低音提琴在樂隊中的角色

王希

摘要：低音提琴（double bass），又被稱之為倍大提琴，是弓弦樂器的一種，在提琴家庭組合之中有兩個“最”，一是其體積塊頭最大，二是其發(fā)音最低。低音提琴在樂隊中起著重要作用，是聲樂節(jié)奏的基礎(chǔ)。本文以低音提琴在樂隊中的角色為突破口，首先對低音提琴誕生、特點等進(jìn)行了概述，其次對低音提琴在樂隊中的初期作用、發(fā)展歷程和當(dāng)前的作用進(jìn)行了分析，并對今后低音提琴的發(fā)展提出了三點思考，一是挖掘適合低音提琴的傳統(tǒng)音樂演奏素材;二是創(chuàng)新豐富新的低音提琴素材;三是多參與各類大型活動，增加低音提琴的曝光率。

關(guān)鍵詞：低音提琴? ?樂隊? ?演奏? ?角色

中圖分類號：J622.4? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）04-0065-02

低音提琴在提琴家庭組合之中占有十分重要的位置，有兩個“最”：一是其體積最大，二是其發(fā)音最低。通常低音提琴的長度在1.8米至2.2米之間，其中琴弓長度大約在0.68米至0.7米之間，因為其體型較大，所以對于演奏者演奏操作來說具有一定的難度，但由于其獨特的音色能夠給樂隊合奏帶來較為渾厚飽滿的音效，使其成為樂隊合奏中的重要樂器。低音提琴在早期的音樂形式中，常見于教堂、宮廷等地方，作為音樂伴奏來豐富音響效果。近年來，低音提琴在樂隊演奏中得到了進(jìn)一步發(fā)展，本文旨在進(jìn)一步對其進(jìn)行研究，以豐富充實低音提琴在演奏領(lǐng)域的理論研究素材，為今后低音提琴的進(jìn)一步發(fā)展打下基礎(chǔ)，為低音提琴與中國音樂相結(jié)合提供有益探索。

一、低音提琴概述

（一）低音提琴的誕生

低音提琴誕生于中世紀(jì)，其前身為古提琴，是一種用羊腸為材料制作琴弦的古老樂器，低音提琴從古提琴之中演變出來的時也采用的時羊腸材質(zhì)琴弦，但由于羊腸材料難以將低音的渾厚和飽滿音色體現(xiàn)出來，因此，其發(fā)展也受到一定程度的限制。在金屬材質(zhì)的琴弦問世以后，低音提琴的音效得到了大大提升，較好的改變了羊腸材料的局限性，低音提琴也隨著音色的越來越好，變得更加具有表現(xiàn)力。低音提琴最初由六根琴弦構(gòu)成，經(jīng)過演變發(fā)展最后變?yōu)樗母傧?，低音提琴在琴弦上的改變?yōu)槠湓跇菲餮葑嘀械牡匚淮蛳铝肆己没A(chǔ)。

（二）低音提琴的特點

每一種樂器都有自身顯著的特點，就好比每一個人都有屬于自己的性格特點一樣。如上文所述，低音提琴（double bass），又被稱之為倍大提琴，是弓弦樂器的一種，在樂隊中起著重要性作用，是聲樂節(jié)奏的基礎(chǔ)。低音提琴兩個顯著特點：一是其體積最大，其琴身長度一般在1.8米至2.2米之間，琴弦長度一般在0.7米左右，演奏者一般要借助較高的板凳作為輔助才能進(jìn)行演奏;二是其發(fā)音最低，一般采用四度定弦，其四根弦分別是E弦、A弦、D弦、G弦，根據(jù)演奏需要也會加入第五根弦，稱之為C弦，有時候也會在不增加C弦的情況下，增加E弦的長度，使其達(dá)到演奏C音的效果。

（三）如何成為專業(yè)低音提琴演奏者

要想成為一名專業(yè)的低音提琴演奏者必須要經(jīng)歷過兩重鍛煉，第一重鍛煉是理論知識和操作技能的學(xué)習(xí)，這是作為一個專業(yè)演奏者的基礎(chǔ)與前提。通過對樂理基礎(chǔ)知識的學(xué)習(xí)，對演奏技巧的不斷練習(xí)，從而熟練掌握低音提琴的演奏技巧，是一個漸進(jìn)式的過程，需要大量時間的積累和沉淀。同時，演奏者還要熟悉各種曲目的寫作背景，從而更好地表現(xiàn)曲目的意境。第二重鍛煉是現(xiàn)場表演演奏的歷練。在不斷的臨場實踐中，演奏者能夠積累豐富的演奏經(jīng)驗，鍛煉較強的心理素質(zhì)，學(xué)會各種突發(fā)情況的應(yīng)對處置辦法，從而成為一位全面合格的低音提琴演奏者。

二、低音提琴在樂隊中的作用

（一）低音提琴誕生初期作用

18世紀(jì)以前，低音提琴由于其渾厚飽滿的音色受到教徒們的喜愛，因此，在這一歷史時期，低音提琴主要在教堂內(nèi)進(jìn)行演奏，作為圣歌合唱團的伴奏樂器而存在，教徒們通過其制造出的回音效果在內(nèi)心中表達(dá)對信仰的崇拜。同時，低音提琴在宮廷演奏中也較為受歡迎，使其成為宮廷樂師手中的一項重要樂器。雖然其外形不便于操作、不具備獨立演奏條件，但在離殤的發(fā)展過程中卻仍然得到了傳承和發(fā)揚。越臨近近代，低音提琴的作用越發(fā)的得到音樂界的肯定，其地位在樂隊中也愈來牢固。

（二）低音提琴作用的發(fā)展

隨著一代一代音樂人的探索與研究，在時間的交替中，低音提琴得到了長足的發(fā)展與進(jìn)步，現(xiàn)在在各大聲樂表演中都能夠看到低音提琴的身影。這種習(xí)以為常的現(xiàn)象，在幾百年前是難以想象得到的，這是眾多低音提琴演奏者和愛好者多年接力所獲得的成果。不僅是大型樂團，一些小型室內(nèi)樂隊也在使用低音提琴。不僅是交響樂使用低音提琴，爵士樂甚至是我國的一些民族音樂在演奏時也加入了低音提琴，其地位變得越來越不可替代。

（三）低音提琴當(dāng)前在樂隊中的現(xiàn)狀

音樂一向是人民心目中的一種較為富有情趣的高雅的藝術(shù)形式，而作為眾多音樂中極富有藝術(shù)氣息的交響樂來說，交響樂就好像是王冠上的寶珠，而低音提琴就是這顆寶珠上亮麗的一個構(gòu)成部分。低音提琴音色的渾厚深遠(yuǎn)給交響樂演奏制造了一種氣勢宏大、富有感染力和共鳴感的特點，有時還會是樂曲在演奏中氣氛產(chǎn)生突然的轉(zhuǎn)變，使樂曲演奏增加劇情感和神秘感，這一點在《貝多芬第七交響曲》、馬勒的《動物狂歡節(jié)》《莫扎特第40交響曲》中都有生動演繹。

三、對于低音提琴發(fā)展的幾點思考

（一）挖掘傳統(tǒng)音樂演奏素材

如前文所述，低音提琴發(fā)展到今天，不僅在交響樂演奏中被廣泛采用，在爵士樂、軍樂、室內(nèi)樂、民族樂等表演形式中同樣被廣泛運用。之所以低音提琴經(jīng)過多年的發(fā)展，能夠被眾多不同的藝術(shù)形式所接納，其中一個主要的原因就是其演奏者不斷地挖掘已有傳統(tǒng)音樂素材，并融入其演奏形式之中。今后，低音提琴要進(jìn)一步的發(fā)展，還應(yīng)該加大與傳統(tǒng)音樂的融合，在傳統(tǒng)音樂中尋找素材，使低音提琴打破國界、打破形式，實現(xiàn)本土化、傳統(tǒng)化，不僅使用其演繹贊頌祖國偉大成就，還使其講述百姓生活中的瑣碎小事。記錄美好與平凡，從而使得低音提琴進(jìn)一步走入公眾視野。

（二）豐富低音提琴音樂作品

在挖掘傳統(tǒng)音樂素材的基礎(chǔ)之上，也不能忽視了原創(chuàng)作品的發(fā)展，這一點與挖掘原有音樂素材一樣重要。我國現(xiàn)代音樂發(fā)展起步較晚，在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作領(lǐng)域還有較大的發(fā)展空間。豐富低音提琴音樂作品主要有兩個途徑，一是對現(xiàn)有作品進(jìn)行改編，例如將一些適合進(jìn)行低音提琴演奏的其它樂器種類音樂進(jìn)行適當(dāng)改編，從而為低音提琴演奏，豐富其演奏的素材資料;二是根據(jù)低音提琴的特點進(jìn)行音樂創(chuàng)作，例如，根據(jù)低音提琴音色渾厚宏大的特點，創(chuàng)作出體現(xiàn)現(xiàn)代人行為特色和思維特點的作品，從而引起聽者的共鳴。

（三）增加低音提琴在公眾場合的曝光率

一般首次學(xué)習(xí)聲樂就選擇低音提琴的概率是比較低的，大多數(shù)低音提琴演奏者都是在進(jìn)入樂器領(lǐng)域?qū)W習(xí)了一段時間后，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)低音提琴的。這也是因為低音提琴通常在公眾場人群中合曝光率不高，很多人不懂音樂，但都知道小提琴，則是源于其在公眾視野中的曝光率非常高。因此，增加低音提琴在廣大群眾中的感知度尤為重要，只有讓更多的人知道低音提琴、了解低音提琴，才能夠使得更多人認(rèn)識到低音提琴的魅力，只有這樣，才能夠吸引更多的人才來研究發(fā)展低音提琴，創(chuàng)作出更多的優(yōu)質(zhì)作品、演奏出更美妙的樂曲，從而擴大低音提琴的影響力。

四、結(jié)語

在現(xiàn)代聲樂的發(fā)展歷程中，低音提琴不是最為公眾所熟知的前臺英雄，但絕對稱得上是地位重要的幕后英雄，正是因為有了低音提琴的參與，樂隊演奏才能有渾厚宏大的氣勢，才能夠有富有情節(jié)感的轉(zhuǎn)折，才能更好的用音樂闡釋人們內(nèi)心的情感。本文從低音提琴在樂隊中的角色為出發(fā)點，淺顯探索了其基本概述，論述了其誕生的背景，主要的特點。其主要角色作用在不同歷史時期的概況，并對如何將其更好地進(jìn)行傳承提出了挖掘傳統(tǒng)音樂演奏素材、豐富低音提琴音樂作品、增加低音提琴在公眾場合的曝光率等三點思考。雖然做了一些探討，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠深入，希望能夠為低音提琴的研究學(xué)習(xí)提供一些借鑒，以期為低音提琴的發(fā)展做出綿薄的貢獻(xiàn)。

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