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    “期待視野”下的英美文學(xué)課程探索

    2019-04-15 01:59:40劉冰潔
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年2期
    關(guān)鍵詞:期待視野英美文學(xué)

    劉冰潔

    摘要:期待視野,影響著讀者對作品的評判與闡釋。隨著讀者對作品不斷地進行闡釋,作品意義的深度和廣度隨之歷史性地疊加,由此形成了文學(xué)史。文學(xué)期待視野是一種再創(chuàng)造的構(gòu)成性力量,它會在調(diào)整文學(xué)作品審美期待的同時,修正讀者的閱讀經(jīng)驗和生活經(jīng)驗。據(jù)此筆者對英美文學(xué)課程的教學(xué)方式進行了探究,將教學(xué)過程分為課前分小組任務(wù)型閱讀,課堂上注重比較中西方文學(xué)文化,課后注重反思反饋三個環(huán)節(jié)。

    關(guān)鍵詞:接受反應(yīng)理論 期待視野 英美文學(xué)

    “期待視野”這一概念最早是由卡爾·波普爾這一科學(xué)哲學(xué)家提出,用來描述科學(xué)觀察和實驗之前存在的由生活實踐得出的前科學(xué)經(jīng)驗,這些經(jīng)驗影響了觀察和實驗的結(jié)果。堯斯將這一方法論吸收到了文學(xué)接受理論中,他認為,讀者已經(jīng)具有的知識、經(jīng)驗、素養(yǎng)以及人生觀、價值觀都會影響其文學(xué)接受活動中的欣賞水平和欣賞要求,這些因素即期待視野,影響著讀者對作品的評判與闡釋。因此,不同讀者對于同一部作品的態(tài)度不同,源自于不同的前理解,或者說是不同的意向性接受,它決定了讀者對作品的價值判斷和主觀選擇。這是期待視野的作用之一;并且,在期待視野這個媒介的連接作用下,讀者之于作品不再僅僅是被動反應(yīng)部分,而是與作品形成了一種積極的對話關(guān)系。隨著讀者對作品不斷地進行闡釋,作品意義的深度和廣度隨之歷史性地疊加,由此形成了文學(xué)史。更重要的是,文學(xué)期待視野是一種再創(chuàng)造的構(gòu)成性力量,它不僅可以喚醒讀者本來的閱讀經(jīng)驗,還會在調(diào)整文學(xué)作品審美期待的同時,修正讀者的閱讀經(jīng)驗和生活經(jīng)驗。

    一、‘期待視野”理論的應(yīng)用

    英美文學(xué)課程是提高學(xué)生文學(xué)鑒賞能力、培養(yǎng)學(xué)生人文素質(zhì)的重要根據(jù)地。文學(xué)教學(xué)與文學(xué)批評理論有著不可分割的聯(lián)系。隨著20世紀文論的著眼點歷經(jīng)了由作者到文本再到讀者的過程,英美文學(xué)課程亦應(yīng)該由專注教師轉(zhuǎn)而專注學(xué)生。學(xué)生即接受反應(yīng)論中的讀者,作為文本意義的能動構(gòu)成者,要充分參與課堂教學(xué),因此教師、文本和學(xué)生三者之間要實現(xiàn)角色上的轉(zhuǎn)換,不可延續(xù)教師一言堂的模式,也要改變文學(xué)課堂以文學(xué)史為大綱,以作家生平、作品介紹、寫作風(fēng)格和社會意義為順序的講授方式。

    二、文學(xué)課程教學(xué)模式探討

    依據(jù)接受反應(yīng)理論代表人物之一堯斯提出的“期待視野”的三個作用——讀者的前理解決定了其對作品的意義取向,讀者對作品歷史性闡釋的累積形成了文學(xué)史,期待視野可以通過閱讀實踐修正讀者的閱讀經(jīng)驗和生活經(jīng)驗,筆者對英美文學(xué)課程的教學(xué)方式進行了探究。

    (一)課前分小組任務(wù)型閱讀

    由于學(xué)生已存在的閱讀經(jīng)驗直接影響其對作品的欣賞水平和評判標準,因此在文學(xué)課堂之前的預(yù)習(xí)閱讀就顯得尤為重要。經(jīng)典的文學(xué)作品大多篇幅較長,引經(jīng)據(jù)典,難以理解,再加上文法、單詞、習(xí)慣用語和句子結(jié)構(gòu)與當代英語不盡相同,講解起來需要的耗時較長。雖然近幾年來的文學(xué)教學(xué)改革已經(jīng)適當延長文學(xué)課的課時,但是仍然時間緊、任務(wù)重,無法僅在課堂上取得讓學(xué)生滿意的效果。為了有效緩解這一矛盾,教師可以分小組組織課前閱讀,將任務(wù)分解,資源共享。筆者選取了英國文學(xué)史17世紀作家彌爾頓的《失樂園》進行教學(xué)實踐。將學(xué)生分為三個小組,分配給每個小組一個任務(wù):A組負責(zé)介紹詩歌的體裁?!妒穲@》是一部史詩,因此A組需要將與史詩有關(guān)的內(nèi)容查找搜索出來,將史詩分類,介紹史詩的寫作特點以及特殊用途,如它的格律、韻式等;B組負責(zé)介紹詩歌創(chuàng)作背景以及詩中與文化相關(guān)的各種典故,如詩中所提到的摩西十戒、錫安山、繆斯女神等有特定涵義的文學(xué)文化意象。由于彌爾頓的史詩巨作都取材于圣經(jīng)故事,因而筆者給B組同學(xué)推薦了BBC制作的《圣經(jīng)故事》系列劇作和動畫片《埃及王子》,幫助他們了解圣經(jīng)。適當?shù)赜^看與文學(xué)相關(guān)的一些經(jīng)典電影不失為一種有效的預(yù)習(xí)方式。經(jīng)典文學(xué)作品篇幅長,難理解,而改編而成的電影通俗易懂,更容易被學(xué)生接受;c組負責(zé)解釋詩歌文本解讀。由于彌爾頓的語言還屬于中世紀英語,與現(xiàn)當代英語在詞匯上和文法上均有出入,所以完成這一任務(wù)對于學(xué)生來說稍顯吃力。鑒于此,筆者給C組同學(xué)提供了需要講解的節(jié)選部分的翻譯和重點詞匯的用法和生僻詞匯的意義。小組內(nèi)的各個成員分工合作共同查閱收集相關(guān)資料,相互討論交流意見,最終在課堂上以課件或者短視頻的形式,每個小組指派出代表與全班同學(xué)一起分享本組所負責(zé)解讀的文學(xué)知識。隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的普及和多模態(tài)在教育領(lǐng)域的推廣應(yīng)用,學(xué)生有多種途徑去查詢文學(xué)信息,可以方便地找到作家生平、時代背景、作品介紹以及寫作風(fēng)格等方面的圖文資料,將它們制作成課件或者短視頻。這種學(xué)習(xí)方法首先可以激發(fā)學(xué)生的想象力和動手能力;另一方面,由于學(xué)生是帶著任務(wù)去閱讀積累文學(xué)知識,并且與教師轉(zhuǎn)換角色,在課堂上需要與其他同學(xué)分享自己小組的知識和學(xué)習(xí)體會,學(xué)生必然會對自己有更高的要求力爭當一個合格的“老師”,因此學(xué)生能更深入地理解文學(xué)知識。

    (二)課堂上注重比較中西方文學(xué)文化

    讀者對作品歷史性闡釋的累積形成了文學(xué)史。首先,讀者對于文本的意向性選擇決定了作品意義的深度和廣度;其次,不同讀者在不同的閱讀實踐和生活實踐的影響下產(chǎn)生了不同的歷史觀,這又反過來決定了其欣賞評判文學(xué)作品的標準。英美文學(xué)產(chǎn)生的時代背景和地理環(huán)境對于學(xué)生來說是完全陌生的,學(xué)生現(xiàn)有的審美期待是建立在與之緊密相連的周圍環(huán)境的基礎(chǔ)之上的。在這樣的期待視野下,要求學(xué)生去理解英美文學(xué)史鑒賞英美文學(xué)作品,結(jié)果只能是差強人意,得不到理想效果。因此,在課堂上教師可以采取隋景演示的方式,通過對比中西方文學(xué)文化,讓學(xué)生更好地接受理解文學(xué)知識,加深對已有知識的印象和新知識的認知。

    以彌爾頓的詩《夢亡妻》為例,在學(xué)生完成了課前預(yù)習(xí)閱讀后,讓學(xué)生對比這首詩和古漢語文學(xué)佳作,蘇軾所寫的《江城子》,引導(dǎo)學(xué)生從作家際遇、創(chuàng)作背景和文化底蘊等方面進行比較。二人的這一詩一詞,都通過描述自己的夢境表達了對亡妻深深的思念之情。可以讓學(xué)生排演短劇,模擬重現(xiàn)兩位詩人的生平。通過比較二者的相似之處,學(xué)生可以更好地體會作者對亡妻的思念之情。彌爾頓所寫的亡妻是凱特琳·伍德考特。作為詩人的第二任妻子,她溫柔善良,不僅照顧雙目失明的詩人,更給他帶來了精神慰藉,卻不幸死于產(chǎn)褥。恰逢詩人此時面臨嚴峻的政治形式,危機四伏,因此可以想象詩人此時是何等悲切,對亡妻是何等想念。蘇軾所寫的是他的第一任夫人王弗。她知書達理,善解人意,是蘇軾的伴侶,更是他的知己,二人恩愛情深。可惜年輕早逝,在這之后,蘇軾也在政治上屢屢受挫,孤獨寂寞,內(nèi)心十分渴望能再向夫人傾訴煩悶。在夫人逝世十周年時,寫下了這一千古絕唱。二人終于在夢中得以相聚,卻是相顧無言,默默流淚,悲從中來,實在令人感傷。

    雖然彌爾頓和蘇軾都在夢中與亡妻重聚,但是夢中各自妻子的形象卻大相徑庭,一則圣潔,一則憂傷,體現(xiàn)了中西方不同的文化心理。西方崇尚向死而生,尤其是清教徒,認為人來到世上乃是贖罪,死后可以進入極樂世界,因此亡者的世界是圣潔而美好的,因此作者在夢中看到的亡妻是純潔美麗、健康安樂的,亡者的國度是詩人十分向往的。與之相反,中國人認為人死如燈滅,對于死亡的未知與恐懼使得死亡這個意向在中國一直都是悲涼的。詩人睹物思人,企盼在夢中相見,然而相見也是無用,還將自己的情緒轉(zhuǎn)接到夢中人身上,人我兩悲、物我兩悲。通過對比中國經(jīng)典作品中的熟悉的人物形象,學(xué)生感同身受,從而可以與文本積極互動,對英美文學(xué)有了更多的啟發(fā)和感受。

    (三)注重課后反思反饋

    期待視野可以通過閱讀實踐修正讀者的閱讀經(jīng)驗和生活經(jīng)驗。英美文學(xué)課程教學(xué)大綱明確規(guī)定了文學(xué)課程的最終目標是要提高學(xué)生的人文素養(yǎng),因此課后學(xué)生對文學(xué)作品的反思以及將文學(xué)的虛構(gòu)與現(xiàn)實的真實相結(jié)合才是我們英美文學(xué)課程的落腳點,這也正是傳統(tǒng)授課方式所忽視之處。要改變以往文學(xué)課程的考核方式,不可只憑一張答卷就判斷出學(xué)生的學(xué)習(xí)狀況和真實水平,這個評判標準過于簡單機械,有失公允。應(yīng)該注重平時課程之下的反思反饋過程,要求學(xué)生以讀書筆記的形式記錄每一次的學(xué)習(xí)體會,在課堂上予以匯報分享,并把它納入考核機制,主要根據(jù)學(xué)生的發(fā)言以及筆記給出最終的期末分數(shù)。教師對學(xué)生的見解予以引導(dǎo)、評價、肯定以及補充糾正,擴展了學(xué)生思維的深度和廣度,提高學(xué)生對文學(xué)作品鑒賞能力和人文素養(yǎng)。

    三、結(jié)語

    高校英美文學(xué)課程需要與時俱進,因此改革是一項長期而復(fù)雜的過程,并沒有一勞永逸的模式。接受反應(yīng)理論將英美文學(xué)課程的重點從文本閱讀轉(zhuǎn)移到文本閱讀的體驗者學(xué)生身上,但是在充分發(fā)揮學(xué)生審美期待的同時教師也要提供有效的教學(xué)指導(dǎo),從而正確推動學(xué)生與文本的對話,提高學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng)。

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