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    分析《愛麗絲夢游仙境》的女性主義

    2019-05-24 14:22:06王丹妮
    戲劇之家 2019年13期
    關(guān)鍵詞:女權(quán)主義仙境愛麗絲

    王丹妮

    【摘 要】2010年《愛麗絲夢游仙境》正式上映,并且引起了很大轟動。這跟當(dāng)代女性的崛起和電影中女性主義的表現(xiàn)有著很大的關(guān)系??梢哉f,《愛麗絲夢游仙境》這部電影正是對女性主義思想從播種、萌芽到滋長的完美詮釋,完美符合當(dāng)代大眾的藝術(shù)審美。本文對《愛麗絲漫游奇境》所體現(xiàn)的女性主義思想進(jìn)行了詳細(xì)闡述和論證。

    【關(guān)鍵詞】愛麗絲;女權(quán)主義;仙境

    中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)13-0116-02

    一、《愛麗絲夢游仙境》簡介

    19世紀(jì)60年代的英國已經(jīng)完成了第一次世界革命,是世界工業(yè)強(qiáng)國和海上霸主,是英國歷史上最輝煌的一個時期。但是,這個時期的英國女性在經(jīng)濟(jì)上還不能獨立,更多是依靠男性而生活,女性的經(jīng)濟(jì)和社會價值被否定,大部分女性只能無償處理家庭勞務(wù),或者當(dāng)作客廳里的裝飾物。路易斯·卡羅爾是當(dāng)時英國的一位小說家,他在一次旅游途中,創(chuàng)作了《愛麗絲漫游奇境記》這篇小說。這篇小說以一位名叫愛麗絲的小姑娘為主人公,敘述了其在一次夢中的奇妙歷險記。與當(dāng)時社會上流傳的枯燥、乏味、教條式的兒童讀物相比,《愛麗絲漫游奇境記》以其幽默、詼諧以及小說中對愛麗絲善良、勇敢、堅強(qiáng)、獨立、機(jī)智形象的塑造,迅速贏得了孩子們的喜愛??梢哉f,愛麗絲這個形象啟蒙了一個又一個孩子,激勵了一代又一代的女性開始認(rèn)識自我,走向獨立。

    2010 年 3 月 5日,美國導(dǎo)演蒂姆·波頓根據(jù)《愛麗絲夢游奇境記》改編的電影《愛麗絲夢游仙境》正式上映,影片基本上延續(xù)了《愛麗絲夢游奇境記》中的背景和人物,唯一改變的就是事件發(fā)生的事件,這次是在《愛麗絲夢游仙境》發(fā)生之后的十年,愛麗絲已經(jīng)由一個小女孩長成一個娉婷裊娜的貴族少女,到了婚嫁的年紀(jì)。一次偶然,愛麗絲重回十年前的仙境,在仙境的經(jīng)歷使她獲得了改變現(xiàn)狀、打破禁錮的勇氣。

    二、《愛麗絲夢游仙境》時代背景下的女性主義

    《愛麗絲夢游仙境》的背景設(shè)定在原著作者生活的那個時代,也就是英國的19世紀(jì)中后期,正處于維多利亞女王統(tǒng)治時期。雖然說那個時候的英國已經(jīng)率先完成了第一次工業(yè)革命,但是經(jīng)濟(jì)與社會生活的變化存在著一定的時滯,社會對女性觀念的轉(zhuǎn)變?nèi)匀恍枰獣r間來改變。與英國當(dāng)時的工業(yè)革命使得國內(nèi)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的表象相對應(yīng)的是女性苦不堪言的社會生活。雖然工業(yè)革命成就了一批又一批的資本家們,但是這是以大部分工人被壓迫被剝削換來的。工業(yè)革命下的英國資本主義,是資本主義的萌芽階段,這個時候資本的力量在社會中占據(jù)主導(dǎo),而對于資本的規(guī)范和人道主義的政策規(guī)則還沒來得及出臺。資本主義的不斷發(fā)展加劇了社會的貧富分化,大量為了謀生的婦女只能去礦上賣苦力,或者去紡織工廠沒有休息地勞作。一方面是因為大部分的女性很難接受到教育;另一方面也是由于社會長久以來的觀念固化,女性的價值被否定,體面的工作基本被男性所壟斷,社會處于典型的男權(quán)主義社會。

    愛麗絲正是生活在這樣的社會環(huán)境之下,這個時候的愛麗絲已經(jīng)長大成人,正值婚配年齡,她是一位美麗、有著獨立思想的維多利亞時期女性。愛麗絲出生在一個富裕的家庭,雖然在幼年的時候,度過了一段無憂無慮的生活,成年后的她卻開始面臨結(jié)婚的問題。那個時期的社會認(rèn)為,女性最好的歸宿就是找到一個好的丈夫,女性應(yīng)該遵從了父權(quán)婚姻制度,愛麗絲的母親和姐姐就是這種思想的典型代表,認(rèn)為憑借美貌嫁給貴族是女人獲得幸福的途徑,并自以為幸福,否則美麗容顏很快逝去,幸福也隨之逝去。

    與當(dāng)時社會對女性的桎梏思想和母親及姐姐們的想法不同,愛麗絲在心底里并不認(rèn)可有一個門當(dāng)戶對的婚姻,或者嫁一個好的丈夫就是女性一輩子的幸福歸宿。那個時候,女人為了能夠獲得完美的身材,用纖細(xì)的腰肢來吸引男人們的關(guān)注與憐愛,他們將自己的腰身裹在令人難以呼吸的緊身衣里,并以此為傲。但是,愛麗絲拒絕穿緊身胸衣,這是對男權(quán)統(tǒng)治的一種不滿和挑戰(zhàn),一種渴望自我解脫和獨立的表現(xiàn)。但是因為周圍環(huán)境的影響,她又在這個環(huán)境中矛盾著。別人都認(rèn)為聽命父母嫁給貴族才能獲得幸福,家人給愛麗絲安排了訂婚宴,她不愿意順從這種安排,但找不到拒絕的理由和勇氣。這個時候的愛麗絲已經(jīng)表現(xiàn)出女性主義的萌芽,男權(quán)主義的現(xiàn)實與女性主義的真實想法讓她感到迷茫,她迫切需要一個正確的指引。

    三、仙境是女權(quán)主義的最直接體現(xiàn)

    正處在迷茫之中的愛麗絲,找不到打破這種對女性禁錮的勇氣,一次偶然的機(jī)會,愛麗絲再次墜入了多年前的夢境中,她開始回憶起多年前那次奇妙歷險。令她驚奇的是,多年之后的夢境與7歲時的夢境基本沒有太大的變化,最重要的變化就是此時,仙境中的紅白兩位皇后正在爭奪著仙境的統(tǒng)治地位。

    影片開頭是愛麗絲的父親在和人們商談工作上的事情,而女性卻沒有權(quán)利參與這種討論,這是男權(quán)社會的一個典型場景。與影片中的現(xiàn)實世界相比,仙境中的世界是一個完全由女性主導(dǎo)的世界,紅和白兩位皇后在仙境中占據(jù)著絕對的統(tǒng)治和領(lǐng)導(dǎo)地位,擁有切實的權(quán)利。蒂姆·波頓通過對仙境世界的塑造,使得現(xiàn)實世界和仙境世界形成了鮮明地對比,激發(fā)了人們對于女權(quán)主義的思考,為什么女性不能夠掌握權(quán)利,參與商業(yè)活動和參加工作?仙境世界中的紅和白兩位皇后實際上也是對于現(xiàn)實中兩種不同女性的劃分。白皇后在電影中是“純潔”“天使”“柔弱”“美麗”等的代名詞,而這些正是男權(quán)社會下最為推崇的女性形象。而紅皇后在電影中是“惡魔”“殘暴”“丑陋”“獨立”等的代名詞,這在男權(quán)社會下是不受歡迎的。

    導(dǎo)演在影片中,沒有按照以往男權(quán)主義電影的既定套路,通過對白皇后形象的塑造,留給觀眾更多的是一種充滿著虛偽和荒謬的矯揉造作,而丑陋的紅皇后雖然暴虐無比,但是讓觀眾們看到了其對愛的渴望,以及敢愛敢恨的品質(zhì)??梢哉f仙境中紅和白兩位皇后正是男權(quán)社會所推崇的女性形象的代表,導(dǎo)演通過兩位皇后的塑造,顛覆了人們對于父權(quán)制天使化女性以及女權(quán)制惡魔化女性的印象,是一種對男權(quán)社會的反抗和對女權(quán)主義回歸的真誠呼喚。

    龍在英國文化中一直是邪惡的象征,影片中將屠龍看作是權(quán)利的象征,屠龍被看作是一種正義的行為。屠龍這個活動實際上就象征著現(xiàn)實社會中的商業(yè)活動和政治活動。在現(xiàn)實社會中,女人是沒有權(quán)利參與商業(yè)活動和政治活動的,這是男人的特權(quán)。但是在影片中,紅和白兩位皇后作為女性卻有權(quán)利參與屠龍,只是白皇后礙于其在大眾心中柔弱形象,不愿意去屠龍,將屠龍的任務(wù)委托給了愛麗絲?,F(xiàn)實社會中,充滿男性權(quán)利象征的屠龍,在影片中卻成了女性的特權(quán),這一巨大的反差,正是女權(quán)主義的直接體現(xiàn)。

    四、愛麗絲人物形象中的女性主義

    愛麗絲的人物發(fā)展史正是處在男權(quán)主義社會下,女權(quán)主義思想覺醒的真實寫照。幼年時候的愛麗絲出生在一個富裕的家庭, 有一個無憂無慮的童年,這個時候的愛麗絲還沒有受到當(dāng)時男權(quán)主義思想的影響,與此相反的是,父親反而鼓勵愛麗絲能夠獨立、自主,當(dāng)愛麗絲告訴父親童年夢境的時候,父親并沒有呵斥她不切實際,反而鼓勵她說“所有優(yōu)秀的人都是這樣的”,這實質(zhì)上是鼓勵愛麗絲能夠勇敢地進(jìn)行自我探索。正是父親的關(guān)愛和呵護(hù)以及包容和理解,愛麗絲才能夠在之后的發(fā)展中不斷發(fā)掘自己的真實身份以及存在的真實價值,女權(quán)主義思想的種子正是在這個時候種下的。導(dǎo)演巧妙地通過愛麗絲一身寬松的白色睡衣,表現(xiàn)出了愛麗絲這種天真無邪、自我探索的童年生活。

    接著鏡頭轉(zhuǎn)到了多年之后的生活。此時的愛麗絲已經(jīng)成年,穿著維多利亞時期典型的洛可可服飾,優(yōu)雅、高貴。雖然幼年時候,女權(quán)主義思想已經(jīng)開始在愛麗絲心中萌芽,但是現(xiàn)實社會慢慢消磨著愛麗絲這種思想的覺醒。社會大眾普遍認(rèn)為,進(jìn)行商業(yè)和政治活動是男性的特權(quán),女性的唯一出路就是找一個好的丈夫,從此在丈夫的庇佑下生活。女性應(yīng)該是柔弱的,是順從的,不能夠有自我的身份,更不能夠有自己的意識,認(rèn)為女性是一個獨立的個體,與男性一樣是平等的,應(yīng)該探索自己的意義更是一種抵抗世俗的瘋狂想法。甚至連愛麗絲的母親和姐姐都告訴她女人就應(yīng)該聽父母的安排,找一個門當(dāng)戶對的人嫁了,從此依附丈夫而生活。但是,愛麗絲的女權(quán)主義思想并沒有完全被時間和世俗淹沒,在親眼看到姐姐的丈夫在外面有別的女人的時候,愛麗絲像是遭到晴天霹靂一般,她似乎能夠看到社會所推崇的那種生活中,女性的可悲。所以,當(dāng)家人給她安排了一場不知情的相親并且理所當(dāng)然地認(rèn)為愛麗絲應(yīng)該接受的時候,愛麗絲開始陷入了迷茫,心中的女權(quán)主義思想和現(xiàn)實社會在不斷沖擊和碰撞,她想解開現(xiàn)實的束縛,拒絕這場婚姻,找尋個體存在的價值,但是沒有行動的勇氣。

    當(dāng)再次進(jìn)入夢境后,愛麗絲開始還沒有勇氣跟惡勢力作斗爭,認(rèn)為自己并沒有屠龍的能力,但是她心中的女性主義思想開始滋生,這使得她在夢境和現(xiàn)實的邊緣不斷掙扎,并且最終回歸夢境。在仙境中多人的支持和鼓勵下,愛麗絲終于漸漸找回勇氣,承擔(dān)起了責(zé)任,屠龍成功也意味著愛麗絲真正找回自己,不僅在夢境中找回了自己,在現(xiàn)實社會中也找回了自己。最后,一場奇幻的夢境之旅結(jié)束,愛麗絲回歸現(xiàn)實,同時她也找回了擺脫世俗束縛的勇氣,她找到實現(xiàn)自我價值的勇氣。

    五、結(jié)語

    蒂姆·波頓導(dǎo)演的《愛麗絲夢游仙境》之所以取得成功,不僅在于其對人物形象鮮明地勾畫、對情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的完美銜接,以及劇中華美的服飾場景運用,更多在于電影傳達(dá)出的女性主義思想與當(dāng)今時代的審美情趣是一致的,可以說做到了與時俱進(jìn)。隨著社會的不斷發(fā)展,女性在社會經(jīng)濟(jì)和生活中的地位不斷上升已經(jīng)成為趨勢,電影更應(yīng)該反映生活,所以在以后的電影創(chuàng)造中,要格外注重女性主義的詮釋。

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