淺析創(chuàng)作民歌《老鼠嫁女》的演唱與表現(xiàn)

宋詩

【摘 要】本篇文章以創(chuàng)作民歌《老鼠嫁女》為研究對(duì)象，簡單概述了這首作品的背景以及創(chuàng)作題材的來源，淺談了從演唱技巧到情感表達(dá)的理解，也以代表性的歌唱家的演唱為例，分析并寫出自己在演唱和表演上的看法和體會(huì)。在演唱的過程中把握好演唱的方法與技巧，正確舒服的咬字以及豐富的情感表現(xiàn)才能更好地理解和演繹這首創(chuàng)作民歌。

【關(guān)鍵詞】《老鼠嫁女》；創(chuàng)作民歌；創(chuàng)作特點(diǎn)；演唱技巧與處理

中圖分類號(hào)：J642.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）13-0070-02

一、《老鼠嫁女》的歌曲簡介

（一）《老鼠嫁女》詞曲作者簡介?！独鲜蠹夼愤@首創(chuàng)作歌曲描繪的是民間古老的傳說，是有著地方民間特點(diǎn)的聲樂作品。作品巧妙地運(yùn)用了擬人的手法來表達(dá)老鼠嫁女時(shí)的熱鬧和感動(dòng)，女兒哭嫁以及母親勸女兒對(duì)幸?；橐龅南蛲?。

詞作者葉旭全，是中國詞壇非常優(yōu)秀的作詞家，他創(chuàng)作的作品很有個(gè)性，歌詞通俗易懂，內(nèi)容豐富，以現(xiàn)實(shí)事件和民間民俗故事為題，創(chuàng)作了很多家喻戶曉的民歌。歌曲《老鼠嫁女》的歌詞非常詼諧幽默，韻味十足，運(yùn)用到了地方方言，以相互交流的方式表達(dá)了老鼠嫁女時(shí)的喜氣洋洋，以及新娘含羞待嫁的場(chǎng)面，把老鼠的形象刻畫得很具體。

李小兵是《老鼠嫁女》的曲作者，他是我國當(dāng)今電子音樂交響樂很有權(quán)威和建樹的作曲家。他的代表曲目有交響樂作品《中國十二生肖組曲》，流行歌曲《我的老班長》《冬天里也有陽光》，創(chuàng)作民歌有《祝福你》《美好祝福》等。該民歌的曲與詞非常貼切，層層遞進(jìn)，旋律也非常符合女高音的音區(qū)，能夠更加完美地呈現(xiàn)這首歌曲的風(fēng)格和特點(diǎn)。

（二）創(chuàng)作背景和素材來源。創(chuàng)作民歌吸取了民間音樂及素材，如民歌、戲曲、曲藝等藝術(shù)風(fēng)格，再加以西方的作曲技法和美聲聲樂演唱與民歌結(jié)合的演唱方式，形成了創(chuàng)作民歌獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)作民歌有改編傳統(tǒng)民歌的，如《蘭花花》；有歷史故事的，如《昭君出塞》；有民間傳說的，如《老鼠嫁女》。各種改編和創(chuàng)作也都各有千秋，對(duì)于民間傳說故事的改編，作曲家在創(chuàng)作歌曲時(shí)都非常重視民間素材的運(yùn)用，這是創(chuàng)作民歌具有鮮明特色不可或缺的一部分。歌曲《老鼠嫁女》中的主角“鼠”作為十二生肖之首，在民間就有各種各樣的故事與傳說，傳說中老鼠嫁女的具體日期也是因地而異，但是大多數(shù)地區(qū)都在正月。而各個(gè)地方老鼠嫁女的故事也不相同，像江南這一帶傳說老鼠是不能給人們帶來好運(yùn)的動(dòng)物，所以要在除夕之夜把它嫁出去，這樣才能保證來年平平安安、順順利利。上海有些城鎮(zhèn)之外的地方民俗說鼠爸爸嫁女兒是在正月十五，在這一天的夜里每一家每一戶都會(huì)弄一些糖，這是給老鼠們預(yù)備的出嫁禮糖。①很多地方把老鼠嫁女的傳說都改編成了民間故事、話劇、粵劇、評(píng)劇等多種藝術(shù)形式。

眾所周知，藝術(shù)來源于生活并高于生活，在民族管弦樂中就按照十二生肖的順序編寫了一套十二生肖組曲，《中國十二生肖組曲》在1999年中國歌舞晚會(huì)中演出后收到了廣大觀眾的喜愛，樂曲反映了民間傳說中“鼠王嫁女”的故事，中國廣播藝術(shù)團(tuán)六位藝術(shù)家們用木魚、排鼓、大鼓、唐鼓、擦等樂器來表現(xiàn)老鼠嫁女歡樂熱鬧的場(chǎng)面，一群活波好動(dòng)的小老鼠們正在為他們的新嫁娘緊張地做準(zhǔn)備工作。木魚密集地演奏，富有節(jié)奏感，表現(xiàn)了老鼠倉促而不慌張的活動(dòng)和談話。大鼓和擦的配合表現(xiàn)了敲鑼打鼓的熱鬧景象。

民族聲樂作品《老鼠嫁女》取自于李小兵的《中國十二生肖組曲》之一的“鼠”，融合了吹打樂元素，并且結(jié)合民間民歌特色和現(xiàn)代先進(jìn)的民族聲樂唱法的特點(diǎn)。其中也融合了一些西方音樂特點(diǎn)，既讓中國老百姓感受到熱鬧非凡的民間民歌，又能讓全世界音樂愛好者更容易了解并喜歡上中國民歌，也為中國民歌藝術(shù)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

二、《老鼠嫁女》的演唱處理

（一）聲音與氣息的運(yùn)用。氣是聲音之本，只有了解了正確的吸氣和呼氣方法，才能成熟地控制好聲音和氣息，更準(zhǔn)確地表達(dá)出這首民歌具有的思想內(nèi)涵和深遠(yuǎn)意境?！独鲜蠹夼分袣庀⒌倪\(yùn)用與控制尤其考究。

第一段有兩遍重復(fù)的歌詞，第一遍稍微控制，第二遍應(yīng)該打開咽腔，氣息的彈跳更強(qiáng)烈，形成對(duì)比，讓氣氛更加高漲，在上行旋律的時(shí)候，氣息要沉下來才能保證往高音走時(shí)整體聲音的統(tǒng)一。在第二段的時(shí)候，氣息要連起來，吸氣的時(shí)候可以像聞著很香的東西一樣延綿不斷地吐氣。有幾個(gè)大長音尤其需要?dú)庀⒌闹?，這樣才能有好的共鳴。在新娘與母親對(duì)話的這個(gè)地方可以使用嘆氣的方式，既表現(xiàn)新娘出嫁前焦慮的心情，又能讓演唱者把氣息嘆到底，就跟說話一樣，聲音可以盡量往前唱，這樣通俗的表達(dá)方式也更容易走進(jìn)觀眾的心里。整首歌曲最能夠展示演唱者演唱技巧的是最后一句高音，這也要求演唱者具有扎實(shí)的演唱功底和對(duì)氣息的運(yùn)用。歌者要表現(xiàn)出歌曲優(yōu)美的韻味和律動(dòng)感，也需要在音色的對(duì)比上進(jìn)行調(diào)整，掌握聲音力度和音色變化的演唱技巧非常考驗(yàn)演唱者對(duì)氣息的運(yùn)用。在亮暗適度和虛實(shí)結(jié)合的音色變化中表現(xiàn)不同人物的思想感情，在鼠媽媽和女兒的對(duì)話中，音色要稍微有區(qū)別，這樣能夠深刻表現(xiàn)這首創(chuàng)作民歌的藝術(shù)魅力。

（二）演唱中吐字的運(yùn)用。民歌的咬字首先一定要清晰、準(zhǔn)確。這首作品主要是以普通話演唱，一定要交代清楚每個(gè)字的字音的開頭，字音的中間，字音的結(jié)尾。根據(jù)歌詞意境和情感的不同來處理咬字的抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱輕重等語氣。著名的聲樂教授金鐵霖老師非常重視演唱者咬字的韻味。演唱時(shí)，在準(zhǔn)確和清晰的基礎(chǔ)上還要能夸張一些，這樣會(huì)得到更好的藝術(shù)效果。咬字的時(shí)候用氣息說出字頭，重點(diǎn)放在元音上，吐出歌詞，既有頓跳的感覺又可以讓聲音松著出來，越到高音咬字的時(shí)候越要咬住，喜洋洋的“洋”字也應(yīng)該注意元音的發(fā)揮，不宜把歌詞咬得太緊，否則不利于聲音的發(fā)揮和清晰的吐字，最后的“洋”字其實(shí)可以稍微帶著甩腔，這對(duì)于聲音的發(fā)揮和歌曲的表現(xiàn)都是增色的。同樣是第二段的感嘆字“ma”“o”等音節(jié)就需要用強(qiáng)烈的氣流把字的開頭唱出來，這種強(qiáng)而堅(jiān)決會(huì)增強(qiáng)人們內(nèi)心的感受，展現(xiàn)出戀戀不舍的感情。在中間部分有幾句運(yùn)用了湖南地方方言，歌唱家陳笠笠在演唱中把方言部分唱得非常到位。

（三）演唱與鋼琴伴奏的配合。鋼琴伴奏在一首聲樂曲目中是至關(guān)重要的，它不僅是為歌詞配的伴奏，《老鼠嫁女》這首歌鋼琴伴奏的特點(diǎn)，對(duì)于演唱者在表現(xiàn)歌曲的推動(dòng)方面，作用也是不容忽視的，二者完美的配合才能使整首作品完整呈現(xiàn)在觀眾的面前。這首歌的伴奏難度比較高，對(duì)于伴奏者的演奏水平和表現(xiàn)有著一定的要求，引子部分雖然只有短短6個(gè)小節(jié)，這是屬于鋼琴伴奏在這首歌中的表演部分，伴奏者在這六個(gè)小節(jié)中體現(xiàn)出一種活潑熱鬧的歌唱性的感覺來引進(jìn)聲樂的部分，也很快讓聽眾進(jìn)入到欣賞表演的狀態(tài)。在前面三拍子的重拍部分應(yīng)該給重音，非重拍的地方要控制力度，同樣和聲樂一樣，重復(fù)的那一句整體上比第一句的力度要強(qiáng)一些，形成強(qiáng)弱對(duì)比。和弦與和弦之間需要換踏板，要是沒有及時(shí)換踏板，會(huì)使和弦的交替不清晰，進(jìn)而影響到歌唱者的表演發(fā)揮和聽覺上的美感。

第二段的演唱雖然只有四個(gè)小節(jié)，但是在表演的成分上是很重要的，在這個(gè)地方，鋼琴在前兩個(gè)小節(jié)應(yīng)該跟著聲樂演唱時(shí)的情緒，在后兩個(gè)小節(jié)的重拍處可以稍加強(qiáng)力度，推動(dòng)演唱者的表演情緒，在最后一小節(jié)鋼琴伴奏呼應(yīng)聲樂的那一小節(jié)是一個(gè)過渡到下一句的小連接，應(yīng)該稍慢，給聲樂一個(gè)準(zhǔn)備，提前把握好下一句的速度。在唱“好寶貝，你不要怕，你的新郎是帥哥嘞”和“遇上如今好光景哎”這幾句的時(shí)候，也需要鋼琴伴奏的推動(dòng)。鋼琴伴奏和演唱者之間的良好配合，不僅烘托出整首歌的背景和氣氛，而且更加推動(dòng)音樂的發(fā)展。

情感的表達(dá)與表現(xiàn)?！独鲜蠹夼愤@首歌中表演的部分是相當(dāng)重要的，首先這是一首由民間傳說創(chuàng)作的歌曲，所以歌唱者如何來演繹這首歌也就會(huì)為這首歌增添更多的色彩。其次，歌唱者深情、絲絲入扣地把歌曲情感表達(dá)出來也是演唱處理中必不可少的一部分。著名歌唱家陳笠笠在演唱這首作品的時(shí)候?qū)Ρ憩F(xiàn)的部分拿捏得非常好，不僅沒有影響演唱時(shí)的狀態(tài)，還為她的演唱加分。在音樂一開始的部分就已經(jīng)進(jìn)入到表演的狀態(tài)，以夸張的、高興的表情來表現(xiàn)熱鬧非凡的場(chǎng)景，讓觀眾也進(jìn)入到這首歌曲的意境。

到第二段的節(jié)奏轉(zhuǎn)換處加上適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作，比如說加上小幅度扭胯和擺手的動(dòng)作，形象地表現(xiàn)出新娘坐在轎子里顛簸的感覺，在唱“啊哩哩哩哩”的時(shí)候加上輕微的搖擺頭部的動(dòng)作，表現(xiàn)出主人公的可愛形象。在演繹母女對(duì)唱的那一部分時(shí)，主要是表情要到位，陳笠笠在演唱女兒部分的時(shí)候稍稍皺眉，身體是一種“收”的狀態(tài)，表現(xiàn)出女兒出嫁前緊張的狀態(tài)；在演唱母親部分的時(shí)候，身體是“放”的狀態(tài)，微笑地唱出歌詞。在唱最后一句高音的時(shí)候，展開了雙臂，在收聲之后結(jié)束。這個(gè)動(dòng)作很多歌唱家在表演的時(shí)候都會(huì)有，不一定是設(shè)定的，有時(shí)候不自覺地也會(huì)這樣做，因?yàn)樵诔咭舻臅r(shí)候往往是達(dá)到了全曲的高潮，或者是結(jié)尾處，雙臂向前有利于身體的舒展，更好地表現(xiàn)出聲音與情感，這些都是相輔相成的。②

當(dāng)然，再多的表演方式也是為了更好地表現(xiàn)出歌曲的情境與思想感情，平時(shí)我們?cè)诰毩?xí)或是表演這首作品時(shí)，最主要是以演唱和聲音為主，再適當(dāng)融入一些表演性的動(dòng)作，就會(huì)讓整首歌曲更加充滿藝術(shù)氣息和民族特色。

三、結(jié)語

通過對(duì)這首作品的藝術(shù)特點(diǎn)分析，來把握這一類創(chuàng)作民歌的演唱與風(fēng)格特征并有更深刻的體會(huì)，對(duì)其作品的創(chuàng)作風(fēng)格和手法也有了更加全面的了解和認(rèn)識(shí)，有利于演唱者加深這一類歌曲的理解。筆者認(rèn)為，站在演唱者的角度首先要具備良好的聲樂基礎(chǔ)，能夠合理運(yùn)用聲音和氣息，正確把握咬字和吐字的規(guī)律，并且把真摯的情感融入到作品中，同時(shí)也要整體把握情感主線、旋律特征以及鋼琴伴奏，才能完美展現(xiàn)這首創(chuàng)作民歌的精華。

注釋：

①參考自馬昌儀.中國鼠婚故事類型研究[J].民俗研究，1997（3）.

②參考自程燁.略論民族聲樂演唱中的情感表達(dá)與個(gè)性體現(xiàn).黃河之聲，2015（18）.

參考文獻(xiàn)：

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