內(nèi)蒙古二人臺作品的整理、發(fā)表與出版情況述要

苗 露

（內(nèi)蒙古科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 內(nèi)蒙古 包頭 014010）

二人臺的文學(xué)作品研究素來薄弱，這一點主要體現(xiàn)在對二人臺作品整理的匱乏上，尤其體現(xiàn)在對現(xiàn)代二人臺作品的整理匱乏上。內(nèi)蒙古是二人臺研究、創(chuàng)作的最大省區(qū)，然而對于二人臺文學(xué)作品的整理仍有欠缺。盡管2005年內(nèi)蒙古出版了邢野先生主編的《中國二人臺藝術(shù)通典》，其中對傳統(tǒng)和現(xiàn)代二人臺作品進行了較為全面的整理，但掛一漏萬，難窺全貌。要想了解內(nèi)蒙古二人臺歷史的發(fā)展情況，更好地繼承發(fā)展二人臺藝術(shù)，首要任務(wù)就是清點二人臺的文學(xué)作品。

二人臺的文學(xué)作品主要是指二人臺的劇本及唱本，這其中又有傳統(tǒng)二人臺作品和現(xiàn)代二人臺作品的分野。分野依據(jù)主要是創(chuàng)作者身份。建國前留存下來的二人臺作品，多為江湖藝人草創(chuàng)，經(jīng)實踐打磨，口傳心授，不著文字，原作者往往也就無從考證，是為傳統(tǒng)二人臺作品；建國后的二人臺作品，大多有專職作家創(chuàng)作，有明確署名，展現(xiàn)的也都是新思想新生活，是為現(xiàn)代二人臺作品。我們按照傳統(tǒng)與現(xiàn)代的分野進行概述。

一、傳統(tǒng)二人臺作品的整理出版

傳統(tǒng)二人臺作品在建國前未見有完整的文字版本出現(xiàn)，主要依靠建國后二人臺學(xué)者的調(diào)查整理而形諸文字記錄得以出版流傳。最初大多為單行本。例如1955年由內(nèi)蒙古人民出版社出版的《走西口》劇本集，1956年的《打秋千》，1957年的《驚五更》《頂燈》等。值得注意的是，最初發(fā)表的上述傳統(tǒng)二人臺作品，是經(jīng)過適度整理改編，而非原汁原味的傳統(tǒng)二人臺作品。之所以這么說，是因為內(nèi)蒙古在1962年內(nèi)部發(fā)行過一套更接近傳統(tǒng)二人臺本來面目的作品集——《二人臺傳統(tǒng)劇目匯編》，這一套叢書所記錄的二人臺版本大多源于1954年之前的調(diào)查整理。據(jù)說這一套二人臺作品“沒有進行任何修改、刪節(jié)和分析批判工作”。①通過兩相對讀也會印證這個說法。例如“劇目匯編”中《打秋千》中“前頭跌開一綻，后頭跌開兩半”這樣帶有性意味的唱詞在最初的改編版中都被替換，其他如《走西口》的改編之處，就更為明顯，幾乎是從“喜劇”改為“悲劇”。之后陸續(xù)有一些劇本選集或作品選收錄這些整理改編過的傳統(tǒng)二人臺作品。例如《中國地方戲曲集成·內(nèi)蒙古卷》（1959），《二人臺傳統(tǒng)劇目選》（1979），《二人臺傳統(tǒng)劇目選編》（1980），《中國民間小戲選》（1982）等。這些二人臺作品，全部經(jīng)過官方審定，發(fā)行量大，搬演量大，傳播區(qū)域廣，是建國后傳統(tǒng)二人臺舞臺演出的主要劇本來源。

但對于研究而言，讓人更感興趣的是二人臺劇本的本來面目。1962年出版的這一套《二人臺傳統(tǒng)劇目匯編》就顯得彌足珍貴?！抖伺_傳統(tǒng)劇目匯編》共7冊，25萬字，計有劇目和唱詞、順口溜作品共255個。其中114個作品都是1954年之前記錄下來的。編纂此書的目的，是為搶救和保護二人臺遺產(chǎn)，為二人臺改革、發(fā)展、研究提供原始資料。這一套7冊的匯編在今天雖然已經(jīng)非常難尋，但在1982年，由邢野依據(jù)此匯編為底本，精選出約200部作品，又整理為一部名為《二人臺傳統(tǒng)劇目集成》的大開本作品集，保留了匯編的精華，彌補了匯編難尋的遺憾。

為什么會出現(xiàn)改編？這與建國后國家及地方的戲劇改造運動直接相關(guān)。所謂改戲、改人、改制，就是那個時期從國家層面發(fā)起的戲曲改造運動。早在綏遠(yuǎn)時期，地方上就成立了一個叫做“民間藝人學(xué)習(xí)會”的組織，開展地方戲曲的改造運動，學(xué)習(xí)會共辦11期，其中7期與二人臺相關(guān)。1953年，綏遠(yuǎn)又成立戲曲審定委員會，針對參與民間藝人學(xué)習(xí)會的二人臺老藝人，整理傳統(tǒng)二人臺作品。例如1953年前后由綏遠(yuǎn)省戲曲審定委員會陸續(xù)編輯出版的《春節(jié)文藝演唱材料》，就已經(jīng)開始刊登傳統(tǒng)二人臺的修改本。60年代，內(nèi)蒙古地區(qū)又成立了內(nèi)蒙古二人臺藝術(shù)調(diào)查研究委員會，繼續(xù)從事傳統(tǒng)二人臺的搜集、整理和改編工作。這三個組織機構(gòu)的工作人員構(gòu)成基本可以說是相同人員，一脈相承。幸運的是，同樣是這一批學(xué)者，雖然對傳統(tǒng)二人臺進行了改編，但也同樣記錄了原汁原味的傳統(tǒng)二人臺。

更準(zhǔn)確地說，參與傳統(tǒng)二人臺記錄整理改編工作的機構(gòu)組織主要是綏遠(yuǎn)省戲曲審定委員會和內(nèi)蒙古二人臺藝術(shù)調(diào)查委員會。綏遠(yuǎn)省戲曲審定委員會，1953年7月成立，1954年底撤銷。主任席子杰，委員有苗文琦、曾士先、楊沛青、霍世昌等。內(nèi)蒙古二人臺藝術(shù)調(diào)查委員會于1961年成立，主任布赫，副主任包德力、韓燕如，工作人員有席子杰、賈勛、齊凝凝、都君一、楊沛青等。而調(diào)查整理的對象，就是當(dāng)時仍健在的二人臺老藝人，如計子玉、樊六、楊潤成、巴圖淖、盧章、關(guān)全喜、賀炳、高四、劉銀威、劉全等。記錄整理的工作方式往往是集體討論，個人執(zhí)筆，再經(jīng)集體審訂。因此，當(dāng)我們?nèi)シ催@一時期的傳統(tǒng)二人臺作品，署名方式較為特殊，從口述、執(zhí)筆到審訂往往人數(shù)眾多，有時，也會署名某集體，例如內(nèi)蒙古文化局或內(nèi)蒙古群眾藝術(shù)學(xué)校（其前身即前述綏遠(yuǎn)省民間藝人學(xué)習(xí)會）等。這是由這種集體調(diào)查整理的工作性質(zhì)決定的。但這種工作和署名方式也容易出現(xiàn)問題。曾參與整理改編工作的吳新民，曾撰文指正這一問題。②

二、現(xiàn)代二人臺作品的發(fā)表與出版

現(xiàn)代二人臺作品也是從建國后開始發(fā)表出版的。最初的現(xiàn)代二人臺作品具有過渡性質(zhì)，這首先表現(xiàn)在一批離開上述傳統(tǒng)二人臺作品改編本更遠(yuǎn)，在語言、情節(jié)、人物，主要是思想立意諸方面都有了較大改觀，但依舊以傳統(tǒng)二人臺為原型的新作品。例如由苗文琦改編的二人臺小戲《探病》（1956），實際是融合傳統(tǒng)二人臺《二姑娘得病》《二姑娘要女婿》《要女婿》等多部作品改編而成的。再如苗文琦改編的二人臺小戲《空歡喜》（1957）是根據(jù)高四口述原本《種洋煙》改編而成的。其他如注重情節(jié)凝練的《背父私奔》（黎丹、席子杰、霍世昌，1957，內(nèi)蒙古人民出版社）、注重新思想展現(xiàn)的《黃河翻了身》（老曾、于末，《內(nèi)蒙古文藝》1956年1月號）都是這一時期發(fā)表出版的現(xiàn)代二人臺作品。真正集中展現(xiàn)戲曲改造成果的現(xiàn)代二人臺作品是1960年出版的《二人臺劇本選集》。全書匯集了當(dāng)時特別具有代表性的現(xiàn)代二人臺作品共計15部，其時代性集中體現(xiàn)在對“三面紅旗”即總路線、大躍進和人民公社的歌頌贊美上。只要翻開這15部作品的名稱，就可基本窺得其主題思想。例如《雙煉鐵》《人民公社好》《全年紅》等。對新時代精神的直白展現(xiàn)，可謂二人臺發(fā)展歷史上的始作俑者。

60年代開始，內(nèi)蒙古區(qū)一級刊物開始不定期刊載現(xiàn)代二人臺作品。內(nèi)蒙古第一個文藝刊物《內(nèi)蒙古文藝》早在1956年就刊載了現(xiàn)代二人臺作品《黃河翻了身》，但根據(jù)作者備注“這個小戲，可用二人臺、二人轉(zhuǎn)及其他地方戲曲形式演出”可見，這部作品并非專為二人臺創(chuàng)作，也即前述過渡性質(zhì)。60年代，刊物改名《草原》后，陸續(xù)刊登多部現(xiàn)代二人臺作品。例如《接女兒》（1960年第6期）、《禮物》（1964年第11-12期）、《婁小利》（1964年第1期）、《一把鐮刀》（1964年第2期）、《聘閨女》（1964年第2期）等。其中多部作品也同時刊載于1963年創(chuàng)刊的《內(nèi)蒙古戲劇》雜志上。③尤其是1963年11月底，內(nèi)蒙古自治區(qū)舉辦二人臺、二人轉(zhuǎn)觀摩演出會，一些展演作品陸續(xù)刊登在此二種期刊上。其中像包頭市民間歌劇團集體編劇的《鄰居》等作品，還曾赴京演出并召開作品研討會。1966年文化大革命開始，二人臺相關(guān)活動停止。十年動亂末期，二人臺相關(guān)活動恢復(fù)。1975年，由當(dāng)時國務(wù)院文化組主辦的《文藝節(jié)目》專門出版了一期《烏蘭牧騎專輯》，其中刊載了唯一的二人臺作品《紅梅》（烏審、東勝烏蘭牧騎創(chuàng)作），可以看做二人臺文學(xué)作品在國家級刊物上的首次亮相。由內(nèi)蒙古群眾文化館主辦的雙月刊《烏蘭牧騎演唱》（原名《鴻雁》）在文革末期，改革開放之前，大量刊登現(xiàn)代二人臺作品。1976-1979年三年間，計載現(xiàn)代二人臺作品18部。其中像《大青山下》（席子杰，1978年第4期）、《二板頭進城》（廣文，1979年第4期）等作品或是流傳甚廣，或是得到嘉獎，可稱現(xiàn)代二人臺佳作。改革開放后，內(nèi)蒙古戲劇類的刊物主要有1980年創(chuàng)刊的《北國影劇》。這份刊物成為改革開放后現(xiàn)代二人臺作品的主要發(fā)表渠道。其中發(fā)表的重要二人臺作品有《秀姑勸夫》《好親家》（1982年第4期）、《兩家人》（1984年第1期）、《貼廣告》《小鎮(zhèn)上的浪花》（1985年3-4合刊）、《西口情》（1991年第4期）等。這些現(xiàn)代二人臺作品的創(chuàng)作者，例如柳志雄、西貝/廣文、李蘭波、閻甫/長岐、陳寧、宋曉崗等都是現(xiàn)代二人臺創(chuàng)作的中堅力量，其中如柳志雄至今仍活躍在創(chuàng)作一線。1980年，《烏蘭牧騎演唱》恢復(fù)原名《鴻雁》，繼續(xù)刊載二人臺作品。例如《瓜田辨蹤》（1980年第2期）、《路遇》（1982年第5期）等。其中諸如董發(fā)祥等作者，也都是二人臺的創(chuàng)作主力。

改革開放后，內(nèi)蒙古盟市級的文藝刊物遍地開花，成為向自治區(qū)級刊物輸送二人臺精品，挖掘二人臺作家的主戰(zhàn)場。這其中尤以包頭市、巴彥淖爾市和烏蘭察布市最為突出。包頭市藝術(shù)研究所于1979年創(chuàng)辦的《劇稿》成為改革開放后二人臺創(chuàng)作研究最重要的平臺之一。該刊物不僅直接參與推動了80年代內(nèi)蒙古地區(qū)的二人臺藝術(shù)改革討論，刊載了一些現(xiàn)代二人臺作品，推出了一些現(xiàn)代二人臺作家，同時也見證了由二人臺而漫瀚劇的全過程。像現(xiàn)代二人臺作品《蘇師爺鉆炕洞》（1980年第2輯）、《奪槍》（1983年第5輯）；漫瀚劇作品《豐州灘傳奇》（1982年第4輯）、《三十三歲的女經(jīng)理》（1987年第8輯）等，都在《劇稿》刊載。巴彥淖爾的文藝刊物數(shù)量眾多，與二人臺相關(guān)的有群藝館的《群眾演唱》、文聯(lián)的《巴彥淖爾劇選》和《劇本選集》、文體處創(chuàng)研室的《巴彥淖爾戲劇》等，都刊載了大量的現(xiàn)代二人臺作品。例如從巴彥淖爾走出的二人臺著名創(chuàng)作組合西貝和廣文，作品遍布巴彥淖爾文藝刊物，如《照相》（群眾演唱1978年第2期）、《二板頭進城》（巴彥淖爾劇選1980年第1集）、《迎春三部曲》（巴彥淖爾劇選1984年第2集）、《老倆口和小倆口》（劇本選編1984年第4集）等等。西貝、廣文的這一系列作品，從80年代開始反復(fù)出現(xiàn)在各類選集中。例如《新時期內(nèi)蒙古小戲小品曲藝作品選》（內(nèi)蒙古人民出版社2009年）、《二人臺劇目選》（杭錦后旗2012年）等。烏蘭察布文化系統(tǒng)的《烏蘭察布戲劇》和《敕勒川》也是現(xiàn)代二人臺，尤其是所謂東路二人臺發(fā)表的主要園地。曾發(fā)表的重要作品有《光棍娶妻》（李蘭波，1980）、《秀姑勸夫》（李晞昂，1997）等。

然而進入20世紀(jì)末期，上述文藝期刊，無論區(qū)一級還是盟市一級，大多改弦更張或者銷聲匿跡，例如《北國影劇》于1993年更名為《內(nèi)蒙古藝術(shù)》，開始從一本戲劇類的綜合期刊，逐步發(fā)展為藝術(shù)類的學(xué)術(shù)期刊，目前已經(jīng)很難在《內(nèi)蒙古藝術(shù)》上看到二人臺的文學(xué)作品。而如《劇稿》這樣的盟市級刊物，90年代后期也已經(jīng)?？??？傮w而言，進入21世紀(jì)以來，二人臺文學(xué)作品相比上一個時期，特別缺乏固定的發(fā)表渠道。當(dāng)然，這也與當(dāng)前整個戲劇發(fā)展中文學(xué)的缺失這樣的大環(huán)境緊密相關(guān)。2008-2009年期間，內(nèi)蒙古出版了兩部小戲小品作品選，分別是《內(nèi)蒙古小戲小品曲藝新作集》和《新時期內(nèi)蒙古小戲小品曲藝作品選》，選取了20世紀(jì)末期的一些二人臺小戲作品。這應(yīng)該是目前能看到的較新的現(xiàn)代二人臺作品官方出版物了。

2005年，邢野主編的《中國二人臺藝術(shù)通典》出版，是二人臺學(xué)界盛事。其中收錄傳統(tǒng)二人臺劇目共計246部（種），基本囊括了蒙晉陜冀寧的東西路二人臺傳統(tǒng)劇目，但對于現(xiàn)代二人臺劇目則舍棄較多，根據(jù)篇幅及社會流行度僅收錄創(chuàng)編劇目37部，移植劇目9部。但根據(jù)該書粗略統(tǒng)計，建國后半個世紀(jì)以來，蒙晉陜冀寧的現(xiàn)代二人臺作品“數(shù)以幾千計”，而作為二人臺研究創(chuàng)作最大省區(qū)，內(nèi)蒙古在這“數(shù)以幾千計”的現(xiàn)代二人臺作品中，不敢說占到一半以上，即使按照五分之一計算，也已經(jīng)超過200部。而根據(jù)筆者目前的搜集到的現(xiàn)代二人臺作品印刷物，遠(yuǎn)超200部（種），而反觀通典的選擇，不過五分之一。

小結(jié)

細(xì)數(shù)二人臺家當(dāng)，傳統(tǒng)作品不過250部（種），這其中還有歌曲占去大半，真正能當(dāng)做戲劇作品搬上舞臺值得一演的，少之又少?！叭蛞粧煲蛔咭环拧辈⒎翘撗?。傳統(tǒng)作品已成往事，二人臺的發(fā)展只能依靠現(xiàn)代二人臺創(chuàng)作?，F(xiàn)代化是二人臺發(fā)展的必然選擇，戲劇化是二人臺現(xiàn)代化的清晰主線，戲劇化的首要任務(wù)是回歸文學(xué)本質(zhì)。然而50年代的整理熱潮、80年代的創(chuàng)作熱潮已過，21世紀(jì)的二人臺創(chuàng)作發(fā)展卻并沒有繼往開來，反倒逐步式微。當(dāng)代二人臺文學(xué)作品發(fā)表出版的衰落不正說明這一點嗎？文學(xué)退位，景觀凸顯。二人臺沿著苗文琦、李野等前輩開創(chuàng)的文學(xué)化道路走得步履蹣跚，而作為文化景觀的傀儡和文化經(jīng)濟的符號時卻被一再稱贊。現(xiàn)代二人臺作品發(fā)表出版的缺失，真正反映出的，正是文學(xué)精神的缺失。

注釋：

①《中國二人臺藝術(shù)通典·子集》第154頁，邢野，內(nèi)蒙古人民出版社，2005年。

②《關(guān)于整理二人臺傳統(tǒng)劇目<走西口><打櫻桃>的一些情況》，吳新民，《內(nèi)蒙古戲曲資料匯編》第一輯第215頁，1986年。

③據(jù)《中國戲曲志·內(nèi)蒙古卷》第474頁“內(nèi)蒙古戲劇”一條記載，該刊創(chuàng)辦于1964年。有誤，應(yīng)為1963年。