探究數(shù)字時(shí)代新技術(shù)媒體對(duì)音樂(lè)傳播的影響

張瑤

摘要：數(shù)字時(shí)代，在新技術(shù)媒體的輔助下，音樂(lè)傳播的方式和范圍都較過(guò)去產(chǎn)生了極大的變化，在一定程度上滿足了社會(huì)公眾對(duì)于音樂(lè)的消費(fèi)需求，縮短了音樂(lè)藝術(shù)與音樂(lè)商品之間的距離，用市場(chǎng)需求刺激音樂(lè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，繁榮了我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)。本文從音樂(lè)傳播技術(shù)的發(fā)展入手，探討數(shù)字時(shí)代新技術(shù)媒體對(duì)音樂(lè)在風(fēng)格、傳播方式、傳播手段方面的影響。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代? ?新技術(shù)? ?媒體? ?音樂(lè)傳播? ?影響

中圖分類號(hào)：J604? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）04-0078-02

音樂(lè)是人類文化的重要組成，音樂(lè)的傳播方式在一定程度上與人類文化信息的交流是同步的，通過(guò)對(duì)音樂(lè)傳播的影響可以探究人類思想、情感的傳播方式，從而探究人類精神層面上的寶貴財(cái)富。在音樂(lè)傳播過(guò)程中，傳媒技術(shù)、傳播交互方式、音樂(lè)風(fēng)格上的融合包括音樂(lè)營(yíng)銷手段都是可以影響音樂(lè)傳播的重要因素，應(yīng)當(dāng)?shù)玫揭魳?lè)領(lǐng)域公眾的重視。

一、音樂(lè)傳播技術(shù)的發(fā)展

音樂(lè)在擁有文字、記錄設(shè)施作為傳播中介前，只能在小范圍內(nèi)進(jìn)行傳播，傳播速度慢，影響范圍小，導(dǎo)致音樂(lè)風(fēng)格受到地域、人群影響極大。樂(lè)譜的出現(xiàn)是人類音樂(lè)史上重要的變革契機(jī)，使音樂(lè)可以借助文字、印刷進(jìn)行傳播，從而有效提升音樂(lè)的傳播速度和影響范圍。然而僅有樂(lè)譜并不能幫助音樂(lè)進(jìn)行完全傳播，音樂(lè)聲音記錄設(shè)備的發(fā)明創(chuàng)造才開(kāi)啟了音樂(lè)完全傳播的新篇章。

（一）早期音頻技術(shù)

19世紀(jì)的科學(xué)家們利用聲音的能量對(duì)聲音進(jìn)行記錄和存儲(chǔ)，1877年美國(guó)著名科學(xué)家艾迪生發(fā)明了第一臺(tái)聲音記錄器——錄音機(jī)，又稱錄話機(jī)，1888年德國(guó)電訊技師埃米爾柏林納推出了以音樂(lè)記錄為目標(biāo)的聲音記錄器——留聲機(jī)，使聲音可以完整進(jìn)行記錄和傳播，也使得音樂(lè)唱片進(jìn)入了人類社會(huì)，開(kāi)啟了以聲音記錄音樂(lè)的新紀(jì)元。留聲機(jī)也就是近代唱片機(jī)的最初形式。

（二）近代音頻技術(shù)

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，在留聲機(jī)出現(xiàn)的十年后，丹麥發(fā)明家波爾森發(fā)明了鋼絲錄音機(jī)，首次在聲音記錄領(lǐng)域中引入了磁的力量，使磁性記錄成為聲音記錄的重要技術(shù)基礎(chǔ)，促進(jìn)了錄音機(jī)的發(fā)明和使用。在20世紀(jì)30年代，手搖式圓盤唱機(jī)和粗紋唱片開(kāi)始在世界范圍內(nèi)傳播，40年代密紋唱片進(jìn)入市場(chǎng)，50年代至60年代期間英美等國(guó)開(kāi)始進(jìn)行立體聲設(shè)備的研發(fā)，70年代四聲道立體聲已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)，唱片機(jī)及音頻技術(shù)的高速發(fā)展使音樂(lè)藝術(shù)成為社會(huì)大眾都可以欣賞的作品。

（三）音頻模擬技術(shù)

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，不能錄制新信息的乙烯基密紋唱片逐漸被飛利浦公司研發(fā)的模擬卡帶所代替，模擬卡帶的出現(xiàn)推動(dòng)了隨身聽(tīng)和車載音響的出現(xiàn)，迅速占據(jù)了世界音樂(lè)唱片市場(chǎng)，極大地?cái)U(kuò)大了音樂(lè)作為一項(xiàng)商品的傳播速度和影響范圍。

（四）數(shù)字音頻技術(shù)

數(shù)字音頻技術(shù)是20世紀(jì)70年代發(fā)展起來(lái)的傳媒新技術(shù)。與模擬技術(shù)不同，數(shù)字音頻技術(shù)是將連續(xù)的信號(hào)以頻率為基準(zhǔn)進(jìn)行離散化，從而對(duì)離散后的信號(hào)進(jìn)行量化編碼，形成二進(jìn)制離散脈沖，有效保證了數(shù)字音頻卡帶和CD的低失真度，較模擬卡帶具有更低的噪聲，推動(dòng)盒式數(shù)字錄音機(jī)和CD唱片機(jī)的大面積銷售和應(yīng)用，也造成了人類音樂(lè)史上史無(wú)前例的傳播盛況。

（五）MIDI技術(shù)

MIDI技術(shù)是在20世紀(jì)80年代發(fā)展起來(lái)的數(shù)字通信語(yǔ)言技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了電子樂(lè)器、控制器與計(jì)算機(jī)的信息聯(lián)通傳遞，可以使電氣樂(lè)器的演奏行為之間轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)進(jìn)入計(jì)算機(jī)等設(shè)備進(jìn)行編輯、穿插、合成。MIDI技術(shù)目前已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于視頻配音、電影后期、音樂(lè)創(chuàng)作等多個(gè)領(lǐng)域中，使音樂(lè)創(chuàng)造和傳播充分借助計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的便利，提高了音樂(lè)家門的創(chuàng)作效率，降低了音樂(lè)作為一種商品的流通成本。

二、數(shù)字時(shí)代新技術(shù)媒體對(duì)音樂(lè)傳播的影響

（一）傳播方式的交互化

數(shù)字時(shí)代，MIDI技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、移動(dòng)通訊技術(shù)可以形成有效結(jié)合，進(jìn)而在音樂(lè)傳播過(guò)程中形成推動(dòng)作用。人們有不同的年齡、職業(yè)、背景和性格，對(duì)不同風(fēng)格的音樂(lè)有著偏愛(ài)，一支音樂(lè)想要在不同收入層次、欣賞層次的受眾中得到傳播和欣賞，獲取更多人的喜愛(ài)，就需要互聯(lián)網(wǎng)這一以自由為特點(diǎn)的傳播途徑進(jìn)行輔助?；ヂ?lián)網(wǎng)自20世紀(jì)80年代起已經(jīng)覆蓋全世界絕大多數(shù)地區(qū)和國(guó)家，囊括數(shù)十億人的信息資源，橫跨多個(gè)行業(yè)和領(lǐng)域，在今天已經(jīng)是社會(huì)生產(chǎn)生活中十分重要的信息來(lái)源。MIDI技術(shù)支持音樂(lè)參與互聯(lián)網(wǎng)信息傳播，用戶可以自由進(jìn)行上傳、下載等操作，有效改善了音樂(lè)家創(chuàng)作環(huán)境，促使大量的個(gè)人音樂(lè)創(chuàng)作人在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行音樂(lè)作品的傳播，促使我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)得到大幅度繁榮。除單純的音樂(lè)作品交流外，廣播、電視等媒體中也大量使用數(shù)字音樂(lè)進(jìn)行背景、氛圍營(yíng)造，兼進(jìn)行音樂(lè)作品的推廣工作，例如“今晚我是你的DJ”類的邀請(qǐng)聽(tīng)眾參與類廣播節(jié)目，一度成為非常受歡迎的廣播節(jié)目。近年來(lái)，《星光大道》《超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》等音樂(lè)選秀類節(jié)目始終高琚當(dāng)年電視節(jié)目收視率幫手，雖然存在收視率下滑、黑幕新聞、抄襲等問(wèn)題，但不可否認(rèn)音樂(lè)選秀節(jié)目在公眾心目中受欣賞的程度。這種程度的音樂(lè)傳播成果正是數(shù)字時(shí)代背景下，新技術(shù)媒體產(chǎn)生的影響，在一定程度上分擔(dān)了我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)繁榮和民族音樂(lè)問(wèn)題傳承的重?fù)?dān)。

（二）題材風(fēng)格的融合化

數(shù)字時(shí)代新技術(shù)媒體對(duì)音樂(lè)傳播的影響并不局限于我國(guó)國(guó)內(nèi)，在很大程度上促進(jìn)了世界范圍內(nèi)音樂(lè)的傳播。在現(xiàn)代化數(shù)字音頻技術(shù)出現(xiàn)前，音樂(lè)人想要感受不同風(fēng)格、不同題材的音樂(lè)只能親身前往采風(fēng)，這其中浪費(fèi)的時(shí)間十分巨大，也是導(dǎo)致民族音樂(lè)邊緣化的重要原因?，F(xiàn)代化數(shù)字音頻技術(shù)的出現(xiàn)，使得音樂(lè)不再完全受到地域、人群的影響，而是更多地受到不同地域、國(guó)家、人群的影響后出現(xiàn)本土化傾向，例如：爵士樂(lè)、搖滾等音樂(lè)風(fēng)格在我國(guó)的本土化傾向，從而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)題材、風(fēng)格上的融合。除本土化外，我國(guó)音樂(lè)逐漸被西方國(guó)家人民所獨(dú)立看待，和我國(guó)人民將其他國(guó)家音樂(lè)看作與西方音樂(lè)同等的音樂(lè)，這種音樂(lè)觀念上的改變是數(shù)字時(shí)代音頻技術(shù)發(fā)展的重要產(chǎn)物。例如：西班牙的弗拉門戈、葡萄牙的法多、印尼的甘美蘭在十?dāng)?shù)年前尚不被我國(guó)人民所知曉，近年來(lái)我們已經(jīng)能夠在大中型城市的音樂(lè)商店內(nèi)發(fā)現(xiàn)這些音樂(lè)作品的蹤跡，也能夠在網(wǎng)絡(luò)上搜索到這些世界民族音樂(lè)。這種世界音樂(lè)題材、風(fēng)格的融合趨勢(shì)在一定程度上促進(jìn)了民族音樂(lè)的傳承和崛起，降低了人們對(duì)于傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化消失的恐慌。除音樂(lè)外，世界民族音樂(lè)人也逐漸被社會(huì)公眾所“耳聞”，例如：被稱為“月光女神”的古典音樂(lè)人莎拉布萊曼的作品，改編歐美鄉(xiāng)村音樂(lè)著稱的班得瑞瑞士音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的作品等都是自然界、民族音樂(lè)的經(jīng)典。世界音樂(lè)范圍內(nèi)風(fēng)格、題材的融合趨勢(shì)，給我國(guó)民族音樂(lè)的崛起提供了機(jī)遇，當(dāng)我國(guó)音樂(lè)人有能力做出精彩的中國(guó)音樂(lè)并借助新技術(shù)媒體進(jìn)行世界性傳播時(shí)，就是我國(guó)音樂(lè)走向世界音樂(lè)領(lǐng)域并占據(jù)更高地位時(shí)候。

（三）營(yíng)銷手段的娛樂(lè)化

娛樂(lè)是一個(gè)相對(duì)廣泛的概念，是可以讓觀眾、聽(tīng)眾感到輕松、愉悅的東西，音樂(lè)在其中承擔(dān)了相當(dāng)重的分量，并隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起和整個(gè)社會(huì)的娛樂(lè)程度上升成為重要的商品。音樂(lè)目前已經(jīng)滲透入娛樂(lè)的各個(gè)層面，無(wú)論是廣告、電影、電視劇、綜藝節(jié)目還是游戲都離不開(kāi)音樂(lè)，“一首好歌撐起一部爛劇”并不是網(wǎng)友們的玩笑之語(yǔ)，而是切切實(shí)實(shí)的現(xiàn)狀。音樂(lè)聯(lián)合人類的聽(tīng)力為人們的心靈帶去了一次又一次的撫慰，也為我國(guó)音樂(lè)人們提供了尚能維持生活和創(chuàng)作動(dòng)力的經(jīng)濟(jì)收入。隨著音樂(lè)營(yíng)銷手段的進(jìn)一步娛樂(lè)化，食品、飲料、汽車甚至IT業(yè)都可以成為音樂(lè)的銷售手段，為我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)提供更強(qiáng)烈的生命力，將音樂(lè)從商品、價(jià)格中解放出來(lái)。雖然進(jìn)行娛樂(lè)化的音樂(lè)減少了在教化、文化啟蒙等方面的作用，單純作為娛樂(lè)商品而存在，降低了音樂(lè)的文化性，卻是當(dāng)代社會(huì)中音樂(lè)發(fā)展的重要手段。

三、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字時(shí)代，新技術(shù)媒體使得音樂(lè)不再需要分散在音像店、電視機(jī)、音響等方式或終端之中進(jìn)行傳播，音樂(lè)的創(chuàng)作、傳播和對(duì)音樂(lè)問(wèn)題的討論都可以在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行，使得音樂(lè)的傳播更加便利、快捷、價(jià)格低廉，有助于我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)的繁榮和民族文化的傳承和傳播。

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