談?dòng)绊憯z影色彩表達(dá)的因素

田金良

摘要：攝影是一門用光來(lái)記錄影像的藝術(shù)，對(duì)攝影光線進(jìn)行合理把握，才可以對(duì)攝影畫(huà)面的色彩進(jìn)行控制。影響攝影色彩的因素有很多，光線的色溫和白平衡是相機(jī)控制色彩的重要工具，攝影的曝光組合的選擇和攝影技巧的運(yùn)用也可以影響攝影色彩的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：攝影色彩? ?攝影曝光? ?攝影技巧

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）04-0183-02

攝影是藝術(shù)與技術(shù)的完美融合。攝影畫(huà)面的藝術(shù)視覺(jué)效果的呈現(xiàn)，有很多都與攝影技術(shù)的運(yùn)用聯(lián)系在一起。攝影是用光記錄影像的藝術(shù)，我們要獲得怎樣的攝影畫(huà)面色彩，就必須合理的利用攝影技巧來(lái)達(dá)到表現(xiàn)效果，包括合理的曝光技術(shù)、正確的選擇測(cè)光方式、對(duì)攝影光線色溫的了解以及正確設(shè)置相機(jī)的白平衡參數(shù)等多項(xiàng)因素的影響。

一、色溫、白平衡與攝影色彩的關(guān)系

攝影作為一門用光的藝術(shù)，了解和利用好光線是非常重要的，光線不僅可以塑形，而且還具有色彩屬性。衡量光線色彩的重要的技術(shù)指標(biāo)就是色溫，色溫是表明白光光源光譜成分的標(biāo)志，是表示光源光色的尺度，是專門用來(lái)量度和計(jì)算光線的顏色成分的方法。光源的色溫與攝影畫(huà)面的色彩控制有著直接的聯(lián)系，我們通常情況都是采用日光作為主要的拍攝光源，一天當(dāng)中的陽(yáng)光是在不斷變化的，例如日出或日落時(shí)的色溫就比較低，光線約為3000K左右，這時(shí)我們看到的通常是暖色的光線。正午陽(yáng)光直射下的色溫約為5500K左右，呈現(xiàn)白色光線。而如果是藍(lán)天條件下，光線的色溫可能高達(dá)10000K以上，這時(shí)候的光線則呈現(xiàn)為偏冷的藍(lán)色調(diào)。從整體而言他們都符合一個(gè)規(guī)律：色溫越高，光色越偏冷色調(diào)，色溫越低則偏暖色調(diào)。

對(duì)于這些光源色溫的變化，相機(jī)是不知道的，因此就需要讓相機(jī)了解這些不同光線的色溫。在膠片相機(jī)時(shí)代，膠卷的色溫是固定不變的，為了滿足不同光線條件，膠卷通常會(huì)分為日光型和燈光型。日光型膠片通常設(shè)定色溫在5500K左右，以適合白天光線使用，當(dāng)拍攝時(shí)光線的色彩色溫在5500K左右時(shí)，色彩會(huì)得到準(zhǔn)確還原。但如果光線色溫不是這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生拍攝的畫(huà)面整體偏色的情況。如果我們用日光型的膠片在夜晚的室內(nèi)燈光下拍攝，我們得到的畫(huà)面就會(huì)明顯的偏黃色，如果有人物，膚色就會(huì)是明顯的偏暖色調(diào)，這樣的色彩還原就是不正確的。在那個(gè)時(shí)代解決這個(gè)問(wèn)題的辦法是，通過(guò)在鏡頭前面添加不同顏色的色溫濾光鏡進(jìn)行校正。到了數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，感光元件變?yōu)榱烁泄獾碾娮釉虼?，相機(jī)對(duì)光線色溫的數(shù)據(jù)，就可以進(jìn)行相關(guān)調(diào)節(jié)和控制了，控制他們的就是白平衡。

所謂白平衡，就是白色的平衡，其意義和目的就是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”。白平衡的概念，最早是描述顯示器中紅、綠、藍(lán)三基色混合生成后，白色精確度的一項(xiàng)指標(biāo)，后來(lái)數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，通過(guò)它可以解決色彩還原問(wèn)題，讓相機(jī)得到正確的色彩還原參考標(biāo)準(zhǔn)。通過(guò)對(duì)白平衡設(shè)置，來(lái)調(diào)節(jié)相機(jī)感光元件的色溫標(biāo)準(zhǔn)，最終使相機(jī)按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去記錄色彩，因此相機(jī)內(nèi)的白平衡設(shè)置是否與實(shí)際光源的色溫一致，決定了相機(jī)是否可以獲得正確的色彩還原。一般的相機(jī)中已經(jīng)預(yù)設(shè)了很多的白平衡的參考模式，如日光、陰天、日光燈、白熾燈、閃光燈等，拍攝時(shí)只需將拍攝時(shí)的光源種類和相機(jī)上的白平衡檔位相吻合，就可拍出較為準(zhǔn)確的色彩還原效果。如果遇到比較特殊的光線條件，還可以進(jìn)行手動(dòng)設(shè)置，直接對(duì)色溫?cái)?shù)據(jù)進(jìn)行相關(guān)設(shè)定，以此來(lái)得到準(zhǔn)確的色彩還原。對(duì)色溫和白平衡的恰當(dāng)選擇，就是攝影進(jìn)行準(zhǔn)確色彩還原的最重要的數(shù)據(jù)。

二、攝影曝光對(duì)攝影色彩的影響

攝影曝光的意義就在于，用我們手中的照相機(jī)面對(duì)這個(gè)五彩繽紛、層次豐富、光線變化無(wú)窮的世界，用感光膠片或者數(shù)碼影像記錄現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的一切，而這個(gè)影像是否能真實(shí)的記錄下來(lái)，就取決于是否使用了正確的攝影曝光。曝光恰當(dāng)與否，直接影響著影像的質(zhì)感、清晰度、色彩以及數(shù)碼后期加工的余地。在一張采用正確的攝影曝光組合所拍攝的攝影作品，各種顏色和細(xì)節(jié)會(huì)得到準(zhǔn)確的還原。

想獲得準(zhǔn)確的曝光組合，準(zhǔn)確的測(cè)光是一個(gè)前提。我們知道只有準(zhǔn)確的曝光才能準(zhǔn)確的還原景物的色彩，而要獲得準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)，準(zhǔn)確的測(cè)光是前提和基礎(chǔ)。有時(shí)候我們用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，面對(duì)同一個(gè)景象，我們換用不同的測(cè)光模式時(shí)，機(jī)器中所獲得的曝光數(shù)據(jù)是不同的，所拍攝出來(lái)的照片的效果也有差異。這也就說(shuō)明，只有選擇了恰當(dāng)?shù)臏y(cè)光方式，才能獲得準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)，才能有準(zhǔn)確的色彩還原。

準(zhǔn)確的曝光可以獲得準(zhǔn)確的色彩還原，那如果曝光過(guò)度會(huì)對(duì)色彩產(chǎn)生怎樣的影響呢？通常所說(shuō)的正確曝光是指采用合適的光量進(jìn)行拍攝，獲得視覺(jué)效果良好的亮度。而曝光過(guò)度則是在比正確曝光的基礎(chǔ)上進(jìn)入了更多的光線到達(dá)了感光元件，這樣做的直接后果是，原本的暗部因?yàn)檫M(jìn)光量多了而變得不是非常暗了，而亮部因?yàn)檫M(jìn)光亮多了而變得更亮，從而失去了層次。在這樣的狀態(tài)下，我們可以想象原來(lái)的畫(huà)面效果色彩也就產(chǎn)生了較大的變化，而且這種變化是隨著曝光過(guò)度的數(shù)量層次依次變化的。當(dāng)我們曝光過(guò)度時(shí)，會(huì)整體提高畫(huà)面的整體亮度，曝光過(guò)度的越多這個(gè)情況越明顯。曝光過(guò)度可以使色彩變得更加明快起來(lái)，但是有可能會(huì)失去畫(huà)面亮部的細(xì)節(jié)，曝光過(guò)度的越多越明顯;反之，曝光不足時(shí)，會(huì)整體讓畫(huà)面變暗，曝光不足的越多這個(gè)情況越明顯，曝光不足可以使色彩變得更加的暗淡。由此可見(jiàn)，攝影曝光組合是可以對(duì)攝影色彩產(chǎn)生直接影響的。因此我們可以通過(guò)對(duì)曝光補(bǔ)償功能對(duì)機(jī)器測(cè)光的來(lái)的曝光組合數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而控制攝影畫(huà)面的色彩效果。總結(jié)起來(lái)，通常采用“白加黑減”四個(gè)字口訣來(lái)闡述曝光補(bǔ)償?shù)幕驹瓌t。

當(dāng)我們拍攝的物體整體顏色偏白時(shí)，例如拍攝雪景，這時(shí)候如果我們用機(jī)器提供的曝光組合拍攝，很可能拍攝出來(lái)的雪花不夠白，這個(gè)時(shí)候我們就要適當(dāng)?shù)脑黾右恍┢毓饬?，這就是所謂的“白加”。當(dāng)我們?nèi)ヅ臄z煤炭堆或者黑板等題材時(shí)，通常會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果用我們機(jī)內(nèi)的測(cè)光拍攝出的照片，煤炭顏色會(huì)變得不夠黑，黑板也是，這個(gè)時(shí)候我們就需要減一些曝光量了，在減低以后，黑色的物體顏色就更加凝重了，這就是所謂的“黑減”。這就是攝影曝光組合對(duì)攝影畫(huà)面色彩表達(dá)的影響。

三、對(duì)攝影色彩的主觀控制

攝影是用光記錄影像的藝術(shù)。攝影中光影的使用與攝影色彩是直接相關(guān)的，例如拍攝一個(gè)白色的物體，如果我們使用黃色光源，拍攝的畫(huà)面就是一個(gè)黃色效果，因此對(duì)攝影畫(huà)面色彩的控制中，選擇什么樣的光源就是一個(gè)重要的因素。因?yàn)槭芟夼c自然光源光線的不穩(wěn)定性，因此很多情況下，攝影師更愿意使用人造光源，如電子閃光燈、LED燈等。這些光源可提供穩(wěn)定的色溫，而且可以對(duì)光線的強(qiáng)弱、距離、范圍等進(jìn)行控制，通過(guò)對(duì)光線的控制進(jìn)一步對(duì)攝影色彩進(jìn)行控制，這是室內(nèi)影棚攝影通常采用的方式。

攝影的創(chuàng)作是一個(gè)綜合考量的因素，有時(shí)候準(zhǔn)確的曝光組合，也許可以記錄畫(huà)面的細(xì)節(jié)，但這個(gè)效果不一定是攝影創(chuàng)作所需要的效果。比如在一些時(shí)候?yàn)榱双@取高調(diào)的畫(huà)面氣氛，就可以故意的加大曝光，讓畫(huà)面呈現(xiàn)高調(diào)色彩效果。同樣的有時(shí)候?yàn)榱双@取凝重的畫(huà)面氣氛，可以刻意減弱曝光，通過(guò)曝光不足獲得重色調(diào)，這種的方式在剪影效果攝影中經(jīng)常遇到。

在攝影的創(chuàng)作中，有時(shí)可能會(huì)遇到一些光線比較為極端的情況，例如拍攝窗前逆光的人像，如果我們按照逆光人臉進(jìn)行測(cè)光拍攝，則窗外的景色就會(huì)因?yàn)槠毓膺^(guò)度而呈現(xiàn)一片煞白。而如果我們對(duì)準(zhǔn)窗外景色測(cè)光拍攝，這逆光的人臉可能就是一團(tuán)漆黑。那么如果把兩個(gè)物體的色彩都兼顧到呢？這時(shí)候就可以使用閃光燈對(duì)逆光的物體或者人物進(jìn)行補(bǔ)光了。對(duì)遠(yuǎn)處的景色依然采用測(cè)光數(shù)據(jù)拍攝。這樣近處的景物與窗外兩個(gè)光比相差極大的物體的色彩就都得到了兼顧，從而完成整體畫(huà)面色彩的表達(dá)。

綜上所述，攝影畫(huà)面的色彩的表達(dá)，是根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作需要來(lái)決定的，攝影師可以通過(guò)控制色溫、白平衡、攝影曝光、光源等各種方法，對(duì)攝影畫(huà)面色彩進(jìn)行調(diào)節(jié)和控制，這種控制是非常有必要的。色彩的準(zhǔn)確還原并不是攝影色彩表達(dá)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，攝影色彩的表達(dá)是否恰當(dāng)，要以是否符合藝術(shù)創(chuàng)作要求為準(zhǔn)則。

參考文獻(xiàn)：

[1][瑞典]菲爾·馬爾帕斯.攝影與色彩[M].孔德偉譯.北京：中國(guó)青年出版社，2008.

[2][3][德]曼特.攝影構(gòu)圖與色彩設(shè)計(jì)[M].趙嫣譯.北京：中國(guó)青年出版社，2009.