者還是近義詞)。在師涓所生活的年代,鄭衛(wèi)之音已經(jīng)出現(xiàn),不僅在民間,甚至也被一部分上層人物所采納,例如上文中的晉平公與衛(wèi)靈公,后者所在的衛(wèi)國(guó)即是鄭衛(wèi)之音的起源地之一。鄭、衛(wèi)兩國(guó)都是小國(guó),但正是這兩小國(guó)產(chǎn)生的俗樂(lè),卻能進(jìn)行強(qiáng)勢(shì)的文化輸出,讓大國(guó)晉國(guó)的國(guó)君所著迷,可見(jiàn)其時(shí)鄭衛(wèi)之音已然產(chǎn)生較大影響。同時(shí),以師涓為代表的一部分開(kāi)明樂(lè)師也接受了鄭衛(wèi)之音,但以師曠為代表的很大一部分樂(lè)師依然反對(duì)鄭衛(wèi)之音的傳播。

    當(dāng)時(shí)的鄭衛(wèi)之音,遭到儒家的極力阻撓與排斥,而師涓本人,也不幸成為了雅俗之爭(zhēng)的犧牲品。

    關(guān)于師涓的結(jié)局,有兩種說(shuō)法,一般認(rèn)為,師涓的音樂(lè)風(fēng)格為蘧伯玉所不容,蘧伯玉一日帶兵闖入師涓家,燒毀了其創(chuàng)作的所有樂(lè)譜和樂(lè)器,并將師涓逐出京城。至此,師涓被迫歸隱,隱跡荒村僻野。

    但《太平廣記》則記載:(蘧伯玉進(jìn)諫后)靈公乃去新聲而親政務(wù),故衛(wèi)人美其化焉。師涓悔其違于雅頌,失為臣之道,乃退而隱跡。伯玉焚其樂(lè)器于九達(dá)之衢,恐后世傳造焉。[4]

    兩種說(shuō)法,前一種是為人所逐,被迫歸隱,歸隱后仍然有作品傳世;后一種是因悔恨主動(dòng)歸隱,作品被人為焚毀。到底哪種說(shuō)法更可信,那就是仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智了,但個(gè)人更傾向于前一種說(shuō)法。后一種說(shuō)法帶有太多的儒家的理想化色彩,既然秦始皇焚書(shū)坑儒也無(wú)法阻止先秦時(shí)期的典籍通過(guò)口述的方式在漢代“死灰復(fù)燃”,那燒毀樂(lè)器就能保證整個(gè)衛(wèi)國(guó)乃至列國(guó)中沒(méi)有人會(huì)制造使用嗎?如果真的只有師涓一人會(huì)制造使用它們,那既然師涓羞愧退隱,又何必多此一舉燒毀樂(lè)器呢?考慮到儒家在漢武帝“罷黜百家,獨(dú)尊儒術(shù)”后掌握了絕對(duì)話語(yǔ)權(quán),后一種說(shuō)法極有可能是儒家修飾而成。

    蘧伯玉其人,活動(dòng)時(shí)間基本與師涓同期,曾受到孔子的稱贊,“君子哉蘧伯玉!邦有道則仕,邦無(wú)道則可卷而懷之”[5]由此可以看出,蘧伯玉在音樂(lè)上同儒家一樣,趨于保守,一味拘泥于雅頌,強(qiáng)調(diào)上下尊卑,反對(duì)俗樂(lè)。

    值得一提的是他勸諫衛(wèi)靈公驅(qū)逐師涓時(shí)說(shuō)的話:“此雖以發(fā)揚(yáng)氣律,終為沉湎靡曼之音,無(wú)合于風(fēng)雅,非下臣宜薦于君也”,這和儒家對(duì)俗樂(lè)的看法基本相同。但歷史的車輪總是滾滾向前的,儒家能阻止得了俗樂(lè)一時(shí),但終究無(wú)法違逆大勢(shì)。春秋末期,孔子還提出“放鄭聲”;到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,魏文侯,梁惠王也被鄭衛(wèi)之聲所吸引[6],孟子不得不承認(rèn)新樂(lè)的地位,“今之樂(lè)由古之樂(lè)也”[7];荀子試圖重新提倡雅頌,認(rèn)為“鄭衛(wèi)之聲使人心淫”[8],最終也沒(méi)有成功。

    三、結(jié)語(yǔ)

    研究儒家反對(duì)鄭衛(wèi)之音原因的文獻(xiàn)已經(jīng)汗牛充棟,但最重要的原因無(wú)非是儒家認(rèn)為俗樂(lè)會(huì)破壞社會(huì)秩序,使君主或人民沉迷,無(wú)心政事或農(nóng)事。但這種觀點(diǎn)可以看做是對(duì)所有悅耳的音樂(lè)的批判,這種批判一直貫穿了整個(gè)封建社會(huì),甚至延續(xù)至今。從鄭衛(wèi)之音到陳后主的《玉樹(shù)后庭花》,到唐玄宗的《霓裳羽衣曲》,再到民國(guó)時(shí)期黎錦暉所謂的“黃色音樂(lè)”,直至二十七八十年代鄧麗君的歌曲。這種忽視人本身的作用、為自己找一個(gè)看似合理的借口的方式無(wú)疑是可笑的,也是經(jīng)不起推敲的。沒(méi)有有罪的音樂(lè),只有有罪的人。

    師涓的人生可以看作雅俗之樂(lè)斗爭(zhēng)的一個(gè)縮影,對(duì)他的個(gè)人事跡進(jìn)行深入考證,對(duì)“鄭衛(wèi)之音”的研究也具有重要意義。

    參考文獻(xiàn)

    [1][戰(zhàn)國(guó)]呂不韋,等.呂氏春秋[M].北京:中華書(shū)局,2009.

    [2][晉]王嘉.拾遺記[M].上海:上海古籍出版社,2012.

    [3][戰(zhàn)國(guó)]韓非.韓非子[M].北京:中華書(shū)局,2016.

    [4][宋]李昉,等.太平廣記[M].北京:中華書(shū)局,1961.

    [5][春秋]不詳.論語(yǔ)[M].成都:天地出版社,2017.

    [6][西漢]司馬遷.史記[M].北京:中華書(shū)局簡(jiǎn)體字本, 2011.

    [7][戰(zhàn)國(guó)]孟軻.孟子[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2016.

    [8][戰(zhàn)國(guó)]荀況.荀子[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2016.

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