淺析維也納分離派克里姆特的繪畫風格

摘要：本文主要從維也納藝術分離派入手淺析克里姆特的繪畫藝術風格，分別從他的三個繪畫時期來論述，即古典主義轉變象征主義時期、奢華的“黃金時期”和充滿異域風情的東方風格時期。從這三個時期來論述他的創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技法即繪畫風格。

關鍵詞：裝飾性;克利姆特;裝飾繪畫

19世紀末的20年，以及20世紀初的十年間，一種以長而有秩序的曲折線條為特色的裝飾藝術風格在歐洲盛行，這主要體現(xiàn)在繪畫，建筑，工藝設計，招貼畫，插圖，藝術等各方面。這些藝術作品所傳播的藝術主張的共同特征都是反對傳統(tǒng)的古典風格。如反對羅馬到文藝復興，巴洛克，洛可可等一系列的裝飾風格，希望主張藝術自由來追求自我。尤其是日本的服飾畫和陶瓷藝術的傳播，歐洲各地的畫家都參與到了新藝術運動的各項創(chuàng)作當中去，促進了新藝術風格的風靡。

一、古典主義轉變象征主義時期

1862年，古斯塔夫·克里姆特出生于維也納郊區(qū)布姆加特，父親是從事經營雕刻銅版畫兼銅板工藝，受他父親的影響，他和弟弟后來都成為了油畫家和壁畫家。在他30歲之前的繪畫風格既有古典主義學主義，也有自然主義的特色，這與他長期的學院式教育有關。他的作品《阿波羅神壇》《羅密歐》《雅典娜女神》等都極具古典風格的趣味，許多人都認為他會成為學院派的畫家，然而他的畫風在1897年開始發(fā)生轉變，在這一時期，他比較有代表性的作品是為維也納大學創(chuàng)作的三幅壁畫《哲學》《醫(yī)學》《法學》。在這三幅作品中，克利姆特打破了傳統(tǒng)的構圖和人體比例。如《醫(yī)學》中蜷縮在一起的人類，男女交雜。其中有干癟的老人、哺乳的母親、將要生產的孕婦還有中間許多的魔鬼和窟窿。再如《法學》中被公正、真理和律法所代表的三個女人包圍起來的男人。這個犯罪的男人還被一只巨大的章魚捆綁著，只能看見半個痛苦的臉龐。頭頂上方還有一只章魚注視著前方的眼睛。這些畫面給當時的社會造成了很大的沖擊，認為他的畫充滿了色情及性隱喻，許多教授認為他的這三幅作品不適合在學校展出，拒絕了他的作品。

二、奢華的“黃金時期”

他對金色的癡迷與喜愛有很大程度上都是受父親影響，他認為金色象征著高貴的權利。在這一時期的繪畫創(chuàng)作中，克里姆特別喜歡用金屬色和一些綜合材料，如：金箔紙、金色、古銅色等。金箔及一些金屬材料的運用使他的畫厚重且華麗。

克里姆特的黃金時期開始于1906年創(chuàng)作的《芙麗莎雷德肖像》，頂峰時期是1907年創(chuàng)作的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像》?！栋Ⅶ鞝枴げ悸搴铡U爾肖像》是他的巔峰之作，也是2006年世界上最昂貴的油畫作品。這幅作品的女主人公是銀行家大亨費迪南德·布洛赫·鮑爾的妻子。主人公帶著一條貼頸項鏈，金色旋轉式的長袍，人物莊嚴端坐，背景是拜占庭風格的裝飾紋，顯得是那么的富麗堂皇。后來有創(chuàng)作了《吻》《貝多芬之墻》等比較出名的作品?！段恰肥强死诽攸S金時期的極作，這幅作品裝飾性極強。象征著克利姆特與他的戀人艾米麗·弗洛克生死相鄰的愛戀。使畫面看上去金光閃閃、熠熠生輝?？死锬诽卦谶@一時期的創(chuàng)作主題依舊延續(xù)了“生”與“死”。作品《女人的三個階段》中，畫家用象征的手法表象了一個女人從出生到成年到老年的三個階段，表現(xiàn)出了畫家對命運的感傷，以及對人生的思索。

三、充滿異域風情的東方風格時期

東方時期是克利姆特繪畫風格發(fā)展的最后一個時期，克利姆特這一時期的作品與他黃金風格的作品有很大的區(qū)別。東方時期的作品摒棄了以金色為主的色調、金箔紙的運用。

在這一時期，由于日本浮世繪文化的傳播和中國古代文化的傳播，使西方對東方的文化充滿了好奇和興趣。東方流行元素開始風靡，幾乎再每個畫家筆下都可以看到東方文化的縮影。當然克利姆特也不理例外。畫面充滿了異域風情，如拜占庭裝飾花紋紋樣、日本浮世繪和中國年畫戲曲。如《弗雷德里克·瑪利亞·比爾》背景都是中國古代英勇的戰(zhàn)士、將軍，他們手中持槍握劍，有騎馬的、有拿盾牌的。在激烈的打斗背景前站立著一位少女。少女沒有過多的表情，這與背景中面目猙獰的武將們形成了鮮明的對比，增加了畫面的趣味性。單色的地板上零星的裝飾花樣，與復雜的背景形成的對比，營造出一定的空間感，使人物滿身的裝飾花紋與背景區(qū)別開。他對東方藝術的癡迷還體現(xiàn)在他的作品《伊麗莎白男爵夫人肖像》，在這幅作品中，人物局中站立，三角形的構圖使畫面整體看起來非常的穩(wěn)定。人物背后的墻壁上畫的是具有中國戲劇人物形象、牡丹、鳳凰和水波紋。這些具有中國特色的元素與女主角身上的裝飾圖形融為一體，從內容和形式上看畫面更加飽滿豐富。向觀眾展示了中西方文化的碰撞的火花。

四、小結

克里姆特的繪畫改變了傳統(tǒng)油畫語言的表現(xiàn)形式，他的平面裝飾性與油畫結合給人眼前一亮的視覺感受?？v觀他的繪畫作品中的東方裝飾風格，他在保留自己原有風格的基礎上對東方元素的運用和借鑒，推動了中西方藝術文化的交流。影響了當時許多人的思想與觀念，促進了后來現(xiàn)代藝術的發(fā)展。

參考文獻：

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